古代名家改稿拾辑

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“文章不厌百回改”、“语不惊人死不休”。古代诗人词家，都十分重视对作品的反复修改， 即使是名家高手也不例外。

据《史记》记载，吕不韦与儒生辑成《吕氏春秋》，全书有一百六十篇文章，分成二十六卷，共二十多万字，在当时称得上是一部巨著。书写成后，吕不韦命令把全文抄出，贴在咸阳城门上，并发出布告：谁能把书中的文字增加一个或减少一个，甚至改动一个，赏黄金千两。这就是“一字千金”的典故。诗人为了改好作品，哪怕一字半句，也往往为之绞尽脑汁，苦费心机。杜甫诗曰：“新诗改罢自长吟”。可见他十分重视诗文的修改。南宋魏庆之《诗人玉屑》载：陈舍人得杜集旧本，文多脱误，《送蔡都尉》云“身轻一鸟”，其下脱一字。陈公与数客各用一字补之，或云“疾”，或云“减”，或云“落”，或云“下”，莫能定。后得一善本，乃是“过” 字， 陈公叹服，以为虽一字，诸君亦不能到也。

北宋著名文学家欧阳修对自己文稿，“出入观省之，朝夕改”。其名作《醉翁亭记》，初稿开头为“滁州四面有山……”数十字。后来反复琢磨，觉得文章中心应突出醉翁亭，其他方面不必铺垫太多，于是大刀阔斧砍掉大部分，仅存“环滁皆山也”五字。这一改，除了文字洗练外，更显示出欧阳修文风之严谨。直到晚年，欧阳修仍保持这种文风，甚至把原稿改得一字不存。

“唐宋家”之一、北宋著名的文学家王安石在写“春风又绿江南岸”一句诗时，一个“绿”字反复推敲，反复修改，先后从“到”、“吹”、“过”"、“入”、“驻”……一直改到“绿”字方满意为止，于是才有了这流传至今的千古名句。

北宋大文学家坡《和欧叔弼诗》，有句诗原为“渊明为小邑”，是说陶渊明作小县官，后改为“渊明求县令”，把陶渊明因家境贫困，求做小官的心情，完全表现出来。同为北宋的著名文学家黄庭坚《嘲小德》诗，有句诗原作“书窗秋雁斜”，说小孩子在窗上写字，像天上秋雁那样整齐，显然不够真实。后改为“涂窗行暮鸦”，说在窗上乱涂成一团团，黑的像天上飞行的乌鸦一样，真切地描绘孩童学书的情景。

《诗经》曰：“如切如磋，如琢日磨。”众多诗人词家修改作品时，十分注重吸取他人的意见。人称诗奴的贾岛吟诗：“鸟宿池中树，僧敲月下门”，后句“敲”字又欲作“推”，一时难以取舍。恰路遇韩愈，经指点选定“敲”字。这就是烩炙人口的“推敲”典故。边塞诗人高适，路经杭州清风岭，观月赏景，于僧房题诗：“绝岭秋风已自凉，鹤翻松露湿衣裳；前村月落一江水，僧在翠微角竹房。”途经钱塘江时，正值月落，发现江潮亦随风而退，只剩半江水。觉得题诗用“一江”水描写月夜江潮，不符实际，归来时特去僧房改诗。不意发现诗已被人改过。僧人告诉他，有一官路过，见诗中“一”字不如“半”字准确，便径直改诗。高适多方打听，得知改诗官员就是赫赫有名的大文学家骆宾王。

有人曾以为唐代诗人白居易的诗，多是“冲口而出”之作。后见其遗稿，发现诗稿“涂窜甚多”。 白居易每作诗后，就诵读给民间老妇听，如老妇不懂就反复修改，直到听懂为止。因此，白居易的诗通俗易懂，琅琅上口，广为流传。

自古今来，文坛作诗精益求精，改诗高手“一字师”屡现不绝。唐代诗人郑谷，擅于诗文，其《鹧鸪诗》写得超群出众，人称 “郑鹧鸪”。齐己和尚亦喜写诗。一次写《早梅诗》，有“前村深夜里，昨夜数枝开”句，郑谷看后笑曰：“‘数枝’不算早，不如‘一枝’佳”。 齐己叩地膜拜，从此士林称郑谷为“一字师”。宋代文学家范仲淹写《严子陵祠堂记》，有句“云山苍苍，江水泱泱，先生之德，山高水长。”好友李泰伯说：“其文必传于世，然有一字未妙。”范请教其奥妙，泰伯道：“云山，江水，意深词大，而德字实而且板，宜改用风字。”仲淹尊李泰伯为一字师。