《无极》与古装片表演

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作为《无极》这样风格的影片，需要演员在形体的控制上、语言的鲜明的表达能力上更具有较高超的技能。

影视编导者在创作中，由于作品所反映的题材、时代背景以及其它诸多方面的不同，会寻求更适合影片的特定的表演风格。一般来说，表现现实生活的作品和某些历史题材影片，往往要求更贴近生活的表演，力求真实，而有些武打片以及反映宫廷的古代戏则有所不同。毕竟没有人知道古代人是如何行走的，皇上、大臣该如何站、立、坐、卧，大侠们在生活中又是什么样子。但人们有一个想象，他们总是和平民百姓有所不同吧。国外古装片受戏剧表演影响，比如奥立弗演的《王子复仇记》和他演别的影片就不同。我国长期观看的是戏曲表演，因而我们的古装戏或多或少也受到这个传统的影响。如果我们的演员在演古代人物时，不在形体动作的控制上、语言的处理上进行一定的调整的话，观众观赏起来就会觉得演员演得“水”――松懈。演员自身应该具备适应这大致两类型风格的表演能力，既能在要求非常真实的影片中表演得真切感人，又能在另一种类型风格的影片中具有较高的控制形体及语言的鲜明的表达能力和准确地掌握表演的大度。不管是哪一类影片，其基本要求都是要符合人物的身份，都是要投入，要动之以情，要有准确的人物关系。

《无极》，从风格样式上看，其中的表演应该属于后一种。

《无极》是有故事、有人物的，只是有的情节和处理过于离奇，在讲述过程中偶有零乱和拖沓之感，对观众而言，总要费一些心思。但仅就表演而言，张东健饰演的昆仑是令人信服的。他的眼神时常流露出一种野性，当大将军问他为什么答应给自己做奴隶时，他说“有肉吃”，裸地表现出了对食物的原始渴求。当他看到妹妹等亲人和族人惨遭杀害时，爆发出的那种不可控制的情绪，也在情理之中。我们不会感到他在过火表演，因为在那样的一个背景下，他是一个近似野人的人。如果他表现得不够强烈，反而达不到应有的效果。张东健扮演昆仑一定很辛苦，他是认真的，从形象到气质符合这个人物；昆仑对待主人、对待倾城，在人物关系的处理和感觉上都恰如其分。

真田广之在影片刚刚出现时，从形象和气势上略感和“大将军”的称号有些距离，然而整个影片看下来，他的表演还是令我们信服的。他在许多场戏中都准确地表现出人物的内心活动，对人物关系的把握也十分准确。他的手下人要将他骗回王城的那场戏，表演非常细腻。首先他觉得自己又是个大将军了，当知道手下人来意时，他的心早已飞回去了，但他故意说不去。同时，他在观察倾城，得知她根本不赞成他回去时，他的内心斗争激烈，最终还是抑制不住自己的渴望。最后在与无欢的生死决战中，他的痛苦、悔恨都表现得很真挚，有时又有些狡诈，嬉皮笑脸，也许这正是这个人物的特点。相比之下，张柏芝的表演缺乏内涵。有一些镜头表演尚可，例如当她摘下大将军的面具时，她感到意外，又失望……表演得准确，但很多时候是做样子，摆一种姿势，缺乏连贯性。自然，导演选用她是有他的道理的。谢霆锋的表演也存在类似的状况，从气质上看，欠缺硬朗。惟可称赞的是他在影片结束前讲述自己小时曾受骗的戏时，他真的动了情，是发自内心的真情，这是难能可贵的，但在前半部分的表演有“端架子”的成分。

刘烨饰演的人物从形象上看，也略感不甚合适。真正有戏的地方也不是很多，加上把脸涂得怪怪的，常常令人难以感受他的内心世界。尽管如此，最后他决定去死和昆仑告别时，演得富有激情，应该说他很好地完成了导演交给的任务。如果不是大导演请他，他可能就不会接受这样一个角色了。当然，如果刘烨不具备当前的影响，导演也不一定非要他来演这个角色，高高的个儿又被弄成一个大驼背，着实委屈了他。至于陈红演的满神，看起来只是一个符号，从表演角度谈，实在是没戏。从总的状态看，亲切有余，严肃不足，如果少一些微笑，少一些轻柔也许会更有分量。

作为《无极》这样风格的影片，需要演员在形体的控制上、语言的鲜明的表达能力上更具有较高超的技能。非常遗憾的是演员们的台词基本上是不过关的。不要谈什么语气、语调、语言的内在动作性，以及节奏的把握，有时竟然听不清在说什么。不管是韩国人、日本人、香港人，观众要欣赏的是一部完美的作品。作为这样一部大片，这不能不说是一个大缺憾。我们的观众对影片语言的状态实在是够宽容的。