MOTO设计行动

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在设计上，无论moto听从的是红色血液中流淌的“明快美洲”的召唤，还是追随蓝色眼睛里反射出的“神秘东方”的吸引，在外形变换中，MOTO依然毫不妥协地坚持，设计就是一种毫不妥协的风格行动。

高大的Jim Wicks站在讲台上，身着粉色衬衫，外罩深色西服，头发打理得颇为有型，演讲时不停变换着双脚的位置，让各个方向的观众看清他手里的产品，以便验证自创的“三米法则”――所有的产品设计必须在三米之外即可辨认。Jim的双手与身材十分契合，同样修长而优雅，并以看似非常精准的姿势拿握、翻开或者合上掌中的手机，就像一位在玩弄扑克牌的魔术师，他就是摩托罗拉历史上的第三位总设计师。

魔术师与他的三张扑克牌

在经过其他城市的摩托罗拉2005世界巡讲后，Jim来到了最后一站北京，他依然兴致高昂，那是灌下去的许多杯咖啡在发挥效力，这种在手术前被外科医生回避的饮料，让Jim把玩V系列的双手微微地有些发抖。尽管钟爱咖啡胜于茶，但Jim在东京的求学生活以及在日本佛教徒管理的设计事务所的工作经历，使得这位全球手机巨头的总设计师给摩托罗拉带来了更多融会东方禅学的设计理念。

Jim张开手掌，里面是比信用卡略长的RAZR V3睿黑版手机，薄得像刀片。V3内壳采用镁金属材料，其强度为塑料的18倍，因此也得以将厚度缩减为1/18。在V3话筒的空腔里内置了手机天线，这种不同以往的设计是为了让天线避开航空铝合金的金属外壳。

RAZR V3消失，PEBL V6显现。V6的金属表层是在真空中镀制，因此带有液态金属的圆润特质，“V6的设计理念是先让你去触摸它，然后才要让你注意到它的外形”。V6在摩托罗拉西方美学的指引下，由韩国汉城的设计师设计。Jim认为低调内敛的V6很有禅学的味道，无论这种东方哲学在中国人看来是否好似水中月镜中花，并不妨碍意大利男人欢迎这款手机。

SLVR V8是一张真正的扑克牌，直板，比V3还要轻薄，键盘上透出蓝色的冷光。V8沿袭了V3的纯粹和创新，并且所有金属部件都启用了新材料重新设计，采用了非金属扬声器、全新的非金属键盘和键盘下的非导体发光部件。

在毫不妥协的传统中改变

70年前，被称作移动电话之父的Rudy Krolopp正在担任摩托罗拉的第一任总设计师。今天，面对V3他遥想当年：“那时，我们也设计得出V3这样的产品，但是我们造不出来，我们不能把电池和天线做得那么小，也不能让键盘像V3那样工作。”这并不是Rudy酸溜溜的评论，而是这位74岁的老人对时光荏苒中的技术变迁发出的一声感慨。

摩托罗拉创造出的形态各异的通信产品创下了很多世界第一：1940年代的移动通讯鼻祖之作Handie-Talkie，1970年代的全球第一款商用移动电话DynaTAC，1980年代的最小巧的移动电话MicroTAC，1990年代著名的掌中宝StarTAC和全球第一款触摸屏PDA手机A6188，以及2002年的360度旋转翻盖手机V70……它们都维系着摩托罗拉的设计传统，这也是Jim经常跟Rudy探讨的一个话题，“我们曾经在曼哈顿的寓所顶层上边喝啤酒边谈事情，一说就是4个小时。”

这种传统体现为摩托罗拉对产品质量和精准的苛求，现在它不仅包涵在内部的技术层面，也展现在外观的设计层面。这是一种“毫不妥协”的设计理念，“我不希望摩托罗拉模仿其他什么公司，摩托罗拉就是摩托罗拉，摩托罗拉一定要赢，这是我们的传统。”Jim反复强调着这一点。

以四个字母表达的简约

陪伴Jim来到北京的还有三对大型的背板，上面分别带有一种纯粹的图案：刀片（razor）、卵石（pebble）和条块（sliver），这正是V系列三款手机设计所传达出的直观形象，而在命名中，三个单词则被缩略为四个字母，像MOTO那样给人一种亲昵的态度。

身长八个字母的摩托罗拉公司成立于上世纪30年代，其第一桶金来自车载收音机，第一任老板保罗・高尔文因而取“行动中的音乐”之意将公司命名为“摩托罗拉（Motorola）”――摩托（moto），汽车的引擎；罗拉（rola），一种声音。2002年，人们看见重生的摩托罗拉有了新形象，亲切地招呼着“Hello Moto”，这个四个字母的新名字据说来自台湾少年对手机的昵称。

“四个字母”甚至可以附会为西方审美观念所折射出的东方简约风格。比如日本的插花，讲究空间美和层次感，表现在设计上则是产品要有主题；设计要分得清主次，不要把空间塞得太满，这也就是中国画所体现的留白；设计出PEBL V6的韩国团队则喜欢光顾名为“佛与禅”的酒吧，改变了自己的饮食和购物习惯，甚至占领了工作室的一个房间，将所有的家具都搬了出去。再如2002年风靡世界的V70，它的可360度旋转的接听开盖设计灵感则来自于东方的折扇。在思考中的Jim也曾嘀咕道:“看起来不像照相机的照相机，可能就是个好设计。”这就多少有些国产007的味道了。

设计的风格行动

在100多年前，东方的审美情趣和表现手法曾经影响了马奈、高更等西方艺术家，而这种东方的画面感曾被尝试以爱因斯坦的相对论加以说明，那非常类似于骑光旅行时所见到的世界，这也是少年爱因斯坦从儿时就试图解开的一个谜。直到26岁那年，仅存于意念之中的场景才终于清晰起来：在骑光旅行的前方，空间被压缩得越来越薄；在上方，天空与树木的交界处，直角消失了，取而代之的是圆滑的曲线；世界的颜色也变了，它看起来泛着蓝色的光芒……

艺术家、设计师和科学家都需要灵感，但前二者更为幸运的是，他们跟随自己灵感的指引，而无需为其在现有的体系框架中寻找一处稳定的嵌入点。比如摩托罗拉的设计团队，他们赋予手机以超薄和圆润的形象，让键盘透出蓝色的冷光，这些杰作让设计师自己兴奋不已，同时V3在全球的销量说明消费者也是兴奋不已，兴奋到忘记突然引爆的潮流也可能存在一个理由――在话音和面容频繁地以光速在天空和海底飞奔的现在，人们的心灵也许早已开始了骑光的旅行。