华北油田上下的秦腔自乐班
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近年来，在华北油田家属区出现了自娱自乐的秦腔戏剧班子，人们习惯叫它“自乐班”。他们三五成群，自带乐器，自带茶水，自带凳子，在公园、在厅院树荫下，围成一圈，有男有女，有老有少，吹拉弹唱，好不乐哉。他们是地地道道的非正式的、松散的群体娱乐组织。
星期日无事，听说公园有自乐班唱戏，我便骑自行车独自前去看戏。刚一进公园就听见清脆悦耳的秦腔板胡声，我三步并两步地走了过去，看到有四五十个人围成一圈，在人群一侧，有七八个人的乐队，坐成半圆，各持乐器，吹拉敲打。拉板胡的正是老院长胡孟启，他旁边有吹笛的，拉二胡的，还有弹琴的。这时我才注意到，他们中有老工程师老技师老教师和高级工程师，这与我在老家农村时见到的自乐班大不相同，这是一个高文化层次的乐队。他们旁边地上放着自带的茶水，有的前面还放着乐谱架子，给人一种既土又洋的感觉。看戏的人有的在地上放张纸席地而坐，有的自带凳子，多数人则是站着。乐队前面站着一个四五十岁的人伸长脖子在吼唱，唱完了点点头回到人群之中。这时就有人喊叫，“谁再来？”不用点名就有人站出来唱。他们都是自选段落清唱，有唱现代戏《血泪仇》选段的，有唱古典戏《周仁回府》、《劈山救母》选段的，也有唱反对包办婚姻的眉户戏《梁秋燕》选段的。唱到热闹处人们就起哄，“再来一个！”这时一个年约六十多岁的老同志从人群中走了上来，说：“我来一段”，然后，他低头对拉板胡的人说了句什么，乐队奏起，他歪着脑袋吼道：“儿有令命奴才巡营了哨，小奴才竟大胆去把亲招，因此上绑辕门将几头找，儿斩子替国家整整律条”。唱声未了掌声便起，他唱的是《辕门斩子》中杨延景拒绝佘太君说情的几句戏。显然他是无备而来，临场受到启发，难按激情，喉咙发痒，自告奋勇，吼了起来。他台词不熟，唱得声嘶力竭，但并不外行，也不气馁，唱完之后谦逊地说：“好长时间不唱了，我回去调调嗓子，下次再来唱”。大伙儿给他报以热烈的掌声。这时，人们在交头接耳，窃窃私语，原来，谁也不认得这个人。其实，他是路过此地，闻声而来，有感而唱，过了把戏瘾，扬长而去。
我注意到，看戏的多是老年人，唱戏的多是中老年人，没有青年人。唱戏的中年人大概都是石油会战时期把子女放在原籍抚养，长大后带出来参加工作的。这些人还有些乡音未改，会唱几句秦腔，而到了他们的下一代，就都成了“外乡人”，不懂得秦腔，也不爱秦腔，更不会唱秦腔。坐在我旁边的一位年约六旬的老同志，全神贯注地听着戏，一段唱完乐队刚停，他睁开眼睛左右看看，立即跑到人群外花园旁，从小孩群中把一个小男孩拉了过来，这是他的孙子，他边走边训“看戏哩，乱跑啥哩！”他把孙子楼在怀中，想从儿童抓起，给他灌输大秦之腔。然而，顽皮的孙子挣扎着从怀中跑掉了。老人失败了。
秦腔本来以陕西关中（古有三秦之称）为发祥地辐射西北五省，可是在这距秦地千里之遥的冀中，以京戏、河北梆子享有盛名的华北平原怎么会出现秦腔呢？这个根就要从石油工业的渊源说起了。我国的石油工业是从祖国的大西北发展起来的，如延长油矿、玉门油矿、青海油矿、克拉玛依油矿等都在大西北。上个世纪60年代我国石油工业重点东移，国家组织了规模宏大的松辽石油大会战（大庆会战），随后又组织了辽河石油会战、大港石油会战、华北石油会战、胜利石油会战。这样以来，大批西北石油职工携家带口源源不断地调入东北、华北各地，他们家乡的大剧种秦腔也就自然而然地被带到了这些地方，一个时期几乎是石油会战到哪里那里就有秦腔。
在搞石油大会战的那些年代，油田的生活条件十分差，工人的生活很苦，文化生活根本谈不上，但人们仍然需要文化，需要娱乐。传说铁人王进喜一天看到工人干活累得精疲力尽，冻饿难忍时，便站起来大吼了几声秦腔，人们立马精神抖擞，摩拳擦掌，操起手中工具大干起来。这一消息不胫而走，陕西省的秦腔剧团得知这一消息后，立即组团赴大庆慰问。当时的大庆人都在“牛棚马圈”住，哪里有剧院呢？于是，就在茫茫草原上用木板搭起了临时戏台，欢迎来自秦腔之乡――陕西省的艺人演出。不用领导者安排，铁人王进喜自然是要登台致词的。但王进喜同志是放牛娃出身，识字不多，欢迎词中秦腔的“腔”字不认得，但他认得“月”字和“空”字，于是高声念道：“热烈欢迎陕西省秦月空剧团来大庆慰问演出！”念完总觉得不对味，便离开稿子大胆解释：“‘秦月空’就是我们经常唱的秦腔！”惹得台下发出一片善意的笑声。
暑往寒来，冬去春至。如今那些老会战中的人都年事已高，从工作岗位上退了下来，闲暇无事，除了看书看报看电视带孙子，就是老哥儿们聚在一起吼两句秦腔，一则娱乐，二则抒怀，三则思乡怀旧。华北油田有个取名“夕阳红”的秦腔自乐班，就是老会战时原采油工艺研究院院长、教授胡孟启同志倡导组织起来的。他热爱秦腔，能拉会唱，退下来后收集了十多万字的秦腔唱词，自已打印汇集成册，发给爱好者习练欣赏。这群秦腔爱好者绝大多数都是西北人，即使不是西北人，也是长期在西北工作受到秦腔熏陶和感染的。在石油人中不是西北人却会唱秦腔的也屡见不鲜。我在西北工作时期，我和一块儿工作过的、后来又当过石油部副部长的赵宗鼐（天津人）、李敬（陕西人）、阎敦实（甘肃人）都喜欢唱几句秦腔。赵宗鼐同志是清华大学毕业生，讲得一口流利的普通话，唱秦腔虽然谈不上字正腔圆，但不走调，反倒显现出几分文雅，这用普通话唱秦腔大概在秦剧史上是绝无仅有的。他们把唱秦腔看作娱乐，也感到唱秦腔能和西北人打成一片，可密切干群关系，即所谓娱乐场合，官民易位，无大无小。这与民同乐，久而久之，习以为常，人们就感到这些领导没架子，平易近人。老副部长李敬现已是古稀之年，但是，若有机会他总喜欢唱几句秦腔。
秦腔爱好者聚会在一起时也常对秦腔评头论足，这个时候不会争吵，因为没有“外人”，大家都说心里话，就容易达成共识。总结爱好者常议的观点，大都认为秦腔应走继承与创新的路子。爱好者们普遍对拍摄成电影的《火焰驹》、《三滴血》的唱腔比较感兴趣，认为它腔调比较柔和，吐字清楚，听起来没有吵架之感。而有些传统戏的唱调高得吓人，一般人根本唱不上去；有些唱腔和道白特别快，快得使人听不清说的啥，不要说外省人听不懂，就连一些陕西籍的人也听不懂。大家认为这是秦腔需要改进的地方。我离开故乡在外工作四十多年，接触过一些地方戏，相比之下，我感到秦腔粗犷奔放、激荡高昂，即生、楞、硬的味太浓，若不改进，长此以往，在这戏曲本来就不景气的今天，是会走下坡路，会后继乏人，观众也会越来越少。当然，秦腔的改革，远在异乡的秦腔自乐班很难有大的作为，这要寄希望于陕西乃至西北各省区的专业秦腔院团和研究班子了，我们殷切期待着来自秦腔故乡那里的好消息。