笙在豫剧乐队的作用

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇笙在豫剧乐队的作用范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

众所周知，笙是中国土生土长的民族乐器，有着十分悠久的历史，早在殷商时代史书就有关于笙的记载。笙是我国民族乐器大家庭的重要成员，也是能够演奏和声的吹管乐器，可以毫不夸张地说，无笙不成乐（队）。何以如此呢？

一、笙有平衡各声部的作用

笙本身的作用在融合音色方面是独一无二的。毋庸置疑，笙的和音就是融合乐队音色的完美表达。笙的柔美音色也是其它乐器所不能比拟的。由于簧片发音原理，吹、吸都能发音，这就使得在旋律的演奏中，笙的音色既轻松流畅又毫无痕迹。

笙的音色在民族器乐合奏中具有强烈的“磁性”和“粘性”是民族管弦乐中相互包容、融合的桥梁和纽带。笙的加入并使用和声演奏，弱化了其它乐器的个性鲜明的音色，使其相互吸引、依附，使合奏音色发生了根本性的变化，成为非常协调动听的合奏音色，增强了感染力，增强了试听效果。因此，笙在乐队中处于非常重要的地位。

二、笙有固定音高的作用

笙是固定音律乐器，不易变音，因此有着固定音高的作用。而弦乐（特别是板胡）的音准控制是不易把握的，它在受力度、情绪等多方因素的影响下音高都会发生变化。尽管专业演奏员功底深厚，耳音好，也须谨慎而为之。而笙却不用担心这些问题，不仅自己可以得心应手的进行演奏。而且还可以对其他乐器起到“校音器”的作用，特别是使弦乐音准不易错位大，即便不准也可以根据笙的音高迅速调整。过去的豫剧乐队中笙的位置和板胡挨着即是这个道理。

三、笙能起到衬托互补的作用

由于笙的制作形式和特殊的发音装置，使得笙的演奏技法、技巧多种多样。即可以演奏旋律；又可以双声部演奏，也可以副旋律演奏；既可以繁简演奏，又可以节奏型演奏；既可以吹单音，也可以吹双音、三音和多音，还可以运用“呼舌”、“喉舌”等技巧来丰富和声效果，帮衬其它声部，弥补不足，增加整个曲子听觉上的厚实丰满和立体感，从而给听者一个十分沉稳的音乐效果。

四、笙是豫剧音乐的必备乐器

河南老式方笙的音位设计也是独具匠心的，12个笙簧中，光“1”、“5”两个音各占三簧，一个低音“5”和两个通八度的中音“5”；一个高音“1”和两个同度中音“1”占整个簧数的一半，并把这两个音排在方便演奏的重要位置上。因为，河南豫剧是地方戏，具有北方人的性格特征。唱词发音是中州韵，唱腔激越、节奏鲜明，使得一些乐器很富有地方特色。而且河南豫剧音乐多是宫调式和徵调式（“1”和“5”为主音）。就流派而言，豫东调唱腔高昂豪放，曲调多在5～2之间活动，落音也多在“5”音上（即主音为“5”）；而豫西调则唱腔缠绵、委婉，使用音域多在1～5之间，落音多在“1”音上（即主音为“1”）。这恰恰与“1”和“5”为主音的笙完全吻合。

笙自明、清已广泛用于民间乐器合奏和一些戏曲、说唱的伴奏。二十世纪四十年代前豫剧乐队称“老三手”的乐器分别是：大弦（月琴）、耳线（小皮嗡）、三弦。到了二十世纪四十年代，即吸收14簧笙加入乐队，曾用于定调、校音及演奏旋律。由此可见，笙和豫剧板胡作为豫剧伴奏的主要乐器的时间上几乎是同步的。这两件乐器的加入，使豫剧乐队更加科学，更加合理，为豫剧音乐的编配打下了坚实的基础，为豫剧音乐的发展起到了促进作用。

现在的笙已经发展到了24簧、36簧、42簧等，而且系列化，音域在三个八度以上。这无疑拓展了笙的演奏范围。由于半音阶完整，使笙转调更方便，表现力更为丰富，适应各种乐队的演奏需要。

就多年来本人对笙的演奏经验来看，笙在乐队中尽管重要，但必须注意处理好主奏乐器板胡之间的关系。笙与板胡在河南豫剧乐队中可以说是“黄金搭档”，是胡辣汤和油条的关系（河南人爱吃的早餐食物）。但是切忌笙不能与板胡争鸣。因为笙的高音音质轻柔，清秀缥缈；板胡的高音瓷实明亮有穿透力，两件乐器同在高音区就容易打架。因此要互相避让。如笙在高音区演奏，板胡则多用中音；如板胡在高音区，笙则吹奏中音或者和声。这样的互相衬托，不但互补，而且音色比较厚实。在豫剧伴奏中，板胡演奏的“4”音实际效果比“#4”低比原位“4”高。这是个广受音乐界争论的问题，但至今仍无定论。而作为地方戏，这恰恰凸显了河南地方戏特色，被民众所接受。但却和以音准为优势的笙发生了矛盾。如何解决？板胡奏“#4”或者原位“4”时，笙要避让，吹奏和音。

过去豫剧乐队编制较小，笙多走主旋律加大音量，让音色厚实。现在乐队编制大了，配置全了，不再大齐奏了，而是分组，分声部演奏，这时的笙与板胡多是交叉演奏。如豫剧《清风亭上》，在序曲中主题音乐第一遍由板胡演奏，第二遍则由笙单独演奏一遍。这种交叉演奏的方式作为对比手法经常使用。另外笙也多采用节奏型伴奏。多用于欢快、热烈的音乐中。还有一个问题是经常遇到的，更应该引起注意，那就是演员“凉弦”（演唱的音不准）的问题。遇到此类问题，好多业余小乐队的处理方式是笙停止不吹，任由弦乐跟着演员的音高跑，结果最后音越来越偏离正常的轨道。尽管有别的音准乐器，比如：电子琴、琵琶等，但不容易拉住乐队。正确的处理方式是：笙标着板胡加大音量，把演员拉回来。

参考文献：

[1]马振.笙在民族乐团中的作用[J].北方音乐，2013，07：151.

[2]周鑫效.继承传统 突破创新――浅谈笙在乐队中的作用[J].才智，2009，29：171-172.

作者简介：张海山（1980―），男，河南遂平人，中国笙学会会员，，河南民族管弦乐学会会员。1997年考入河南省艺术学校，主修笙专业。2000年进入河南豫剧院二团工作至今，现资聘三级演奏员，参加演出剧目《程婴救孤》、《三哭殿》、《清风享》、《下陈州》、《苏武牧羊》等近百部。先后随团出访法国、美国、意大利、土耳其等十几个国家和港澳台。