戏曲百态 尽现水墨

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如果说当代水墨是短线投资的概念股，那戏曲水墨则是根据个人兴趣和偏好长期持有的潜力股。一类艺术品的市场价值和艺术价值相差越多，它的收藏潜力也就越大，戏曲水墨便属于这一类。

现代艺术馆里搭起了古戏台，古戏台上既不演戏也不作其他商业用途，单单挂了许多水墨作品。更特别的是，这些水墨作品的表现内容全都是戏曲人物：既有《白蛇传》里白素贞舞剑的英姿，又有《宇宙锋》里赵艳容装疯的形态，还有《霸王别姬》里虞姬的美艳容貌。在世博会来临之际，上海徐汇艺术馆上演的这出大戏让上海本地人和世界各地的游客眼前一亮――戏曲水墨的名头在圈内不算稀奇，在圈外却甚是新鲜。当代艺术的新水墨，经典艺术的工笔画、山水画，都没有将这个流派囊括在内，但作为一种可以传神地发扬中国传统文化的艺术形式，它本身的价值却不可低估。在经典水墨成为文化瑰宝，当代新水墨也跟着当代艺术的高潮期跃跃欲试的当下，戏曲水墨并未受到艺术市场不稳定因素的影响，依然扎着马步，等待赏识它的藏家们将其纳入帐下。如果说当代水墨是短线投资的概念股，那戏曲水墨则是根据个人兴趣和偏好长期持有的潜力股。一类艺术品的市场价值和艺术价值相差越多，它的收藏潜力也就越大，戏曲水墨便属于这一类。

戏曲水墨的由来

戏曲与绘画的结缘，最早出现在民间民俗艺术之中，它们的存在与我们民族的记忆有着千丝万缕的关系。在民间的剪纸、年画、刺绣、民间玩具、瓷器花纹中，都可以看到戏曲题材的踪影，但在属于士族的水墨画中未有所见。这不知是出于士大夫阶层对于“戏子”的蔑视，还是他们觉得水墨不擅此道。真正让戏曲人物画成为中国水墨画题材一个品类而且达到了极高的艺术境界是在上世纪中期――从作为开山鼻祖的关良说起。

关良上世纪初留学日本，其时正是西欧现代主义在日本盛行之时，关良的油画就深受野兽派的影响，那种既泼辣又淡定沉稳的画风融合了中西绘画的各种性格。关良本人是超级戏迷，但是因为年轻时一直研究西方艺术，让他在进入水墨领域时没有什么花鸟、山水、仕女、道释等题材的樊篱，于是关良式的戏曲水墨应运而生。它几乎引领了戏曲水墨领域近半个世纪的评定标准。可以说，深入了解了关良的经典作品，藏家就可以自建起一套鉴赏体系，便于对其他戏曲水墨作品加以评判。

从另一个角度来审视，戏曲本身的程式化其实具有极其高超的形式感，质朴、绚丽、诡异，为水墨画家的再创造提供了宽阔的空间与无限多样的可能性，让画家随心所欲地游戏笔墨，让线条随着感觉散步。在戏曲水墨的老一辈艺术家韩羽、张桂铭、朱振庚的画中都可以感受到这种散步的闲适与优雅，同时还带着一丝诙谐。现今的戏曲水墨市场，除了领军人物关良、高马得、韩羽、丁立人、聂干因、朱振庚等名家，还有朱新建、周京新、谢春彦、吕超然等不断开拓的“戏画”中坚力量，同时还有陈九、冯钟云、王晓晖等后起之秀，这些艺术家的经典作品都值得关注。

潜伏黑马

从近10年来的拍卖数据看，优秀的戏曲水墨作品的市场价值与其艺术价值还相差甚远。以关良为例，他的戏曲水墨作品所展现的艺术水准与精湛技艺有目共睹，在笔墨、题材、构思、意境上，形成了独到的艺术风格。但是关良作品的价格在很长一段时期内市场行情并不见好：上个世纪90年代中期，一些拍卖行陆续推出关良的作品，但价格不高；2001年上海敬华曾推出一幅红色题材的《红嫂图》，该幅作品尺幅很大，最后以24.2万元拍出，创当时关良作品新高。近几年，关良的作品又出现了一定攀升，其市场价值也逐渐被发现，尤其是在2005年。2005年《白蛇传=》在中国嘉德成交价达107.8万元。之后，他的中国画戏剧人物集锦(十幅)《镜心》在中国嘉德拍卖会上也曾以88万元成交。在戏曲水墨市场，虽然关良身价最高，但其作品价格也一直停留在6位数，其他优秀戏曲水墨作品更是有待挖掘。

声音

戏曲水墨中有些好的作品仍然值得投资，仍然有很大的升值空间。比如说关良等领军人物的作品，价格滞后。这个升值的时间可能需要5年。

――《书与画》杂志副主编　舒士俊

目前中国传统水墨画在市场上表现并不好，可以说还有很大的升值空间。水墨戏画也是如此。一般来说，我们推荐有严谨创作态度和深厚人文涵养，理论研究突出的画家作品。即使优秀的画家也会创作出不符合其创作水平的作品，因此需要仔细辨别。

――上海大学艺术研究院院长　阮荣春