台湾电影:始于小清新的文艺复兴
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春天还没有真正来到，一股小清新的风就已经从海的那边扑面而来……
《那些年，我们一起追的女孩》是17岁的初恋故事，没有青春片里惯有的华丽镜头，没有刻意营造的小清新气氛，迎面而来的是每个年轻过的人，都曾经感受过的荷尔蒙躁动的气氛，那是青春真实的面目――幼稚、焦躁而又荒诞不经。
浅淡的画面颜色，波澜不惊的叙事手法，这就是典型的“台湾系”。朴实的文艺片却击中了无数人深藏于心的青春热血，这部电影不仅在台湾本土创下了了三亿新台币的票房，即使在见多识广的香港，也打破了历年来《无间道》《盗梦空间》等大片的各种票房纪录。
从2008年的《海角七号》开始，紧接着《艋》《男孩》，直到今年的《翻滚吧!阿信》《那些年，我们一起追的女孩》几乎部部卖座。曾经，在远道而来的好莱坞面前溃不成军的台湾电影，已然强势复兴。
台式小清新的坐标轴
台湾电影，一直对“文艺”二字情有独钟，但暗含了两种不同的派系，一种是青春热血的“杀伤力”，另外一种叫做有小清新之感的“治愈系”。而这两种派系的不同，其实早在《满城尽带黄金甲》中就已经得到了充分体现，不过不是电影，而是片头、片尾曲。
周杰伦作为台湾系流行音乐掌门人，片头曲《黄金甲》、片尾曲《台》均出自其手笔。对于这两首歌，周董曾作过如下评价：“《黄金甲》这首歌的气势和《台》的抒情有很大的反差!是完全不一样的感觉!”
前者气势，后者抒情；先杀伤，后治愈。但是，经过KTV的一番考验，满城尽唱《台》，《黄金甲》全军覆没。抒情秒杀气势，治愈完胜杀伤。归根结底，原来东方民族虽然喜好气势和面子，但骨子里流淌的依然是含蓄抒情的文艺范。
于是，小清新的治愈系脱颖而出，成了压制好莱坞大片的“东方药方”。好莱坞似的打打杀杀只能娱情，却没办法为东方人怡情。《海角七号》，情书颠沛流离、飘洋过海的剧情和结局，才符合东方的审美倾向。
那么我们不妨以周董开头，把台湾的文艺精髓细数开来琼瑶、三毛、邓丽君、张明敏、余光中……谁不是影响了一代人?把这一系列名字串连起来，我们就可以为台湾式文艺电影的复兴画轴一代人的青春记忆加上小清新的外包装为原点，X轴叫“感情”，Y轴叫“时间”。
台湾系电影的复兴，正是得此精髓。
X轴线：若你安好，便是晴天
讲感情的电影，四处皆有，却不成派系，更谈不上担起一个“复兴”的使命。唯独台湾电影，却在感情上玩出花样，甚至让人无法剧透，因为它对于感情的表达，已不再是情节，而是情愫。
张艺谋的电影《山楂树之恋》，也是关于青春的讲述，但那种感情却在纯洁中浓烈，甚至不曾牵手，却已生死永隔。这样的情感，波澜壮阔，惹人热泪盈眶。可在台湾系电影里书写的青春暗恋，哪怕结局同样遗憾，却没有“重口味”抒情的加入，只有“若你安好，便是晴天”的格调和主题，安静美好，治愈人心。
这便是以小清新为原点的感情，没有浓墨重彩的悲怆和伤痛作衬托，也无关沉重和繁复的哲学思考，只有如我们每个人的青春一样，随意、率性、自我，而又有些许的生活感怀。在感情轴上的起伏，从初衷到目的地，皆因温暖常在，所以从容不迫。正所谓“朝如青丝暮成雪”，情感轴上那些恍若隔世的穿越力度和能量，混搭着美好的青春，在直抵内心的同时，不仅不会刺痛你，反而恰如其分地营造出一种可以捕捉，却无法触及，那是属于青春独有的凄美追忆。
一如《海角七号》中沉睡了60年的情书，安然送达信件主人后，故事主人公们重新出发；又如《那些年，我们一起追的女孩》里怀着对过往的纯真怀念，朝着“柴米油盐酱醋茶”独自前行。
唯独不是《山楂树之恋》般痛不欲生，哭天喊地，生死两隔，阴阳穿越。
Y轴线：一场光阴的故事
没有冗沉的美学原理和压迫感十足的人生思考，并不代表台湾系电影缺少必要的深度和广度。
《星空》，以年龄为视角，描绘了一类无法和世界沟通的孩子，从对社会的恐慌、逃避到逐步认识自我的过程；《翻滚吧!阿信》以上世纪90年代的时光为剪影，讲述着光阴逝去和对青春热血的无限回忆；《男孩》里，当被挥霍的童年，在记忆中不知不觉地渐渐消散、褪色时，在“”异的世界里，却和童年时那个勇敢追求梦想的自己再度相遇……
斗转星移的青春年少，虽然貌似在时间轴上进行着松散的穿越，但事实上却从来不是人物和事件地简单拼凑和叠加，也更非《宫》们胡乱更换时间、地点、人物，把事件复制粘贴、张冠李戴可以比拟。
归根结底，台湾系电影一直耐心讲述的，是关于光阴的故事，各种平凡小角色的成长和情感历程。因为没有轰轰烈烈的宏大叙事参与其中，文艺而带点神经质的散文笔触得以淋漓尽致地发挥到极致。
以人生为深度，以人群为广度，加上“小清新”的青春情怀――台湾系电影求解的，其实是一道关于“成长”在时间和情感坐标系中的函数区间值。
所以，便有了一场“小清新”完胜“重口味”的战役，即便孤注一掷于文艺片，台湾本土电影也绝处逢生，迎来复兴的新纪元，用小清新的方式向东方宣讲着一种踏踏实实的生活态度。