燕京八绝 斑斓珐琅

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景泰蓝。也叫掐丝珐琅。在北京的旅游纪念品商店中。景泰蓝经常摆在显眼的地方。景泰蓝是京城工艺美术的奇葩，与玉雕、牙雕、花丝镶嵌，金漆镶嵌、雕漆、内画、漆画齐名并称为工艺美术“燕京八绝”。景泰蓝曾是明、清两代宫廷名贵重器，当年宫里专设生产景泰蓝的机构。明代由内务府监造局掌管，清代由宫廷造办处内专设的“珐琅作”专司景泰蓝制作，名贵一时，寻常百姓家无从得见。皇帝偶尔把它作为赠品赏给大臣。王公大臣以家里能摆件景泰蓝而炫耀恩宠和尊贵。因此。景泰蓝“比珠宝玉石更珍贵”。长期以来，由于品种单调，批量生产，在市场上一度冷寂。近年来。一些珍贵文物回流，让景泰蓝重放异彩，极具收藏价值。

宫廷珍宝　工艺精湛

掐丝珐琅工艺最早是由阿拉伯人发明的，元代传入中国。而制作景泰蓝先要用紫铜制胎，工艺师在胎面上作画，再用铜丝在铜胎上根据所画的图案粘出相应的花纹，之后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌在图案中，最后再经反复烧结、磨光镀金而成。景泰蓝制作工艺繁复，一件制品除制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等主要工序外，连同小工序需经108道，且全部用手工精制而成。景泰蓝的制作既运用了青铜和瓷器工艺，又融入了传统手工绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大威者。这种铜的珐琅器创始于明代景泰年间，因初创时以蓝色为主，故名景泰蓝，以景泰和成化两朝最为著名。

景泰帝为宣德帝之子，宣德帝重视铜器以及铸冶铜质，景泰帝在幼年期间耳濡目染，认识极详，且嗜之极深，只是对于铸炼方面，宣德已到达历史的高峰，就在颜色方面另辟蹊径，以图出奇制胜，终于有景泰蓝的创制。因为事先对颜色的筹谋极费苦心，所以在成功之后，也极端钟爱，所有御用陈饰无不用景泰蓝制作，种类之多不可胜数，凡瓷料所能制器无不尽有。成化时期继承遗业，未改遗风，仍努力烧制，所以景泰蓝器物在景泰、成化两朝最为常见。其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽仍然烧制，却皆因循成规，虚应故事，在质量上无法与景泰和成化年间媲美。万历以后，虽偶有烧制，但已没有前几朝的规模，出品极少。终明代一世，都未能复兴。到清朝乾隆时期，又开始烧制，且品类繁多，工艺亦精，虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治以后出品物绝不逊色。现今虽有康雍的器物出现，然而细细考究，却与乾隆所制器物并无不同，刻康雍年款，大多是乾隆所制。

文物回流　行情走俏

在2009年香港苏富比春拍中，景泰蓝均刨出拍卖佳绩，清乾隆“御制铜胎掐丝珐琅春寿宝盒”一对以1150万港元拍出，清乾隆“御制铜胎掐丝珐琅海水云龙图八方瓶”以700万港元价格成交。而在2009中国嘉德春拍中，它也表现不俗，一件“清掐丝珐琅双联葫芦瓶”从无底价起拍，最终以22.4万元人民币成交，而另外一对“清掐丝珐琅花石纹螭龙耳瓶”也拍出11.2万元人民币。近年来文物回流，景泰蓝日渐受到国内藏家的关注，在拍卖会上也屡创新高。但由于珐琅工艺的没落，景泰蓝作品已经越来越少，2004年自从北京工艺美术厂倒闭之后，仪有北京珐琅厂坚守这一阵地，因此古代和近代的景泰蓝已经显示出越来越高的收藏价值和升值潜力。

品种繁多，收藏谨慎

现在市场上见到的景泰蓝绝大多数为新工艺品，因产量过剩，不太讲究工艺质量，价格不高。旧的景泰蓝已经很少见到，所能见到的大多为清代晚期的。清代的景泰蓝工艺比明代有所提高，胎薄、彩釉也比较鲜艳，并且无砂眼，花纹图案也比明代繁复多样，但不及明代的纹饰生动，镀金部分金水较薄。制作好的景泰蓝也有专门的老字号，像民国时期的“老天利”、“德兴成”。它们所制作的景泰蓝工艺极细，保质保量。

收藏者应注意，景泰蓝以完整器为最好，成对的器物价值会更高。除了认清年代外，在器型的选择上应以人物、动物为首。明代的制品，质料透亮。到乾隆时期，无论何种颜色，都已见不到明代那般透亮的料子。但乾隆时期的白色器物最难仿制，一因其用料得之不易，二是烧制困难，稍有不慎，器物便损伤。

不过，明清景泰蓝虽一再创出高价，但当年景泰蓝几乎都是宫廷专用，很少有景泰蓝文物流落民间，这些古玩珍品大多被各级博物馆收藏，流传于民间的较为罕见。因此古玩市场上景泰蓝藏品真假难辨、良莠不齐，收藏风险很大。收藏者不妨多关注当代大师的景泰蓝优秀作品。当代大师的经典力作，主题、设计以及工艺水平较古代都有了很大的发展，且作品真、人物真，收藏和投资基本没有风险。就价位而言，当代大师景泰蓝作品目前尚处低位，具有较高的升值潜力。因为其作品还没有形成文物，所以价格尚处于低位。若能挑选一些经得住历史考验的景泰蓝珍品，亦有升值的可能。如在2009年太平洋国际秋拍中，由景泰蓝非物质文化遗产传承人、中国工艺美术大师张同禄创作的8件作品全部拍卖成交，其中一件万代吉祥葫芦仅估价就达29万元，堪比文物价格。