陆川的第五个车站

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇陆川的第五个车站范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

庞大的巨骨残骸、幕布背后从天而降的怪兽、神秘精绝的古城……由陆川执导的电影《鬼吹灯-九层妖塔》首款预告片后，恐怖的气氛让观众对这部电影充满好奇心。一个被誉为最文艺的第六代导演，竟然拍出如此商业化的娱乐电影，这件事本身已经超出了电影的话题性。

当陆川第一次坐在空无一物的蓝幕3D影棚里，望着监视器里的演员，他意识到，商业片的操作并不比艺术片更容易，这其实是在考验一个导演的想象力，他必须带领演员去感受并不存在的场景、对手、恐怖的气氛，和稍纵即逝的细节。这些全新的体验给陆川带来久违的兴奋和激情。

韩三平把《鬼吹灯》的系列小说递给陆川时，其实是事出有因的，之前“中影”请的外国导演不靠谱，跑了，而且没有剧本，拍的话，前提是要自己写剧本。“看完小说再答复拍不拍吧。”韩三平留下这句话和4本小说，走了。

小说读到一半，陆川已经在头脑里勾勒出一个个电影画面，直觉告诉他，拍这样一部电影自己会更放松，没有那么多包袱。几乎没有太多犹豫，陆川接受了韩三平的邀请。陆川坐在书桌前，在电脑里敲出“鬼吹灯”三个字，他脑海里的画面也跃然纸上。

中国最大的IP《鬼吹灯》究竟会拍成怎样的电影？这是上亿粉丝都在关注的问题，更是带给制作方和导演巨大压力的问题。原著八本小说，同时出售电影改编权，中国五大电影巨头为此展开激烈的争夺战。最终，华谊兄弟和中影集团两家电影公司各买断了4部IP，华谊兄弟是由《画皮》的导演乌尔善执导《鬼吹灯-寻龙诀》等四部电影。但是，中影集团却邀请到以文艺风格著称的陆川指导《鬼吹灯-九层妖塔》等四部电影。

和对3D电影技术应用娴熟的乌尔善截然不同的是，陆川更被认为是一位艺术片导演，他导演的《寻枪》、《可可西里》、《南京！南京！》、《王的盛宴》，基本是关注人性、社会的题材，在拍摄手法上也更注重自我表达的叙事方式。因此，当陆川接拍《鬼吹灯》的消息透露出去，媒体向陆川提出的最多的问题就是：“为什么要接拍这样一部纯商业电影？”

陆川的解释很坦白，拍这样的电影其实是一种回归。“电影有很多种形态，好玩是其中的一种，它体现出电影的功能性―娱乐。看《ET》的时候，看斯皮尔伯格《大白鲨》的时候，看《印第安纳琼斯》的时候，我会觉得那样一个电影大师，也有童真的状态，所以为什么我不可以以这样的心态做一个电影呢？” 那四部

加上最新的《鬼吹灯-九层妖塔》，电影就像陆川生命中的车站，一站一站的，被分成很明确的五个站点。每一站的站牌就是一部电影名字，很清晰。“电影拍完了，车就呼啸而去了，给你留在那个站上了，你要等着下一个项目，把你搭载着往前走。在电影和电影之间我是比较迷茫的，因为我不是那种算计好了这部完了拍哪部的人，好像都是把自己交给未来去安排了。”

出生在文艺世家的陆川，从小在父亲陆天明和姑姑陆星儿两位作家的熏陶下，被各种类型的文艺作品裹挟着，陪伴着长大。中学时，陆川就尝试写作，但是每写完一个作品，都会被父亲丢回来，并否定。陆川倒不屈服，他再提笔，继续写，陆川就是这样在被否定中积累了大量写作的经验。很多人并不知道，2000年那部轰动中国的电视连续剧《黑洞》，剧本就出自陆川之手。

在新疆生活的时候，陆川已经是个电影爱好者，他当时更喜欢一些通俗的电影和赏心悦目的东西。譬如，帕索里尼，《索多玛120天》则一度是他的圣经，喜欢的程度和文学作品中的《麦田里的守望者》差不多。他也喜欢另类的电影，那种锐利不是一种自恋的精细，而是一把实实在在的铁器。陆川说他着迷于电影本身，喜欢那些故事，喜欢里面吸引自己的段落和镜头，而这些偏好的确影响着他的表达风格。

从《可可西里》和《南京！南京！》中，我们都可以感受到一股强烈的暴力气息，陆川说这是因为他的生命里有暴力的、残酷的、抑郁的东西存在，但他又不希望提到“陆川”时，是一个沉重的感觉。“独特是我追求的，我希望别人知道我是有能力拍出不一样电影的导演，而且是有品质的。”

所谓暴力，在陆川的心目中被分成不同级别：北野武的级别充其量是个街头混混，而帕索里尼就绝对是思想家式的暴力。“暴力不是打人，是在解释一件事情时有一种独特的狂躁的视角。它一定是不流血，它只让你感觉到生命的脆弱。就像在这里，我的心脏偶尔会一阵剧痛，但我觉得我不会死，生命就像牛皮糖一样，韧性十足。但在拍可可西里的时候，你会觉得生命就像一张纸，弹一下会破，命若游丝的感觉，极其脆弱。生命这种脆弱、及被掠夺走时的那瞬间的冰冷，就是最大的暴力，不需要血，血是等而下的。帕索里尼的《十日谈》里没有什么打杀，但它让你看了周身都觉得冷，你不知道那风是从哪儿刮过来的，没有生命感，所以充满暴力。但我尊重他那么勇敢的用这种方式来解释生命。”

陆川生命里的暴力、残酷和抑郁，与他的成长环境有很大关系，“我出生在新疆的一个小镇，记忆里，那是武斗最厉害的一个时期。我们那个小镇全是枪声，街边时常能看到尸体，可能一个人被枪打成了蜂窝扔在那儿，但人们在边上走来走去，没有人多看一眼，这是我的经历，我想我会真实的记录这些东西。我一直觉得，拍电影必须对两样东西负责，一个是对自己，一个是对历史。”

他还承继了父亲陆天明的某些特质。“我父亲是个非常有才华的人，在中国文学史上我相信他一定是能留下一笔的。他很有抱负，真的想把中国建设成怎样，但以他的力量是做不到什么的。他很暴力，也很压抑，但只能跟自己较劲，不像我们这个职业，有些东西可以在现场激发和宣泄出来。”

在陆川的印象汇里，父亲有着宗教徒一样自虐的刻苦，到五六十岁了，仍然每天跑步，坚持洗凉水澡，冬天他也要求孩子用凉水洗脸洗手。上初中时，陆川骑一个28自行车，家住在十一楼，父亲要求他必须每天把这辆车从一楼扛到十一楼。这些看似残酷的训练，的确让陆川拥有更大的意志力和忍耐力，在后来的拍摄当中发挥出了很大作用。