电视谈话节目的故事化表现分析
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摘 要 听故事比硬性说教更具有吸引力。在此种前提下，叙事性的强化与贯穿，恰恰投受众所好，最大限度地缩短了电视与观众的距离。地方电视台小成本投入的节目，却赢得大的社会关注度，它的成功之处，值得我们地方电视工作者思考。
关键词 谈话节目；叙事；人物形象；规范化；标识性；传媒科技
中图分类号G210 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2014）123-0008-02
吉林市电视台开办了一档谈话类栏目《绝对情感》，它以“说我们自己的故事”为定位，强化叙事，以讲故事的方式，展现市井间的亲情、友情、爱情。节目自开播就在社会上产生极大的反响，连续在全省电视台文艺评奖中获得自制类栏目一等奖。这档小成本栏目之所以能在地方电视台取得成功，我认为，立足本土、强化叙事是它取胜的法宝。
影视艺术自诞生便与叙事有不解渊源，复制人生圆了人类化短暂为永恒的梦想，人们对情节化的叙述始终情有独钟。
尤其是日益把看电视作为消遣的手段的今天，听故事比硬性说教更具有吸引力。在此种前提下，叙事性的强化与贯穿，恰恰投受众所好，最大限度地缩短了电视与观众的距离，这为这档节目的成功普及打下了坚实的群众基础。
其次，强化叙事，是规范谈话内容的重要手段。
谈话节目以“聊”为主，这种聊本身较之于其他电视节目就缺少规范性。加之，每一个做客节目的嘉宾，多数囿困于某种情绪中难以自拔，具有强烈的倾诉愿望，作为或喜或悲的情绪的承载者，他们过于主观的倾诉如不加以限制，将很难实现节目创作的中心任务，会使编导的策划成果付之东流。所以，创作伊始，编导确立唯一的结构模式，用讲故事规范谈话走向，加之主持人的有力配合，规范了谈话的内容，直奔创作主题，提高了创作效率。
那么方向确定了，故事怎么讲百姓才愿意听，节目怎么做主题才突出？
1选材上，精选具有标识性的故事
典型环境造就典型人物，节目制作的成败，关键就是能不能把人物最独特的事件发掘并展现出来。
我们做过一期节目叫《回家的感觉真好》，嘉宾是一个有犯罪前科的年轻人。当时小伙子出狱一年，生活全面陷入困境，情绪低落，一口一个“人活着没意思”。这种过于情绪化的倾诉势必给我们的编采工作带来麻烦，我们深入和他沟通，试图走进他的生活，后来得知，他刚刚失恋，很多情绪都与之有关。于是我们茅塞顿开，这期节目我们就谈他的爱情故事。
《回家的感觉真好》我们没有从正面谈有犯罪前科的人的新生活如何如何艰难，我们通过他的失败的爱情经历，展现了一个青年内心的孤独和强大的生活热情，他也借我们的节目爱情誓言，向新生活发起新的挑战。
节目播出后，我们收到了很多观众来信，他们有的自责对这些边缘人物的关心不够，有的要给小伙子提供各种帮助，其中不乏被他的爱情宣言打动的求爱信。半个月后，小伙子又恋爱了，他的生活重新燃起了阳光。
倾诉能为一个人敞开一闪新的明亮的窗，能找回一个落泊者的自信。这期节目让社会上更多的人重新关注身边这些需要帮助的群体，给予他们关注，充分体现了我们节目的社会价值。
2围绕中心事件，在关键环节上下功夫
作为事件的承载者，人物是矛盾发展的原动力，推动事件发展的走向。因此，嘉宾的讲述过程，其实也是自我塑造的过程，或美或丑，或完美的或缺憾的，他们的生活状态和人物性格可以报漏无疑。所以，围绕中心事件，强化事件的关键环节，就是在放大人物个性，让人物更真实、更准确地呈现出来，可以加速受众对人物的解读
如何放大细节，放大哪些细节？我们的原则是，放大有助于解读人物的细节，放大有利于解决事件矛盾的细节。
做客我们节目的嘉宾最多的就是谈论婆媳关系。老话重弹，如何有新意？我们就是以讲故事为原则，而且遵循的是放大讲述人个人行为细节的原则，让嘉宾在讲述中不断地“照镜子“，不断地反思，婆媳关系本身就是一个巴掌拍不响，这样，一段时间谈下来，无论是媳妇还是婆婆，慢慢地都从“被告席”跌落下来，开始反思自己，很多矛盾在一期节目中就解决了，而且他们展示的财迷油盐、市井百态，让收看的观众收到良好的教育作用。
3讲故事的方法要常变常新
“你的故事，有我愿意听”，这是我们节目的宣传语。新巧奇绝的题材好把握，同类的作品怎么做？答案是：要么放弃，要么创新。于是，我们选择通过叙事手段的变化来保持节目的常看常新。
比如，我们集中做了四期反映孩子与家长矛盾关系的主题系列策划节目《爸爸妈妈我爱你》。这四期节目，我们选择了四个不同年龄段的家庭，依据他们的个子特点，选取了四个不同的故事，集中探讨孩子教育。这四个节目，我们有的请的是孩子做嘉宾，有的请的是家长，有的是以讲述为主，有的是以视频短片评述为主，每个叙述形式都不同。
四期节目在暑假连续播出，观众看了不但没有雷同感，反而多点参照，相互借鉴，收获颇多。
4电视表现手段多样化
真正的电视艺术创作，其实并没有固定的模式可以遵循。尤其作为地方电视艺术，循规蹈矩将是死路一条。
谈话类节目虽然以说为主，但是，决不能忽略它的视觉元素，决不能电视节目广播化。
首先，谈话本身容易单调，节目中必须强化视觉元素：情景再现、生活现场、模拟拍摄等等；另外，不是所有的嘉宾都健谈或是口齿伶俐，为了保证电视效果，有些表述模糊的叙事情节必须用短片加以弥补；适当的短片插入，可以简化叙事中非重要的环节，优化叙述结构，增强节目的可视性。
所以，我们的节目遵循视频与谈话的比例要高于1：2的创作原则，也就是，30分钟的谈话节目中，视频内容不少于10分钟 。
5保持生活原貌，凸显地方特色
能走到电视机前讲述内心的故事的人，一定是不得不说的诉求的。我们的节目就是给折让的百姓敞开心扉的平台。从编导、主持人到工作人员，我们以尊重为前提，耐心倾听，平等交流；在节目录制中，我们决不感染嘉宾的任何行为，包括他上镜的衣着和动作习惯；对于他们谈话中对生活的偏移观点，我们会耐心引导。我们努力保留百姓嘉宾的生活原貌，把这种真实的故事传播给千家万户，把本土化的创作原则贯穿始终。
《绝对情感》是一个小成本投入的节目，但是它的百姓关注度和社会影响力却日渐深远，它之所以取得成功，或许值得我们更多的地方电视工作者思考。
参考文献
[1]齐格佛里德。克拉考尔（德）.电影的本性.
[2]张凤铸.影视艺术的前沿.