李斌第三画室 阳光堡垒

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上海浦东芳甸路的九间堂会馆有三个大院，由日本建筑大师矶崎新操刀设计，于2007年建成，几年后，大院分别改建成后来的昆曲舞台长生殿、无极书院，还有李斌画室。

画家李斌是画室的主人。在把需求传达给矶崎新之后，便有了这栋兼做画室的自宅。随着画作的增多，几年后，由李斌提出，建筑师好友俞挺设计，在自家的院子里搭起了第二画室，存放画作之用。又过了几年，画家的作品越画越大，越画越多；于是，他又找到俞挺，这次他想要一个无柱的空间。

李斌决定把自宅北面的车库拆除，作为这次的选址。所以新建的第三画室就处在画家自宅与无极书院之间。以原来的院子为界，确保了与无极书院之间6米的间距。为了在极小的空间里最大的确保新画室的空间，新建筑与旧宅之间只留有100毫米左右的沉降缝，并与旧宅东立面守齐，10米乘10米的范围就此确定。

第三画室共两层，局部三层。一层为公共空间，设有客房、厨房、客厅，比较开放，用磨砂玻璃包裹了核心区域，留出一道外廊，自然地将室内外的空间贯穿在了一起，形成了独特体验的进入流线，原来的院子大门成了车行入口，人行入口被成功地分离了开来。整个空间无柱，楼板采用了和屋顶一样的井字梁结构。伴随着螺旋楼梯拾级而上，来到了二层。相对于一层较低的净高，二层则完全是相反的空间体验，净高达到了约6米，完全无柱的空间得益于结构设计师的精心设计，屋顶九宫格之内设计为天窗，整个画室格外地明亮，阳光透过半透的遮阳帘洒在房间里，李斌笑称，“这或许是上海最舒服的画室”。二层与旧建筑相靠的墙上开了一道通高的洞，贯穿了新旧画室，从此画家便能在自己旧画室的玻璃盒子工作间内，看十几米外自己的巨型画作，从而得到与在美术馆里看画作相同的观感，更好地把握自己的作品。对李斌来说，这或许是这次改造最意外且惊喜的收获。

旧建筑的立面是白墙，无极书院是玻璃幕墙。于是，与之相对，新画室是一个非常确定的实体，对应玻璃躯壳之下的无极书院；立面对应旧建筑的白墙，新画室采用水泥拉毛的做法，以粗糙的表面对应平整的白墙。由画家亲自做了拉毛的小样，由工人对墙面进行拉毛处理。由于作画的需要，北面不需要开窗，于是设计师极端地在建筑的北面只留了一个门洞，也因为这样的处理，整个建筑充满了力度，给人密不透风的感觉，似堡垒一般。

改造的故事并没有完—李斌是个细心且十分有想法的人，考虑到今后的方便，他拆掉了原来连接一二楼的螺旋楼梯，并在那个模块里安装了电梯；自己重新布置了旧画室，架设了阁楼，将卧室与新画室的局部三层相连。新画室的建造，给了画家无限的想象空间，去重新规划并改造原来的自宅，因此成为了打上李斌烙印的处所。从某种程度上说，这才是画家真正想要的私人空间。