《石渠宝笈》:让画价飞
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2010年秋拍，《石渠宝笈》著录书画拍场表现抢眼依旧：据统计，中国嘉德、北京保利等五家主要拍卖行共计上拍《石渠宝笈》著录书画20件，除4件流拍，3件以过亿元天价成交外，绝大多数拍品在2000万元以上价位成交，显现了《石渠宝笈》著录书画在拍场中的强势地位。为了探究《石渠宝笈》著录书画的抡场走势变化，把握当下投资收藏古代书画的要诀，本刊记者近日走访了南京博物院著名书画鉴定专家张蔚星先生。
《平安帖》或为南宋摹本
在2010年秋拍中的《石渠宝笈》著录书画中，最引人瞩目的无疑是拍前广受关注、拍后引发争议的王羲之草书《平安帖》手卷。张蔚星认为，这件以3.08亿元成交，被认为是民间流传的最为精彩的王羲之书法摹本，曾普遍被认为是唐摹本。虽然经《石渠宝笈》著录，且流传有绪，但从《平安帖》书法的真实水平上，与王羲之世所公认的唐摹本《快雪时晴帖》、《丧乱帖》相比差距明显。另外，依照徐邦达先生《古代书画伪讹考辩》的观点，法帖上所钤宋代徽宗、高宗二代帝王的藏印和拖尾上的“内府图书之印”、“政和”、“宣和”及长方双龙诸印，均有疑问，帖上签条宋高宗赵构所书 “平安帖”也不是赵构亲笔。确真无疑的印鉴和题跋，始自元代柯九思的图章，以此判断，王羲之草书《平安帖》应当出自南宋时期，并非唐代摹本。
张蔚星表示，虽然王羲之草书《平安帖》算不上传世极品，但通过它的高价拍出，以及2010年春拍中以4.3亿元成交的黄庭坚《砥柱铭》，不难发现中国古代书画拍卖悄然发生的变化。以往人们都说拍场上是“好书卖不过孬画”，现在则不同，拍出高价的都是书法作品，这说明市场上藏家的眼光较之前几年进步明显。籍此变化，未来古代书法的市场行情将持续走高，天价书法也将层出不穷。
流拍书画各有瑕疵
在2010年秋拍的《石渠宝笈》著录书画中，既有数件乏人间津惨遭流拍，也有以高出起拍价数十倍成交者，对拍品的具体分析，不难发现当下藏家对待《石渠宝笈》著录书画的态度。张蔚星认为，此次流拍的4件《石渠宝笈》著录书画，王蒙的《幽壑听泉》是因为估价太高；吕纪虽然名头不小，但传世作品较多，上拍的《芦雁图》也并非精品；余省的《仿刘永年茶行雀兔图》虽然进入了《石渠宝笈》，但余省在画史上名头太小，收藏价值不大；郭熙的《双松图》不是具有代表性的作品，而且鉴定大家谢稚柳对其持保留态度，在他所编的《郭熙全集》中没有收入这张画。
官僚画家悄然崛起
与流拍品不同，秋拍中受到各路藏家热捧的《石渠宝笈》著录书画，却有值得追高的理由。例如，长久不为人重视的清代画家邹一桂的两张著录书画全部成交，在北京翰海的拍场上，邹一桂《花卉册页》仅以7万元起拍，最终获价683.2万元。北京匡时拍场上，《竹石梅花》立轴更以4872万元成交。邹一桂在清代绘画史上占有非常重的要地位，不与清廷合作的恽南田之所以能够和王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称为“清六家”，很重要的原因就是官任侍郎的邹一桂作为他的女婿发挥了很大作用，但邹一桂本人的画名长期受到恽南田的掩盖，一直不为人所重视。实际上，同属常州画派的他在花卉画上造诣极深，画风淡雅、疏朗，用粉和状水很有特色，他的画不但影响到清代的主流绘画，而且影响到当时的瓷器制作，清宫制作粉彩瓷器所用花卉纹饰多是学习他的画风，而由他编著的《小山画谱》影响很大，是后代的花卉画家成才的必学教程。邹一桂画作在秋拍中的适时崛起，说明类似他这样的，近几十年来被美术界主流舆论压制的古代官僚画家们，已经扭转了在市场中的被动局面，投资价值正在逐步显现，和他同类的画家还有蒋廷锡、钱维城等人。
综合上述分析，张蔚星认为，虽然《石渠宝笈》在当代拍场贵为拍品增值获利的金字招牌，但藏家在具体的投资收藏上，并非毫无选择的照单全收，而是保持着一份难得的理，性，关注具体拍品的真正价值和升值潜力，有目的进行投资收藏。他说： “中国的艺术拍卖市场已经进入了资本运作的阶段，资本的特点就是不会为价格与价值不匹配的东西，多付出一分钱。和传统藏家不同，当下持有投资目的入场者考虑的不是自己是否喜欢某件书画，而是拍品买回来能不能保值，能不能再卖出去挣钱。有人说《平安帖》现在买三个多亿，是炒作的结果，其中有泡沫，我不这么认为，3.08亿元的拍卖价完全是市场供需的体现，是精品与大额资金在特定阶段的交集，我相信如果叫价到5亿元，现阶段是不会有人伸手的，因为没有一个人会拿这么一大笔钱开玩笑。一些大藏家们都承认背后有一个完整的团队运作，自己的竞拍行为是综合各种市场因素的结果。”
当代藏家依赖《石渠宝笈》
《石渠宝笈》著录书画在拍卖市场中的广受热捧，已有十余年的光阴。虽然在此次秋拍中，个别著录书画在藏家的慧眼下遭遇流拍。但从部分成交的拍品来看，依然能够体现出藏家对著录书画的高涨热情。张蔚星说，随着学术研究的深入，当代人对《石渠宝笈》的学术性和权威性有了很多新的认知，但在市场上，藏家和投资者对《石渠宝笈》著录书画不加细致甄别，一概追高的现象仍在继续。《石渠宝笈》著录书画主要分为三类，一类是晋唐宋元板块，第二类是清宫绘画板块，还有一类是帝王书画。一般说来，以晋唐宋元板块的艺术价值和收藏价值最佳，清宫绘画板块次之，帝王书画再次，在此基础上还要考虑创作者的名气，在书画史上的地位等等。但在此次秋拍中，陈栝《情韵墨花》的1.14亿元成交，却足以使上述标准变得一文不名。陈栝虽然是一意画大师陈淳之子，但他墨守陈规，画作面目和父亲一脉相传，毫无创造性，在明代只能算三流画家。《情韵墨花》的过亿元成交，只能说明当代藏家对《石渠宝笈》过分依赖。之所以会这样，一方面在于《石渠宝笈》著录书画的稀缺性，另一方面则是传统文化出现断层的结果。
民国藏家不追《石渠宝笈》
《石渠宝笈》著录书画与传世至今的古代书画在数量上无法相提并论，前后三编不过万余件，且其中大部分保藏在公立文博机构中，民间存量极为有限，仅有百余件可供市场操作。这使得藏家们不得不在买不到更多大名家作品的当下，退而求次，忽略作品的艺术性和作者名头，用较高价钱求购著录于《石渠》中的三流画家的作品。其次，由于传统文化在百年间出现断层，现今参与拍场的藏家所接受的多为西式教育，使得他们鉴赏古代书画的能力与老一辈藏家差距明显，不得不借助于类似《石渠宝笈》这样的古代权威性著录，为自己的收藏保驾护航。张蔚星说，《石渠宝笈》的声名鹊起，始自国内艺术品拍卖市场诞生之初，在晚清民国时 期，《石渠宝笈》并不为当时的书画鉴定家所重视，张大干、黄宾虹等人鉴赏书画主要依靠个人的眼力和实战积累的经验。现在则不同，市场上藏家的鉴定能力逊色古人太多，较之当代的徐邦达、谢稚柳等老先生也难望项背，这就造成了清宫编撰的《石渠宝笈》和国家书画鉴定小组编撰的《中国古代书画图目》的流行。
真正精品仍藏匿民间
在上述力量的作用下，十余年来《石渠宝笈》著录书画在拍卖场上创造了一个又一个的财富神话。当下，已被推至古代书画市场顶部区间的《石渠宝笈》书画，未来的走势如何?
张蔚星说，中国的书画收藏在经历了礼品阶段和藏家收藏阶段后，已经进入了资本运作阶段，受资本特性的决定，这个阶段非常讲究一件拍品的来源和血统，越是出身名家，流传有绪的拍品，越能创造出高价，因为文化含量是拍品价值的基础，流传的历史则是衍生附加值的凭证。在此基础上，已被公认为是市场“真龙”的《石渠宝笈》著录书画，必然会将高价频出进行到底，不但值得投资收藏者追捧并持有，也值得反复操作，就像现在北京二环内的房产一样，什么时候买都是对的。
就拿现在的价格来说，秋拍成交的《石渠宝笈》书画，如果五年后再拿出来上拍，涨三分之一是理所当然，涨二分之一在情理之中，翻倍也很有可能。按照中国艺术品拍卖市场现在每两年破一次纪录的规律，已达亿元价位《石渠宝笈》书画，突破五亿元关口为期不远，或许在下次秋拍就能实现，未来很快达到十亿元也很有可能。因为，还有很多《石渠宝笈》中的精品力作没有现身，王羲之的南宋摹本就卖到三亿元，流落民间的唐摹本也不是没有。刘九庵先生曾经说过，曾被罗振玉收藏、一度被认为罗振玉逝世后就消失的《韭花帖》现在就在东北民间，《韭花帖》出自唐末五代时期的杨凝式之笔，在书法史上极其重要，可媲美苏轼《黄州寒食帖}，这样的精品要是出来，超过《平安帖》和《砥柱铭》的价格，绝对轻而易举。
杨仁恺先生在自己的著作《国宝沉浮录》中，对没有进入国家收藏的《石渠宝笈》著录书画做了一个统计。徐邦达先生也以《清m散佚书画》为名，列出了另一份表格。透过这两份记录，证明《石渠宝笈》著录书画中可供运作的货源尚未枯竭，在海外和国内民间约有数百件，每次大拍，出现、。余件左右问题不大。
张蔚星说，现在很多人认为出现在建国后出版的书画著录中的《石渠》书画，大多保藏在文博机构中，不可能再进入拍场。实际上并不是这样，上世纪80年代，以谢稚柳为首的国家书画鉴定小组在编撰《中国古代书画图目》的时候，遍访全国各地的博物馆和文物商店鉴定书画，而文物商店的书画是可以买卖的，有不少进入《中国古代书画图目》的《石渠宝笈》著录书画在此之后进入民间。再有当时博物馆中的书画中，有很大一部分是时期，以非正常方式取自民间的。这些书画在80年代也有一部分退还原主。例如曾为徐世昌所藏的沈周临《富春山居图》1973年辗转进入故m后，在80年代被编入朱家清撰写的《国宝》一书中，后来徐世昌后人提出退还要求，按照政策故宫只得将此画发还原主。直到、996年，才通过翰海拍卖以880万元将此画从徐家人手中再度购入故宫。由此可见，民间依然存有为数不少的《石渠》著录书画，随着古代书画价格的上涨，这些民间的国宝必将纷纷涌入拍场，在古代书画市场中掀起新的波澜。