美哉!天山冰雪

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画家王钧兵在天山脚下生活了近40年，新疆这片神奇美丽的广袤土地滋养、丰富了他的艺术生涯，他对天山冰雪山水画的创作有着自己独特的感受。

新疆有闻名于世的天山、昆仑山、阿尔泰山，众多的雪岭冰川分布其中，其消融的条条溪水汇流而下，哺育着生活在这里的各族人民。王钧兵多次去雪岭冰川，那高耸的山峰、茫茫的雪岭、壮观的冰川深深地吸引、震撼着他。在那苍茫的群山中留有古道遗址，置身其间，沉积的历史仿佛就在眼前。千百年来，古丝绸之路上中外商贾往来如织，丁冬的驼铃声谱写了许多传奇故事，留下了灿烂的历史文化，汉有张骞出使西域，唐有玄奘西去取经……都成了千古佳话。而今斗转星移、沧海桑田，但前人的那种开拓精神仍然在启迪着一代又一代新疆人，那冰山、雪岭、驼队，诗一般的境界，令人神往，令人陶醉，王钧兵的很多冰雪山水画就是在这种激情下创作的。

在创作时，他力求凸现粗犷、神奇、博大的地域特色，用很大的画面突出天山冰川的雄姿，在画冰川时，用大写意的笔法，现国画用笔之奥妙。王钧兵早年曾从事版画创作，吸收了版画黑白强烈的对比关系，在冰的后面用浓墨画山石，衬托冰川的晶莹质感，高处雪峰直插云霄，表现了天山之高大神奇；把驼队置于冰山之上、雪岭之中，虽有古人云“高处不胜寒”，但却无限风光在，刻画出远行人不畏旅途艰险的精神，给人带来一种蓬勃向上的积极的审美情趣。将人坚韧的精神之美与冰峰的形态之美熔于一炉，形成天人合一的效果。通过冰山雪岭上飘过的悠然驼铃声，在酷寒、艰险、严峻的环境中透出一种悠然、悦耳、轻松的旋律，使画面张弛有度、和谐自然。画面上人与驼队虽然很小，但这一小小的人文景观却起到画龙点睛的作用，从而升华了主题。艺术表现的是一种精神，虽然，今天的古丝绸之路已有了航线、铁路、公路，然而与大自然零距离的接触是一切现代化工具所不能替代的一种生命体验、精神享受，特别是那种坚韧不拔的人文精神以及人与自然和谐壮美的审美感受正是艺术魅力所在。王钧兵还对表现寒冬雪树进行了探索，用传统的写意笔法在不同浓淡的墨色中加矾恣意挥写，追求唐朝边塞诗人岑参名句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的意境，尽写冬季琼树银花的美景。

冰雪山水画的出现丰富了中国山水画的表现手法，增强了山水画描写冰雪的表现力。冰雪山水画法使用了矾水，使冰和雪产生出丰富的质感，但它不是简单的制作，在画冰雪山水画时可以说中国画的用笔用墨之妙全部得到了充分体现。因此，画好冰雪山水画不仅要掌握冰雪山水画的技法，还必须有过硬的中国山水画的基本功和深厚的修养。中国山水画讲究用笔用墨，王钧兵在创作冰雪山水作品时，特别注意画冰和雪时体现笔触和墨色在其中的微妙变化。冰雪山水画不是冰雪的图解和说明，它要传达的是作者对冰雪的一种认识和情感。好的作品

是生活的艺术再现，它源于生活，高于生活，画家眼睛摄入的是生活，经过思维升华，融入作者个人的生活感受与情感以及修养而产生出感人的艺术品。正如蚕吃的是桑叶，吐出的却是丝一样。因此，王钧兵在创作这些作品时充分体现书写性，信手涂抹，不求形似，力求具象与抽象的完美结合，注重画面的艺术效果。在此用夸张的艺术手法增加天山冰川的气势也很重要。唐朝诗人李白写有庐山瀑布的著名诗句：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”就是运用夸张的艺术典范，创作冰雪山水画也要遵循这些艺术手法。因此，画家在创作这些作品时尽量夸张冰和雪的奇趣和博大，将现实中具象的冰雪通过艺术的夸张而抽象、美化，增强其感染力。难怪著名美术评论家刘曦林先生曾如此评价：“见钧兵之画，雪峰耸伟，银装裹翠，丝道迹古，驼铃声远，伟伟然，浩浩然，皆江南秀雅之美难以替代者……黄山之慨亦觉慰平。”

当然，冰雪山水画只是王钧兵山水画创作的其中一部分。几十年来，他始终以西北边疆现实生活为依据，继承和发扬中国传统水墨画写实的血脉，重在山川物象的“神似”，把自己内心深处的感受轻盈地幻化为形象图景，把情绪、领悟含蓄地化作绘画语言，把对历史文化、社会生活的体察与自然美的发现融为一体，从而创出了自己的新路，画出了自己的风格，为西部山水画的发展做出了很大的贡献。