《崛起》的故事化叙事策略
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摘要:故事化叙事是当前电视节目创作中广泛运用的叙事策略,但在主旋律电视系列片中却并不多见。作为“5・12”汶川地震的周年纪念之作,电视系列片《崛起》很好地运用了故事化叙事的策略,作品在纪实的基础上充分借鉴影视剧的悬念、细节、交叉平行叙事等手法,使得这样一部主旋律作品充满了艺术感染力。本文对系列片中比较有代表性的部分进行了分析,力图为主旋律电视系列片的创作提供借鉴。
关键词:电视系列片 故事化 叙事策略
“5・12”汶川地震一周年之际,由四川省委宣传部、四川电视台历时8个月联合打造的十集电视系列片《崛起》正式播出。这部电视系列片由《天地震撼》、《汶川时间》、《命运抗争》、《四川雄起》和《浴火重生》等10集组成,每集45分钟。该片全景式记录了抗震救灾和灾后重建中一个个感人的故事,真实展现了全国人民众志成城,奋起抗震救灾的过程。应该说,《崛起》是一部比较成功的主旋律电视专题系列片,除了题材本身具有时代感、意义重大外,一个重要的原因就是充分运用了故事化叙事策略,借鉴影视剧的悬念、细节、铺垫、冲突及交叉平行叙事等手法,使作品凸显了极强的艺术感染力。
蒙太奇手法增强了故事的戏剧性
讲故事是最容易被受众所接受的一种传播形态,紧张的悬念和戏剧性冲突是故事构成的基本要素。综观《崛起》系列专题片,蒙太奇手法的综合运用使得原本就生动曲折的故事更加跌宕起伏、悬念丛生,在故事的戏剧性大大增强的同时,故事背后蕴涵的理念也有了多维的阐释空间。
第一集《天地震撼》成功运用了对比蒙太奇手法,把成都姑娘于海娇拍摄婚纱的画面与地震灾难即将降临的画面交叉组接,通过在内容、色彩、背景音乐方面的强烈对比,制造悬念,加快节奏,强化戏剧冲突,将灾难的无情与人物的命运紧密联系在一起。“2008年5月12日,在彭州白鹿教堂前,穿着洁白的婚纱,挽着爱人唐迪的手,在摄影师的镜头前微笑”。此时的画面色彩明亮、柔和,背景音乐轻松、欢快。但是,当空中蔚蓝色的流云变得灰暗,地震灾难也正在悄无声息地逼近。地壳运动,板块俯冲,巨石滚动,画面色彩浓重、阴暗,背景音乐紧促、沉重,两组画面快速剪辑形成的节奏更渲染了灾难即将到来时紧张、压抑的气氛。钟楼上的大钟时间多次特写,预示着一个灾难性的时刻即将到来。片中的摄像师一边用镜头对准牵手的新人,一边说“靠近点,靠近点,再靠近点”,而这恰好也暗示了灾难也正在逐渐靠近。在紧接的画面中,天昏地暗,滚滚巨石轰隆而来,大地震撼、灾难突降。对比蒙太奇巧妙地将两组画面组接在一起,通过幸福与灾难的对比产生了强烈的戏剧冲突,增强了故事的艺术感染力。
《崛起》综合运用多种蒙太奇手法进行了多空间、多视点的不同剪接与结构,运用叙事中的悬念、冲突、呼应充分展示了故事的戏剧性,而且通过这种技巧性的手法将作品的内涵上升到一定高度,实现了一种感性到理性的升华。
细节的运用增强了故事的感染力
细节是影视作品中最小的表现元素,对于刻画人物形象、增强故事感染力有着非常重要的作用,是影视作品故事化的重要组成部分。以往的一些主旋律作品在刻画人物形象时,往往是一种“高大全”的模式,人物缺乏个性,故事缺乏感染力。而《崛起》充分运用“事件人物化,人物故事化,故事情节化,情节细节化”的叙事策略,作品聚焦地震中有着感人故事的人,通过对细节的捕捉,栩栩如生地刻画出了许多个性鲜明的人物形象,增强了作品的艺术感染力。
在《信念坚守》中,北川县县长经大忠,警察赵刚、李林国,校长刘亚春,这些代表着中国中坚力量的国家公职人员,在地震中以不同的方式坚守。故事并没有将这些人物模式化。面对灾难,他们除了坚强和执著,也有普通人的真情实感。当县长经大忠回顾地震中北川县城的惨状时,一句“我实在没法坚持了”后,忍不住离席失声痛哭,镜头这时候并没有停下来,而是追随着他的背影,久久地定格。长镜头通过形象细节真实地捕捉到了一个七尺男儿坚强外表下悲情的一面,展示了一个信念坚守者的侠骨柔情。
细节就是细小而耐人寻味的情节,它可以是人物的一个细微的动作、神情,也可以是人物的语言,甚至是人物的一种微妙的心理。《信念坚守》中的警察赵刚,与同事带领500多名矿工在深山中进行了七天跋涉,在分发食品时,“先保证老人和伤员,分到最后,赵刚和同事只剩下了一块方便面”。采访中,赵刚讲了和同事分吃方便面时他的心理细节:“你先吃,汤总要给留几口吧,没办法,只有这样算计了!”在赵刚爽朗的笑声中,一个乐观率直的警察形象深深印在观众的脑海里。《崛起》为我们真实记录了一个个鲜活的人物形象,不管他们是什么职务,也无论他们是什么身份,细节刻画性格,细节塑造形象,细节增强了故事的感染力,成为故事中最能打动观众的亮点。
视听语言特效烘托故事氛围
影视艺术是视听综合艺术,其叙事是由画面和声音共同完成的。画面和声音能否与故事内容密切配合,从而真实表现故事、烘托场景氛围、渲染人物情绪,直接关系着一部作品的成败。在《崛起》中,无论是后期画面色彩的处理,还是音乐、音响的运用,都是十分巧妙的,它成功地赋予画面和声音以情绪的色彩,从而烘托了氛围,增强了艺术感染力。
《崛起》运用了多种特效对画面进行了处理,其中一种就是调色的特效。在影视作品中黑白色常用于表现逝去时空或者表现情感的庄重、肃穆,《崛起》中对反映地震灾难的画面大量做了色彩的黑白处理,为这部抗震救灾启示录奠定了情感的基调。同时,作品还通过色彩的对比来传达情感,使得作品的情感表达方式更意味隽永。第四集《信念坚守》中有这样一段:“组织突围,指挥救援,将群众生命财产损失降到最低程度,这不是一个人的坚守,不是一个县的坚守,而是所有受灾地区基层干部对职责的坚守,对生命的坚守。”随着解说的结束,画面最后定格在一面飘扬在废墟上空的红旗上,废墟黑白色处理,红旗的颜色则运用了色彩保留的特效,与黑白色形成鲜明的对比,象征着危难时刻信念坚守的力量,升华了故事主题。在《生命至上》中,编导对大量反映灾后救援的画面色彩进行调色处理,通过增大色彩对比度,增加暖色调面积,为画面赋予了情感的色彩,讴歌了党和政府生命至上的执政理念,赞扬了一方有难、八方支援的人间真情。由此可见,画面的色彩与人的心理情绪是紧密联系的,不同的色彩能引起人们心理上的变化,这也是《崛起》能引起观众共鸣的一个原因。
《崛起》中背景音乐的情感色彩非常多元化。为体现灾难带来的伤害和悲痛,背景音乐哀婉悱恻;为体现灾情的危急,背景音乐紧张急促;为体现救援过程中的人间温情,背景音乐振奋激昂。作品中有时还采用复调音乐对位方式,多层次多色彩增加情感的信息量。如在《天地震撼》中成都姑娘于海娇与爱人唐迪拍摄婚纱照的一段背景音乐就同时由两种不同的音乐混杂,既有欢快轻松的轻音乐,也有沉闷急促的重低音,由此形成一种不和谐的复调,这种不和谐恰好表现了一种冲突。在音乐节奏方面,《崛起》的背景音乐节奏配合故事内容有起伏、有递进、有高潮、有延伸,体现了故事外部节奏与内部节奏的和谐一致性。
丰富细腻的音响不仅展现出故事发生的客观环境,还增强了画面的感染力,有利于渲染环境气氛、表现故事的主题。在《天地震撼》中,映秀镇水利电力总厂职工牟玉雷在地震中被困在倒塌的办公楼下,“在黑暗和孤单的期待中,每一秒钟都显得漫长无期。”万籁俱寂中,几滴水珠滴落,回音格外触动心弦。其实现实生活中水滴的声音根本没有这么响,编导为了体现牟玉雷当时所处的绝望境地,运用声音大特写的方法将日常生活中水滴的声音夸大,加入一定的主观色彩,体现了牟玉雷在黑暗中的孤独与绝望。
《崛起》不仅成功记录了地震中感人的故事,也成功地记录了人性和历史。它缅怀了在那场灾难中消逝的生命,展现了中华民族的优秀品格和四川人民在灾难中表现出的坚毅不屈和人性的光辉。作为一部汶川地震周年纪念的电视专题系列片,在此之前,媒体已经进行过铺天盖地的报道,《崛起》并没有因为选题的熟悉而让观众感到失去新意,每一次解读都让人感动至深,这固然是故事本身所蕴涵的力量使然,同时也与作品采用故事化的叙事策略,极大地增加了作品的艺术感染力紧密相关。
(作者单位:重庆邮电大学传媒艺术学院)
编校:张红玲