影视人物美术设计的魅力
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一、顾里：整体人物美术设计中色彩的凸显
在影视作品的创作中，对人物整体进行美术设计时，合理地运用色彩设计不仅能做到对人物性格特点的刻画以及整个剧情气氛的烘托，同时对人物内心世界也是一个极其重要的表现手段。但是，在众多的影视作品中，塑造整体人物的美术设计的过程中，大多数都选用对比强烈、极具张力的色彩设计来表现人物在剧作中的具体情况。而在《小时代》中，却恰恰相反，美术设计和造型监制选用了单一的颜色———黑，作为顾里的主要色彩设计，同时它作为颜色学中“无色”的表征，用来表现顾里性格中无所畏惧和对至高无上的追求是最淋漓尽致的体现。同时运用服饰的材质、线条，甚至是首饰等配件，灵活地把这种色彩的作用发挥到了极致，从而体现出“黑”的不同层次，把“黑”作为“无色”首要表征的无限性不断放大。当顾里穿着高贵华美的黑色礼服，在人声散去的辉煌餐厅中，顶着被红酒浸湿的黑发哭得像个孩子时，这样凝重沉闷的黑色仿佛一瞬间转化成了相对的“白”，从而让我们感知到顾里黑色化身的背后仍存在的柔软。《小时代》可能被大多数专业影评人嗤之以鼻，但是如果单就整体人物美术设计的角度看，这种对于色彩凸显灵活性的单一运用，却能够成为现今同类电影无法比拟的独到之处，它在重点突出整体人物美术设计中色彩作用的同时，还存在着突破与创新，因此其中所蕴含的艺术魅力值得我们去探究和学习。
二、林萧：整体人物美术设计中服饰的表征
影视作品中整体人物的美术设计，除了浓重的色彩运用外，主要人物在剧作中的服饰也是其重要部分，它同样可以起到推动整部影视作品主体发展的作用，整体人物美术设计中服饰所体现的艺术性和创造性，同样是加强影视作品中艺术魅力的重要突破点。《小时代》中真正凸显小时代生活中最普通、最贴近生活的形象可以说就是林萧，她是在普通环境下成长的没有主见、胆小怯懦同时又分外重视友情的“小人物”，她的存在就像是顾里作为高傲女王强硬内心中柔软深处的“真实体”，因此在整部电影作品中，林萧都是作为主要女性角色之间的调和剂身份存在的。整体人物美术设计中的服装的作用主要体现在其对影视作品的真实反映上，《小时代》中的林萧，在折纸时代中，作为一个未曾踏足过社会的青春少女，其在服装上凸显的大多数是具有丰富色彩和百变形态的多元化服饰，在林萧身上出现的多套衣服中，大多数是时下年轻人喜欢的款式和颜色，因此达到使观影者与剧中人物产生共鸣的目的，同时在《小时代》青木时代中，林萧以杂志主编助手的身份进入了社会，从学生的身份变成了所谓的“小资”，这一点我们除了从剧情编排上了解到之外，我们更能够从她的服饰上直观地感受到，这也体现了服饰对影视作品的真实反映的特点。
对影视中整体人物美术设计的服装方面的艺术加工，不仅能从根本上提高整部作品氛围的呈现，还能够对影视作品中审美价值体验起到增强作用。在《小时代》中，无论是学生时期的林萧，还是进入社会的林萧，我们从她的服饰、鞋包以及配饰上都能够看出造型总监的匠心独运，针对这一人物在电影中的每一场次的服饰虽然并没有顾里的奢华大气，但是都有从时尚之中透露出精致的一面，从多元中透露出温暖的一面，大到林萧慌乱中为自己准备的晚礼服，小到一条上班时穿的半身裙，在剪裁、设计等方面为我们带来不同的艺术审美体验的同时，也在面料、装饰等细节上进行充分的装饰，这是其他影视作品中少有的细节上的极致审美体验，这也正是整体人物美术设计中服装艺术魅力的重要表征。
三、南湘：整体人物美术设计中感官的呈现
如果说在影视作品呈现艺术魅力的手段中，整体人物美术设计最常运用的两点是色彩和服饰，那么最能让观众审美体验发挥到极致的就是整体人物美术设计中的感官的体验。所谓感官体验，就是在通过对影视作品中人物的整体进行美术设计的过程中，针对人物设计完成体，重点通过视觉呈现的手段，带给观影大众其他感官上的体验，它可能是触觉，可能是味觉，甚至是听觉。因此这种整体人物美术设计中感官体验的完美呈现具有一定难度的。笔者认为，在《小时代》中，针对南湘这一主要女性角色的美术设计就蕴含着感官体验方面的艺术魅力的呈现。首先，南湘这一人物可以说是《小时代》中最具矛盾的集合体：她长发大眼，天生丽质，周身充满了艺术气质，像是跌落凡尘的仙子，美丽动人到不可方物。可是这样一位谪仙的成长环境却是四人中最不堪的，吸毒的母亲，堕落的男友，甚至是更肮脏不堪、粗陋无比的人生经历都与她的气质外貌不相称。具有这样的身世背景却又美丽动人的女性无论在文学作品中，还是影视作品中都是忧郁而空灵的代表。因此在这基础上，运用感官来呈现对于整体人物美术设计时，主要是通过长的线条融合具有飘逸感的质料，再加之白蓝对比形成的忧郁色彩，从而让观众透过视觉的呈现，体会到仿佛轻触指尖的“柔感”，这就进一步加强了观众的直观审美体验，这也是整体人物美术设计中凸显的艺术魅力之所在。
四、唐宛如：整体人物美术设计中反差的发挥
影视中最常出现的整体人物美术设计的手段就是针对人物进行的反差凸显，但是在《小时代》中，这种反差也因为其特殊性而向观影大众呈现出别样的艺术魅力，这一点集中体现在主要女性角色中极不“和谐”因素的存在———唐宛如。有别于女王顾里、小资林萧和文青南湘，唐宛如一直是以诙谐搞怪的身份凸显其在众多帅哥美女中少得可怜的存在感，就像她的体貌特征，她是拥有一身健硕肌肉的粉红少女，因此在进行整体人物美术设计过程中，运用反差设计的方法不仅能够凸显人物的性格特点，而且能够把这样一个人物的艺术魅力进行最大化的发挥。剧中唐宛如这一人物所呈现出的美术设计中反差方面的凸显主要是透过其衣着图案和整体氛围中色彩、样式以及环境之间的不协调与不对称，在演员对角色进行诠释的过程中，将这种由不对称、不协调所营造出的喜感最大化，使观众再透过人物获得审美体验的过程中逐步地把整体人物美术设计中的反差凸显对人物进行渗透，从而实现反差手法应有的艺术魅力的发挥。由此可知，即便如唐宛如这样一个无厘头角色，只要对其人物进行合理的、完整的美术设计，也能够做到把这类人物所呈现的艺术魅力最大化的效果。
五、结语
作为影视作品中不可或缺的美术设计，其在人物整体所覆盖的感官美无疑是为整部作品中艺术魅力更添一抹华彩，这一点在《小时代》中尤为突出。虽然外界对于《小时代》中整体人物美术设计所体现出的奢华斥声一片，但是我们不能忽视作为电影基体的同名小说中情节的需要，而这也是美术设计为影视作品提供的主要服务目的之一。因此我们不能因为整部电影的故事情节，而忽视了电影中整体美术设计所带给人们的高端审美体验，更不能忽视由这种审美体验所展现的整部作品鲜活力促成的说服力，而这也是《小时代》中整体人物美术设计透过影视作品的镜头向我们展现的艺术魅力。
作者：张波 单位：南阳理工学院艺术设计学院