邓石如及邓派印欣赏

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皖派最初由明何震开创，后继者有苏宜、梁千秋、程朴等。专学秦汉，风格朴茂苍秀。后来微州籍汪关、巴祖慰等所摹汉印，几可乱真，亦称微派。后邓石如出，以小篆及《三公山碑》、《禅国山碑》的笔意入印，形成邓派。因邓是皖人，亦称皖派。邓派的后继者有吴熙载、徐三庚等人。邓派的最显著特点是以篆书笔意入印，运刀如笔，因而形成崭新的面貌。

邓石如(1743年―1805年)，原名琰，字石如，号完自山人，安徽怀宁(安庆)人，著有《完白山人印谱》。

“意与古会”，原稿5.4厘米×5.4厘米。这是邓石如为毕兰泉所刻的印。篆刻史上，邓石如是以小篆入印的第一人。这方印的篆法婉转流畅，工稳而对称。笔意很浓，仿佛就是用笔写出来的自然。在章法上，疏密对比的运用很成功，四字三密一疏，密处不可透风，疏处却可跑马。四方边框洞开，“古”字的上方空了一大块，进一步突出其疏，因而尤觉敞朗透气。字形以圆弧为主，但又让直线、斜线穿插其中，做到柔中有刚。刀法娴熟，冲刀画出的线条既流畅婉丽又刚健有力。因而这方印含刚健于婀娜之中，寓流美于雄强之内，笔意刀趣相为映发，情致与形式完美统一。

“笔歌墨舞”，原石4.9厘米×4.9厘米。这是邓石如1783年，40岁时为毕兰泉所刻之印。这是一方向文印，很能体现邓石如的风格。这方印，以隶笔作篆，故篆势方；以篆意入分，故分势圆。书法的笔意十分显豁。章法上采取汉印格式，布势匀称方整，气息高古浑厚，印章线条饱满，造型拙朴。刀法沉稳自然，多用方笔以见骨力，间杂圆笔以呈浑厚。“歌”字中右部多弯曲的弧线，又见流畅和婉丽，“墨”字的结体中上部的斜短线使形体多生动活泼。“舞”的走刀最为爽快和干脆，从上至下一气贯串。横画虽多，收笔刀法细腻，细看同中有异。边框的处理也十分精采，为使字气内聚，作一内框，而外框各边严重残缺，造成内外气交流通达无阻，尤其是四只角，破残多见心巧。

徐三庚(1826年―1890年)，字辛谷，浙江上虞人。早岁学浙派，尤受陈鸿寿、赵之琛影响。40岁时，以邓石如为法，苦习《天发神碑》，篆书风格飘逸多姿，疏密感极强，印风也随之变得婀娜妍美。时人誉为“吴带当风，姗姗尽致”。惜习气渐深，让头舒足，有矫揉造作之嫌。徐三庚印，刀法精熟，笔势飞动，风靡一时，乃至在日本有许多崇拜者。沙孟海将他列为近代细朱文名家。

“漾退是保身第一法”。这方印字的结体不求匀称方整，而是婀娜多姿。其中的“退”字，左部偏旁作夸张的斜势，线条倾斜的角度很大，这动感极强；“保”的左部也以方折欹侧的斜线造成险势，然后以舒缓的线条作平衡。所以，整方印只见线条在互相穿插中翩翩起舞，姿态万千，赏心悦目。章法上，最能看出他的篆书风格，扩其疏，紧其密，使疏密大放异彩。“谦”是左右小大对比；“退”字左密右疏；“是”上密下疏；“一”取繁体，密而又密；“法”也是左密右疏。全印呈线条密集飘动，但仍气息通达。此印的刀法极精湛，切刀法的运用十分自如，方圆兼施，线条刚健有力又飘逸多姿，但稍有雕琢之习。

“前身应画师”，也同样有刚健婀娜之姿。此印圆润的弧线多，造型更见妍丽。“前身”的布置，穿插挪让巧妙，上下呼应密切。中间“应”字，密中间，疏上下，夸张之笔同样的让人惊叹。“画”字较工整，“师”字则欹侧，上下结构也多变化。这方印，每个字的线条都巧妙地交搭成一体，几乎每个字都有越位的倾向，因而线之间的交流呈多元态势，趣味横出。

赵之谦的“合宗”印风

赵之谦是晚清和近代最有影响的篆刻家，精金石考据，擅诗文书画，真是无所不精。由于才高眼宽，由浙入皖，合浙派皖派为一，形成自己众多的样式。赵之谦的创新集中在“印中求印”和“印外求印”两方面。当代篆刻名家韩天衡在《不可无一，不可有二》一文中说：“(赵)治印首先不把配篆文字依附于陈旧面熟的字书，而是面对现实，敏锐地驾驭晚清出土文物益多的条件，对获见的权最诏版、砖瓦碑刻、泉布镜铭的文字均至微入妙地运用到篆刻中来，以前代印家未能一见的多姿多式字体，作前代印家不可思议的变幻无常印章。他摹古而不泥古，故能拒拘谨而得神气；他求新而不取宠，故能拒轻佻而得创意。他的篆刻立异标新，出人意表，生面别开。”下面举几方常见印稍作分析。

“丁文蔚”，自文印。31岁时作。边款中说：“颇似《吴纪功碑》。”《吴纪功碑》就是《天发神谶碑》，此碑历代被人重视，结体用篆法而字取方形。笔划纯用方笔，雄奇变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗。最大的形体特征，是尖垂笔，竖画尽处，尖收，如利刀森森。“丁文蔚”这方印，以单刀侧锋划出，线条方折雄强带有浓厚的碑味，“丁”的三竖，形状如利刀尖垂，尤得《吴纪功碑》神韵。垂线一边光，一边毛，痛快爽利。但此印叉不是依样画葫芦，“文”的线条浑厚拙朴，又有汉印味。在章法上，左密右疏，右部疏旷，故气息流畅。这是赵之谦将碑的笔意入印的成功尝试，同时也可见出他融浙派又加以变化的消化能力。

“灵寿花馆”，朱文印。35岁时刻。这方印取意于六国币文，又有秦诏版的一些风味。他的“郑斋所藏”一印也是“略似六国币”。这方印的线条细，结体方折，又制造了一些残泐，甚至增添了对称的三角形，确实钱币味十足。而“灵寿花馆”，不仅也吸取了钱币书法的一些表现手法，而且结字造型上又有大胆创造。此印以整饬的横线和险劲的斜线造型，结字上有秦诏版的自然和峻拔。特别是“花”字，左右的各三根斜线作了大幅度的偏斜，使平整的布局忽添惊险，右方三斜线，不但参差错落，而且与“灵”的形体交搭，无意中造成笔势的连续运动。此印的刀法，有浙派的切刀，也有他自己刀从笔出的特殊刀法，浙派的涩劲与他自己用刀的光洁、挺劲结合在一起。边框上融进了铜镜、钱币的残缺，上方边框，间杂碎点，四方都洞开，十分透气。文字的古色古香，笔意刀趣的融合，使之趣味盎然。