新时期艺术歌曲创作高峰回顾

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一、二十世纪八十年代艺术歌曲的成就

二十世纪八十年代,艺术歌曲创作伴随着“新时期”音乐事业的全面发展而走向繁荣,并在创作手法与音乐风格上又有了新的发展与突破。自此以后,许多专业作曲家都广泛参与了艺术歌曲的创作,他们把新思想、新观念、新技法注入艺术歌曲创作之中,给艺术歌曲的创作带来了蓬勃生机,涌现出了大量各类题材的艺术歌曲。许多作曲家借鉴西洋艺术歌曲的创作手法,结合利用我国民族民间音乐的因素,把西洋艺术歌曲创作技巧运用于各民族、各地区的音调中,使得我国艺术歌曲增添了浓郁的民族性和地方特色。

1987年,国内唯一发表音乐作品的独家刊物――《音乐创作》,还举办了建国以来第一次艺术歌曲征稿评奖活动,这对新时期的艺术歌曲创作起到了有力的推动作用。这次评选出的24首获奖作品,在词、旋律、钢琴伴奏及声乐表现力诸方面都体现出新的追求,达到较好的艺术质量。

“新时期”以来所创作的众多艺术歌曲表明,作曲家在创作手法和把握民族风格方面日趋成熟,特别是在运用西方现代作曲技法与中国民族特色相结合的能力已达到了很高的程度,超过了近代以来任何时期艺术歌曲的创作水平。当代众多新老专业作曲家加盟艺术歌曲的创作,无疑给这个领域带来了更大的繁荣,创作风格也向多元化、多样化发展。

二、二十世纪八十年代艺术歌曲创作高峰的原因分析

1.艺术表演活动对艺术歌曲的促进

二十世纪八十年代,随着我国各艺术团体音乐活动的复苏繁荣,许多声乐表演艺术家和声乐教育学家,纷纷热情地投入声乐演唱音乐会,使许多优秀的中外艺术歌曲有了展现的机会。如1979年6月,在上海举行贺绿汀声乐作品音乐会;1980年10月,举办天津市青年独唱获奖者音乐会;1981年6月,郎毓秀独唱音乐会;1982年5月,刘秉义独唱音乐会;1983年7月,邹德华独唱音乐会;1984年10月,刘惠琴演唱会;1984年12月,曹群独唱音乐会;1985年7月,方初善独唱音乐会等。在这些声乐演唱音乐会上,这些艺术家们既演唱了外国艺术歌曲:如郎毓秀演唱了法国艺术歌曲福列的《曼陀林》、德国艺术歌曲舒伯特的《春之梦》;曹群演唱了舒曼的声乐套曲《诗人之恋》全部的十六段等。还演唱了中国艺术歌曲,如方初善演唱了《岩口滴水》;曹群演唱了《我的祖国妈妈》、《江河万古流》、《沁园春・雪》;邹德华演唱了《铁蹄下的歌女》、《我爱梅园梅》等。这些音乐会的举办,不仅将艺术歌曲这一艺术宝石展现于听众面前,更是通过他们意味深长的表演提升了广大听众的审美情趣,并为中国艺术歌曲赢得更多的听众缘,从而促进八十年代中国艺术歌曲的发展。

2.主流音乐刊物的复刊及各主要音乐院校学报的创刊

主流音乐刊物在七十年代末八十年代初陆续复刊,使八十年代的中国艺术歌曲创作者得到了解放创作观念的理论信息的来源,使音乐创作者着眼于中国艺术歌曲创作的热情迸发,并为向社会推广这一声乐体裁和创作技法的探讨设立了一个专业的平台。下面是关于各主流音乐刊物复刊情况的介绍:《人民音乐》由中国音乐家协会主办,中国音乐家协会杂志社出版,1976年3月复刊为双月刊,1979年改为月刊;《音乐生活》由中国音协辽宁分会主办,音乐生活编辑部编,春风文艺出版社出版,1978年7月复刊;《音乐研究》由中音协主办,音乐研究编辑部出版,人民音乐出版社出版,1980年复刊;《音乐创作》中音协主办,音乐创作编辑部编,1980年复刊(复刊后成为发表艺术歌曲的主要刊物)。这些主流音乐刊物扮演了重要的媒介的角色,为较快速地恢复和繁荣艺术歌曲创作做出了重要的贡献。

3.思想的解放为艺术歌曲的创作提供了土壤

1976年10月,从政治上解决“”问题,1977年开始拨乱反正运动,到改革开放等一系列政治经济乃至文化艺术上的运动的展开,标志着中国当代社会进入了解放思想的新时期。

随着解放思想、改革开放的步伐的迈进,沉寂了近三十年的文艺思潮再度崛起。从八十年代初开始,西方文化思潮和文艺思潮大量涌进中国文坛,对中国传统文化和传统的文艺观念产生了强烈的震撼和冲击,打破了中国文坛的旧格局。西方的“人文主义”和“科学主义”两大学术主潮都获得了被翻译、改制后铸成的中国版。这无疑对中国学术界探讨文艺特殊规律的要求,起到不可忽视的刺激、触发和启迪的作用。八十年代的中国音乐也在这股思潮的推动下,音乐的社会功能和审美功能呈现出复杂的情形,音乐活动出现了空前活跃的景象。就八十年代的中国艺术歌曲而言,这种多元文化观念的融入而带来的中国文艺的新思潮,为中国艺术歌曲的创作再次敞开了一扇通向繁荣的门。

[此文为黑龙江省教育厅人文社会科学项目,项目编号:11542250]