《暗流》带走离别的苍茫

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇《暗流》带走离别的苍茫范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

影片名称：《暗流 》

影片类型：剧情片

时间长度：50分钟

使用设备：SONY高清DV HDR-FX1E 高清模式拍摄

Sennheiser MKH 416 P 专业电影用话筒

制作时间：2006年8月

吧主说话：

这样的小镇在江南随处可见，她们和城市的界线模糊，因为都发展的颇有规模，麻雀虽小五脏俱全；她们似乎离大家印象中的农村已经很远了。镇上总有一条老街是依着运河而建，窄小迂回的弄堂，湿嗒嗒的青砖、黛瓦、白墙、镂空窗棂，一切都还保持着清末民初的样子。等你一路走到头就会看见繁华的街道，朝反方向到头又会看见农田。而今，这里住的大多都是老人，到了傍晚总能看见他们在弄堂里一溜儿或坐或站纳凉聊天。空气中弥漫着历史的味道，还有些许机车的味道，更充斥着农田的稻香和淡淡的水味。对了，这样的小镇是被交错的河流簇拥着的，高处鸟瞰，它是被水包围着的孤岛。这样像河流一样悠长的弄堂里的老人们都曾经有过自己的韶华而今他们带着自己的故事退隐一角。不经意间，也许你就会发现风平浪静下他们也在或明媚或忧伤，因为他们的故事从来没有结束，还在继续……

影片介绍：

一对相顾无言50载的老夫妻，老头在得知自己患有老年痴呆症后，准备于自己尚清醒之日找出遗落了40年的祖坟，然而这就不得不揭开夫妻间埋藏近半个世纪的隐秘伤痛……

导演阐述：

老头想修建遗落了40年的祖坟――这是故事的主要推动力，但是对整个故事而言他只是药引子罢了，由此引起的那些真实的记忆隐痛和“寻找”背后掩藏的 “忘却和记住”的两难才是我真正需要的。希望我能靠近他们平凡的生活和并不平凡的心里历程，希望故事结束的时候会触痛你的心但是又让你觉得有点暖

吧主：和其他的影片不同，《暗流》是“左右影像”中唯一一部讲述老年人情感的影片，而作者朱敏江的《回家》也曾经在2006年5月份的时候做过一期“看吧”。

鲍昆：导演能很好地把握一部电影的情绪,说明导演有很强的设计能力,叙事非常沉稳，整个影片有一种离别的忧伤笼罩着，尽管叙事上不是很清楚，但能看出来导演非常地投入。

倪俊：剧作是所有影片中最扎实的，但我想里面有一条实线.我对这个学生的要求很高，也希望他够把一些剧本中的东西复员。从这一点上我先比较严厉的批评朱敏江，这部作品最终的还原并不是很好，应为当时他交上来的剧本远比现在的影片要好得多。我非常吃惊他居然能写出如此成熟的剧本，表面上看剧本只是在写老人看病、吃饭、拍照、找坟的事情，但在其中，却有一个更为深层的故事，就是他的过去。得了失忆症的老人不想忘记自己的过去，她想重新找到自己过去的生活，而第三层就是有关人生的深深的悲凉。

鲍昆：但是这三层空间的意义名没有凸现出来,反而变得非常琐碎，这部电影最主要的是悲凉，无奈的告别，但可以表现得更为突出一点，整个影片有一种离别的忧伤。

倪俊：朱敏江还有一个问题，就是他很追求唯美的效果，现在的这部影片已经是第二遍剪辑了，却还有大量的优美但是毫无意义的镜头，这也是导演没有办法摆脱自己情绪的一个问题，她对于自己故乡的思恋太过于强烈了。

吧主：所以常听人说剪辑和导演最好不是一个人。

倪俊：是啊，否则导演会经常舍不得镜头。朱敏江在取景器前面看到自己家乡的江南小镇，总想把他们都拍下来，不放过任何一个场景。他是非常努力的，这部影片他一共拍摄了8天时间，而我们同学拍作业的时间一般都很短，有时候一下午就拍完了。上次也曾经介绍过，朱敏江年龄比他们班同学都大一些。他已经在学校当老师了，但因为他对电影有着执著热爱，于是辞职之后考了我们学校。和大多数考艺术院校的孩子不同，他很清楚自己要什么。在他们做作业的时候我也发现了，其实年龄大一些会让他们观察事物的角度和思考的深度完全不同，包括对于影片镜头的各种感受。《回家》是他在大一时完成的作品，而大二完成的这部《暗流》就更显出他的风格了。

鲍昆：这部影片的导演在影片中显露了他过早的成熟，不过这里我还有一个问题提出，就是他们是不是要这么早的确定自己的影像风格，这是关系于他能否继续发展并最终成为一位职业化导演的关键。张艺谋现在已经完了，他已经丝毫没有自己的创意和想法，完全沦为一个形式主义的躯壳。而贾樟柯虽然有头脑，但是由于过于迷恋自己的山西小城，当他的镜头一伸向城市的时候，镜头下的人们就完全不是那么回事了，只有在从新回到他的家乡，那里的人和事情才符合他。中国不缺少张艺谋那样的人，也不缺少贾樟柯那样的人，而是缺少职业化的导演。

倪俊：这一点我非常同意您的观点，就像去年比较流行的《疯狂的石头》，尽管很多人说他照搬了许多其它的东西，但是我认为它能够把影片“照搬”得如此本土化，这也十分难得。

鲍昆：现在中国每年产出多少部影片？300部，韩国才100多部，但是我们知道他们七、八十部作品，而我们300多部作品对于我们还算专业做影像的人能够数出多少部？而我们自己又看过多少部呢？我认为你们在做“左右影像”的时候，真的有可能培养出几个中国的职业化导演，他们会有自己在中戏收到的特别的戏剧舞台的基础，而同时他们又有自己的文化底蕴，我想将来他们其中真的有可能有人会出来。