震惊的影像与另类的导演

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在被称为大师的导演中，有两个人的影像特立独行到令人瞠目结舌、不堪卒看的程度，一个是意大利人皮埃尔・保罗・帕索里尼，另一个是英国怪才彼得・格林纳威。前者的《萨罗，所多玛的120天》当众展示“吃屎”；后者则在《厨师、贼、他的妻子和她的情人》中将一个人的尸体精心烹制，冒着热气端到观众面前，因为过于大胆和先锋，一向以艺术至上自居的戛纳电影节竟然也拒绝了这部影片参展。

虽然电影史上不乏怪才、偏才，如美国的蒂姆・伯顿、科恩兄弟、丹麦的拉斯・冯・提尔、芬兰的阿基・考里斯马基等，但他们大都风格另类点，绝不像帕索里尼、格林纳威这样无所顾忌地“疯”的，他们不仅挑战既有的道德规范、文化秩序，而且也向观众的感官极限挑战。《萨罗，所多玛的120天》（1975）的主题深刻而严肃，探讨二战期间意大利法西斯的罪恶根源，但其剑走偏锋、越轨到极致，满眼充斥着、奸淫、暴力、酷刑、施虐、自虐，更不要说那场“粪便”大餐了……种种变态行为令人发指，很多人简单地将这部影片视为片，并不是没有道理。格林纳威在他的《动物园》（《A Zed and Two Noughts》，1985）中感兴趣于动物死后尸体腐烂解体的过程，先后有一对热带鱼、一条狗、一只天鹅在镜头前面眼见着消解为污泥浊水，令人视之作呕的镜头是，你会看到一些蛆虫在死尸上爬来爬去。影片的核心人物是一对动物学家兄弟，他们的妻子双双遭遇车祸身亡，他们因痛苦而迷恋上死亡，高潮段落是他们架设好摄影机和灯光，互相注射致死麻药，躺下来等着自己的身体腐朽解体，不过这次爬满尸体的不是蛆虫，而是许多肥硕的蜗牛。

《厨师、贼、他的妻子和她的情人》（1989）同样充满着怪异的画面和情景，那对情人寻欢的地方是餐馆厕所、后厨，在污秽嘈杂中缠绵；为了躲避搜查，他们进入一辆挂满腐烂肉块的冷藏车，朽烂摇晃的猪头和蛆虫营营的烂肉，让观众似乎感受到令人窒息的气味，如同帕索里尼的“大便”一样，会直接败坏观众的感官，看过这两部影片的人，除非有极强的意志力或极端感觉迟钝，否则，这一天的胃口将大大受影响。

为什么格林纳威等人要这样拍？或者说，为什么他们这样拍了人们还称他们是大师？原因在于，他们试图通过一种极端的方式，阐明或寓意出其思想和主题。帕索里尼和格林纳威都深感现代社会充满贪婪的消费主义倾向，就像影片里的“贼”――餐馆老板阿尔伯特，他每天带一群狐朋狗友来到自己的餐馆，饕餮享乐，他的吃相粗鲁贪婪，欲壑难填，他就是现代物质消费社会的化身，帕索里尼和格林纳威对此深恶痛绝，索性以极端“黑色”的嘲讽与越轨笔致，让已经对此熟视无睹、安之若素的观众震惊、恐惧，进而思考与惊醒，还有什么比“吃屎”和“吃人”更令人醍醐灌顶呢？当年鲁迅先生在《狂人日记》中写到旧礼教“吃人”，大声呼吁“救救孩子”，帕索里尼和格林纳威的两部影片也可以作如是观。

《厨师、贼、他的妻子和她的情人》是一部风格化和寓言性的影片，结构分为均衡的几个部分，每次以类似戏剧舞台的红丝绒幕布拉开，标题是不同日期的餐馆菜单。格林纳韦最初做过11年的先锋画家，对色彩和构图十分敏感，这也构成了他影片的一个重要特点。在这部影片中，餐馆大厅的主体是红色，背底是墙上的一幅古典绘画，红色既体现着贪婪欲望，也构成矛盾冲突的血色象征；后厨是有些怪异的绿色，加上店中小伙计吟唱的空灵圣洁的曲调，这个庖厨竟然有了几分教堂的气息；厕所是欲望和爱情生长的地方，被处理成纯白色，是片中最纯净明亮的地方。影片中，摄影机常常以缓慢的节奏横移过这三个空间，观众可以真切地感受色调和情绪的不同。

英国观众和评论界更多地看到了《厨师、贼、他的妻子和她的情人》的隐喻内涵，并将剧中人物与当时英国社会的各种角色一一对位：厨师，代表国内顺从的民众；贼，隐喻当时强悍贪婪的撒切尔夫人及其政府；妻子，是大不列颠英国的化身；情人，则象征反抗失败的左翼人士和知识分子。从这个角度上分析，就更可以看出格林纳威采用“吃人”这样极端化情节的寓言作用了。

彼得・格林纳威生于1942年，早年从事绘画，70年代主要拍摄实验短片，80年代开始编导长片，其丰富怪诞的隐喻效果和特立独行的叙事风格，成为英国影坛的怪才，《厨师、贼、他的妻子和她的情人》是80年代格林纳威电影实验的顶峰之作。90年代之后，格林纳威拍摄了《魔法师的宝典》（1991）、《魔法圣婴》（1993）、《枕边书》（1996）、《8 1／2 女人》（1999）和《图尔斯・卢佩手提箱》（2003）。

《魔法师的宝典》改编自莎士比亚的传奇剧《暴风雨》，格林纳威应用最新数字合成技术，打破了电影叙事边界，将绘画、舞蹈、音乐、摄影和高保真音响效果等艺术因素容纳一体，影片如同一部打开了的艺术百科全书。《魔法圣婴》是一部启示录风格的寓言体电影，将宗教、死亡、，人性的贪婪与背叛，以及舞台表演、超现实意象等内容错综复杂地交织起来。《枕边书》的艺术趣味和实验眼光转移到了古老的东方文化，借用日本在身体上书写文字与诗句的独特行为方式，延续其艺术与、艺术与暴力、艺术与死亡的寓言主题，以及电影与其他媒介载体相辅相生的语言试验。《8 1／2 女人》是部向电影大师费里尼致敬之作，以荒诞怪癖的生活场景，展示了男女隐秘的欲望和心理。

彼得・格林纳威等具有先锋试验色彩的电影作者，其开放的电影观念和另类的电影样式成为世界影坛上与好莱坞商业体制进行对抗的力量，使电影呈现出特殊的魅力和无限发展的可能性。