论城市雕塑的唯一性、地域性、时代性

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In China the present urban sight sculptures are mainly emerged in piazza, pavement downtown, avenues, and symbolic sculpture projects. Lack of uniqueness and localness, and because of duplicating in design, the urban sculptures fail to represent the local cultural characteristics at the expenditure of huge capital.

There are certain problems that should be resolved in the urban sight sculpture. For example, the designers and the management departments of urban construction have not reach the agreement on the urban sight and urban construction; sometimes the work breaks the basic rules of art. The basic principles of urban sculpture should be set up as the following: uniqueness, localness, and currentness.

The aesthetic features are embodied as: (1) rational plan on environment; (2) appropriate scale of space; (3) embodiment of local culture and national spirits; (4) perfect match of materials and craft; (5) harmony with the public environment.

随着我国的经济速度飞速增长，相应在改善人居环境方面也必然会提出更高的要求，人居环境的改善包含的因素很多，其中有人均居住占有面积、人居占有绿地面积、人居人口数及周边几平方公里必须具有的城市广场及休闲场所，以及环境艺术的大量涌入，城市街道的美化，旧城改造等等，都提出了城市文化景观、艺术作品对改善城市人居环境，提高市民整体素质所起到的重要作用，但是在城市文化景观的建设中应遵循艺术的基本规律，应把文化景观的合理定位放在首要的位置，应确立文化景观艺术的时代性、地域性与唯一性的宏观设计理念。

就目前国内城市景观艺术的发展现状来看，重点集中在城市广场、步行商业街、景观大道、城市标志性雕塑等建设项目上，就这些项目来看，从宏观设计的定位与把握还有待于全方位地认真研究与探索。许多景观设计类同，简单重复，缺乏个性，缺乏地域性，结果是投入了大量资金，却远没有打造出地域特色的城市景观艺术的文化品位。从东到西，从南到北许多城市景观艺术都有似曾相识之处，这种做法极不利于城市建设的个性发展模式，只有保持其特有的个性才能确立城市建设的独立位置，才能在历史的长河中留下独有的城市景观艺术和文化遗产。而如今，我们在搞城市建设中就应具超前意识，从宏观角度出发，给城市建设以合理的文化定位，努力打造承受传统文化底蕴，符合现代城市发展模式，展现未来城市发展规模的高品位的城市景观艺术。

由以上城市景观艺术的定位反观现在城市建设确实存在诸多问题，在城市景观艺术中，特别是城市雕塑，设计者和城市建设的城建负责部门未能达到对城市建设的深层次研究与共识，城市建设部门多组织相关人员国内、国外考察一些地方，把所看到的景观根据自己的喜好不加分析地要求设计者简单予以引用，甚至照搬，更有甚者，景观艺术加工厂，将雕塑艺术商品化、工业产品化，一种造型可以进行大小体量不等的批量生产，不管好坏，不管尺度，不管体量，不管环境，只要有人需求就卖，把纯艺术行为简单变为商品行为，又打着艺术的招牌进行推销，这实际上是违背了艺术的基本规律，特别是城市雕塑的建设更是问题严峻，从前面所说城市雕塑是一个城市的象征，它包括了地域性、时代性和文化积淀，无论是抽象的、意象的和具象的都应该有着丰富的内涵和观赏价值，它代表了一个城市在历史的演变和发展进程中各个时间段的记载，是一部城市发展史的形象代言人，是人类文明的石头编年史。因此，每件设置于城市公共空间的雕塑艺术品，都应该有其很高的艺术价值，而不应该成为不具个性的工艺品或商品到处放置，这样就会失去城市雕塑建设的意义。置放在环境中即没有和空间发生对应关系，更没有城市文化的深层次体现，同时也和城市雕塑的发展方向和目的背道而驰，也就谈不上通过城市雕塑的建设而体现其城市特征、文化品位和发展旅游的作用和目的，更无法成为城市的标志和形象代言人。纵观世界范围内，著名的文化名城都有其地域特色和文化定位，以及最具形象代表的标志性雕塑，如我们一提到巴黎，必然会联想到埃菲尔铁塔；一说到纽约，马上会想到自由女神雕像；一提到丹麦哥本哈根，必然会联想起海的女儿；一提悉尼，必想到类似贝壳似的歌剧院；中国一提起广州，会想到五羊雕塑。例子还有很多，由此会反映出城市雕塑在世界范围内形象代言人的重要地位，从而可以联想到如果同样的作品同时在不同城市重复出现，自然就失去城市雕塑的意义，更谈不上城市的象征，倒不如不建为好。为此，我们应该确立城市雕塑建设的基本准则，以确保城市雕塑所投入资金物有所值，而不至于用不了多长时间随着经济水平的增长、文化素质的提高而出现拆的现象。下面就谈一下城市雕塑建设应该遵循的几个重要原则。

一、城市雕塑的唯一性

任何一件成功的城市雕塑作品其艺术生命力是长久的，具有永恒性，在相当的时间段内对一个城市的文化建设、城市品牌效应起着非常重要的作用，因此，我们应树立城市雕塑的艺术观，应认识城市雕塑的艺术价值，维护其纯洁性和永恒性，应使城市雕塑真正起到城市形象代言人的作用。

雕塑作为公共环境中的重要组成部分，是面向大众的，主要是起着社会效益的重要精神产品，它没有很强的实用价值，更不可能带来直接的经济效益，它更多地是起到美学意义上的提高大众文化品位和艺术素养的作用，至少可以起到潜移默化的作用，因此，我们在建设城市雕塑的过程中，更应减少一些功利主义，特别是许多城市的献礼工程最不可取，要对城市雕塑的持久性和公众的观赏性给予足够的重视。任何一件城市雕塑只要建成必然成为公众关注的焦点，成为强迫公众欣赏的环境艺术，其引起的作用决非一般意义上的工程更易引起公众的议论心理和探讨心理。

二、城市雕塑的地域性

艺术作品讲究越是民族的越具有世界性，其实质就在于艺术作品的地域性，世界正在走向大同，现在我们已经把世界称之谓地球村，由此可见，交通与信息的发达使地球变得越来越小，因此，任何种类的艺术作品都更应具有自己的地域风格和特性，才能在世界艺术之林占有一席之地，同样的道理，在城市公共环境艺术的建设中更应加强地域性文化的比重，特别是城市雕塑直接矗立于各主要文化区域如城市广场、街心花园，各主要城市入口等区域，多为人们所关注的视觉中心与焦点，所以，雕塑作品的文化承载力，地域文化的体现，城市形象的作用占有举足轻重的地位。应挖掘地域文化中深层次的具有独具风格和价值内容进行展示，决不可简单地模仿和复古，正如现在许多城市中有一些文物很著名，就把这种区域性的文化现象诸如这些文物简单地放大数倍的复制品而立于城市的入口处，以为这就是最具地域性代表城市的雕塑的艺术，其实不然，这种简单地复制并未将城市雕塑的真正艺术价值体现出来，只是一种产品广告而已，在历史的长河中必然会被淘汰，从某种意义上讲只会变成城市的艺术垃圾。最终难免被清除的后果。因此，城市雕塑应关注文化历史与艺术层面，甚至包括更深层面与旅游环境中的地域性、历史文化、风土民情，风俗习惯等与人们精神生活世界息息相关的文明。

三、城市雕塑的时代性

城市雕塑的设计在体现时代性的方面起着关键作用。每座城市的发展过程都会不同程度地给后人留下印迹，为此，我们更应在现时代留下足以代表城市发展的各类艺术品，特别是城市雕塑艺术精品。我们在走访许多欧洲城市，会对那些城市所保留下的雕塑艺术珍品留下深刻印象，不同的城市，不同的时代都会有许多优秀城市雕塑作品，让人流连往返，叹为观止，驻足欣赏，这就是每个时代所留下的艺术品见证，由此，我们应在新时代下留下我们的足迹。留下这个时代的艺术形成和追求，应是这个时代人们对城市雕塑的理解，才可能为后人留下真正的具有时代性的城市雕塑艺术品，既不可简单照搬古代艺术的形式，更不可简单模仿国外的雕塑艺术形式，应探索和创造具有中国特色与地域特色城市雕塑艺术作品，使其城市雕塑艺术在时代性与地域性形成完美的结合。

总之，城市雕塑的美学特征应集中体现在：1）环境的规划合理；2）空间的尺度美感；3）是地域文化，民族精神的集中体现；4）材质与加工技术的完美结合；5）和公共环境的极度融合美。

城市雕塑应给观者精神的震憾、艺术的享受。