对中国电影色彩艺术的解读

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[摘 要] 从无声电影到有声，从黑白影片到彩色影片，从平面技术到3D数字影片，电影技术越来越先进，更好地表达影片的主题内涵。色彩作为一种视觉元素在电影中可以塑造人物形象，描绘环境氛围与细节，更能渲染影片的情节气氛，达到深化影片主题、渲染视觉效果的作用，有着不可替代的作用。影片通过绚丽多彩的色彩表达，不仅提高影片的美术造型，更能表达深刻的美学意境。本文通过对中国电影色彩艺术的解读，分析色彩在我国电影中的运用，介绍我国著名导演在其影片中对色彩的运用方式，阐述其表达的美学意境。

[关键词] 色彩；电影；艺术；美学

色彩对于电影来说，不仅是一种表现手法，更是一种能量。在影视作品中色彩的变化不仅反映剧情的变化，更是反映影片的主题思想、人物的性格、人物的情绪，通过色彩的渲染，观众可以直接感受到剧情中人物的心理变化过程，人物的命运走向。根据影片的题材选择色彩，不仅展现完整的影片故事，而且赋予色彩以独立的艺术品格，使色彩拥有自己独特的艺术魅力，一部好的影片不仅需要好的剧情与人物塑造、演员表现，更需要运用色彩去表达、去展现。本文主要从以下几个方面来解读中国电影的色彩艺术。

一、色彩对电影的诠释作用

（一）色彩扩展了电影的思维

色彩在描绘整个绚丽的世界中具有不可或缺的作用，色彩在电影艺术中不仅是电影语言的一部分，更是电影灵魂的点睛之笔。著名摄影师斯托拉罗说过，色彩作为电影语言的一个重要组成部分，不仅在描述影片画面上给予观众视觉的享受，更表达不同影片展现的不同情感与主题，根据观众的心理与经历的差异，色彩展现的影片世界也是不同的。正如一千个人心中有一千个哈姆雷特一般，色彩勾勒的影片由于使用的色彩艺术不一，造成电影的色调存在差异，反映给观众的感受自然也存在差别。

《红高粱》是张艺谋的代表作之一，这部影片的色彩运用不仅诠释了中国电影的内涵，也将中国电影带向世界。《红高粱》大胆运用红色，红色的嫁衣、红色的绣花鞋、红色的花轿、红色的盖头与黄色的土地形成对比，红色给观众一种强烈的视觉冲击，不仅表达了剧中人物对于爱情的渴望，还凸显了黄土地上人们的善良、淳朴、热情的特征。

电影的出现扩展了人们的视野，丰富了人们关于现实生活的幻想或理解，可以说电影影响并改变人们的思维，电影的出现使人类的思维方式从文字语言图形等静态的描述向动态的形象表达迈进。而色彩运用于电影世界中，等于是影片的灵魂找到了可以表达的手段与方式，色彩的组合或明丽鲜活、或阴冷沉静、或空旷寂静、或安逸舒适都直接或间接表达影片的主题思想。人们通过运用色彩反映影片的内容，可以说，色彩扩展了电影的思维，使电影主题思想表达不拘泥于人物的对话、表情与故事情节，色彩的加入渲染一种氛围，使观众身临其境，把观众的视觉、感觉与影片融合成一体，展现了影片独特的艺术魅力。

（二）色彩唤醒了电影的艺术意识

从以前的黑白默片到现在色彩运用得淋漓尽致的商业大片，电影的创作越来越意识到运用色彩去结合影片情节。每一部影片在创作过程中，色彩都在发挥潜移默化的作用，通过专业的色彩表现手法，或迎合当前观众的欣赏需求，或从美学角度出发，都能使影片的美学艺术得到展现，使观众在观看影片的同时感受到逼真的场景变化，使观众更容易产生共鸣，更易于理解影片所展现的主题思想。

色彩手法的运用可以更直接表达电影的艺术思想，通过影片的整体色调，运用色彩去诠释影片的基调，表现人物的情感。现实生活中，人们对于色彩的反应有着最直接的喜好或心理感受，如暖色系、冷色系。当人们看到暖色系会感到温暖、舒适、轻松；而冷色系会令人感到寒冷、冷清甚至恐怖。色彩在电影中运用，结合影片所反映的历史、社会背景、人物刻画、地域等因素，让整部影片通过色彩组合呈现在观众的面前，使电影的艺术魅力充分展现。

（三）色彩丰富了电影的文化属性

陈凯歌1984年拍摄的影片《黄土地》，整部影片采用的基本色调是黄色，而黄色是中华民族炎黄子孙的颜色，黄河、黄土高原还有一张张黄色的面孔，整部影片的色彩运用黄色强烈表达中华民族质朴、善良的心灵。影片以黄色为基调，能刻画出强烈的画面效果，展现西北民族风俗以及中国传统文化，整部影片中的色彩已经成为一种文化符号，是一种传统的文化象征，使电影具有底蕴十足的文化风味。在民族电影中，色彩的运用需要具有一定的民族特色，对表达民族主体的电影，运用的色彩手法必须结合一定的历史、一定的地域进行。色彩具有文化传承的特点，使得色彩具有文化底蕴。在中国传统的阴阳五行说中存在五色学说即青、赤、黄、白、黑，色彩在中国的哲学、文化艺术等领域发挥着重要的作用。电影中运用中国传统民族色彩，色彩是美术的表现形式之一，电影在传统色彩上不断探索并进行创新，赋予色彩民族生命，使色彩直接表达电影的美与意味。

二、色彩在电影中的功能

（一）渲染电影意境与氛围

色彩在现代电影中不仅仅是一种表现手法，更是一种文化符号，影片可以通过色彩的运用表现一种意境，营造一种氛围。如周迅主演的影片《苏州河》中，其中的色彩运用与苏州江南的婉约风景相协调，使整部电影渲染上一层朦胧的江南水乡的淡淡的迷离又真实的情感，不仅有淡淡的哀愁，还有苏州河上寻找爱情的一种迷茫的失落感。又如《卧虎藏龙》影片中，李安运用色彩展现古代武侠的一种精神，采用古代大侠的灰白色调，展现出极具东方特色的武侠场景，在观看影片的过程中，观众可以感受到影片犹如中国山水画的美。影片连武打的场景都采用白色与绿色，人物穿梭在茂密的翠竹林中，在色彩运用上，白色代表善良与纯洁，代表着正义，而绿色表现生命的力量与希望活力。通过色彩的组合，体现出影片的基本思想内涵，追求一种儒家的虚无与和平。著名导演陈凯歌的代表作之《赵氏孤儿》，作为一部成功的商业影片，《赵氏孤儿》的主色调是黑色与红色，黑色将屠岸贾的阴险毒辣渲染得淋漓尽致，而红色将屠岸贾在赵家血洗的场景刻画得令人痛心与悲怆，影片的两种主色调为影片渲染了意境与氛围，推动影片情节的发展。

（二）展现人物情感与心理

色彩的运用就像运用光与影表现生与死的冲突一般，色彩是电影语言，在展现电影意蕴的同时，通过色彩的组合，观众可以感受到人物的基本情感与感受。著名导演张艺谋在接受媒体采访时说过：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人们情感波动的因素。我自己认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”一部成功的影片无不展现该影片独特的色彩运用手法。影片善于利用色彩反映影片中人物的内心变化，并通过色彩刻画人物的性格与情绪波动。

影片《艺妓回忆录》中的主要色调是晕黄色与暗蓝色，其间穿插有红色作为点缀。整部影片以一种柔和的色调贯穿其中，展现东方文化一种神秘的色彩和氛围，影片采用灰蓝色，渲染了一种凄凉、无助、冷清、寒冷的氛围，将主人公久美子的命运通过色彩展现给观众。影片的夜晚采用的色调基本是冷色系的，昏黄的烛火、灰蓝的色调暗示主人公的命运。如《满城尽带黄金甲》影片中，张艺谋运用金黄色将皇宫中的腐败、钩心斗角发挥得淋漓尽致，在金黄色中掺杂着猩红，暗含皇宫和平下的血腥与黑暗。

（三）表现影片的艺术主题与思想

色彩是导演用来表现电影主题思想的重要手段，色彩在影片中不能使用过度，适度的色彩运用才能使整部影片保持一种色彩基调，才能更好反映影片的主题思想。如《黄土地》影片中贯穿整部影片的是黄色，展现炎黄子孙的淳朴、善良及中华民俗风情。又如张艺谋电影《红高粱》中，影片的色彩基调是红色，采用大红、鲜红等明丽的红色，张扬一种亢奋、震惊的心理，不仅充满活力，更代表一种生命与热力，表现出主人公一种热爱生活、敢于拼搏的热情性格。而张艺谋另一部影片《千里走单骑》中，整部影片采用草原上原生态中的一种意境，用辽阔宽广的湛蓝色彩表达出主人公的心境，反映影片的主题思想，以最纯真质朴的色调，展现亲人之间的深厚情谊。

在张艺谋影片《三枪拍案惊奇》中，运用多种明亮的色彩对人物进行刻画，不仅服饰上用鲜艳的色调，还在场景中使用暗色系进行衬托，强烈反映人物的性格，融入了中华民族的色彩特点。在黄土地上人物的穿着明亮，给观众带来强烈的视觉效果，反映影片的主题思想。

（四）色彩产生象征与暗示的意义

陆川的作品《南京！南京！》在色彩使用上采用黑白色调，剔除彩色画面，不仅是根据主题的需要，更蕴涵了对中华民族遭受的摧残一种悲怆的默哀，使整部影片不仅从视觉效果上让观众深深感受到震撼以及对侵略者的憎恨，还提升了整部影片的文化层面，把抗日时期的色彩运用于电影中，使色彩有了独立的表现品格，使色彩拥有自身的价值。色彩运用得恰到好处，可以给影片增添艺术魅力，色彩可以让观众有想象的空间，可以使影片产生象征与隐喻。色彩可以让人充满想象，不仅具有主客观的联想性，还能让观众根据色彩的冷暖系及影片的情节产生联想，电影的导演们正是利用色彩的象征性与暗示含义，大胆地运用色彩表现电影的主题思想。中华民族是一个善于运用色彩的民族，从古代的彩釉可以看出中国人对色彩的运用。色彩本身带有强烈情感因素，不同的色彩影响观众的情绪。

电影通过对色彩的运用，不仅根据观众的心理，还依据剧情设计出不同的色调，反映影片的生活场景，主题思想，导演们有意识地运用色彩去表现影片暗含的韵味与意义，不仅帮助影片反映剧情，还刻画人物的性格，暗示人物的发展命运等。色彩并不是一定要同现实生活一致，在影片运用中带有一定的夸张效果，才能更好地达到象征或蕴意的效果。

三、结 语

色彩的运用，使电影艺术有了更加丰富多彩的主题及素材，电影艺术的魅力也得到了显现。影片也需要色彩进行完善与塑造，一部好的影片不仅是电影剧情的淋漓尽致的展现，更应该让观众享受到一场色彩的视觉盛宴。中国电影展现的色彩艺术还远远不够，仍需要电影人不断去挖掘，不断地运用更深层次的色彩语言去表达、去反映影片的主题思想。目前我国的电影色彩手法得到了较好的发展，但是与国际相比还存在一定的差距，应在学习国外影片对于色彩手法运用的同时，融入我国传统的色彩创作手法，促进我国电影艺术的发展。

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[作者简介] 张欣（1984― ），女，河南南阳人，硕士，南阳理工学院艺术设计系讲师。主要研究方向：平面艺术设计。