“勃氏”经典的理性演绎

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在国家大剧院开幕国际演出季中，澳门乐团的亮相引人注目，他们于2月27日在国家大剧院音乐厅举行了“勃拉姆斯专场音乐会”。邵恩与加拿大著名钢琴家路易・洛蒂携手登场，为首都观众奉上了一台韵味纯正的“勃氏”经典。

音乐会演奏了两部勃拉姆斯的作品，《降B大调第二钢琴协奏曲》和《D大调第二交响曲》。将这两部作品安排在一场音乐会上，本身既是一种契合又是一种挑战，因为勃氏这两部作品在创作构思上有着许多相同之处，可说是同时期、同风格的作品，二者之间的契合是自然的，而正是因为这种契合的相同性，往往为指挥家和演奏家带来了驾驭上的困难，即如何体现出音乐上所不同的细微差别。所幸，当晚邵恩、洛蒂及澳门乐团的全体演奏家给我们带来的是两部作品颇富新意的演释。

洛蒂当晚演奏的“勃二钢”有水平、有味道，演奏中分寸感把握得很好，他技巧高却不炫技，音乐浓却不滥情，整部协奏曲弹得流畅自如。在音乐会上我特意找了个能看见他双手的座位，仔细观察了他的弹奏，发现他的双肩和双手都极松弛，而指尖触键时的瞬间力量却很集中，故奏出的声音结实、柔和且富有弹性。“勃二钢”我过去常听钢琴大师李赫特尔的唱片，脑子里对他的声音印象很深。在第一乐章开始时钢琴的两组琶音引子中，我似乎感觉到了李赫特尔那清脆明亮的音色。听着洛蒂的琴声，我不由得从侧面端详他，发现他的长相也蛮像李赫特尔的，这真是一种奇妙的融合之感。

我尤其欣赏邵恩处理的第二乐章，舒展的乐句走向、自如的声部穿插和旋律的蜿蜒起伏，无不浸透着勃氏清高雅致的抒情气息，而第四乐章，邵恩的指挥则使音乐焕发出无尽的激情与朝气，此时，勃氏精深的思想和宏大气概，通过音乐传达给了每一位现场观众。从总体来看，邵恩的“勃二”处理得很理性，像是每个细节都有着符合音乐的逻辑性，没有在外在感性上过多显现和纠缠，这应是他近年来艺术上成熟的标志。

澳门乐团进步显著，目前的澳门乐团已有了自己的风格，即干净、整洁、细腻。过去这个乐团是从室内乐起家的，现在则仍然保持着室内化的细腻感，27日的音乐会上，这个乐团给人带来了很好的整体感。，它的声音富有凝聚力，弦乐与管乐间在音色和感觉上很“靠”，一、二小提琴和整个木管是其优势声部，小提琴的声音纯净而富有修养，木管则亮丽、均衡而不显张扬。中、大、低音提琴都是功力扎实的声部，无奈人数有限，在奏交响乐时难撑大局，多少有些捉襟见肘。铜管声部由于出现较少而难评判，但圆号声部还是较突出的，只是在协奏曲开始时第一圆号的进入很突兀，致使我的耳朵瞬间失去了声音的平衡感，然在交响曲的第二乐章中，第一圆号的大段独奏相当漂亮，真正显示出了他的一流水准。另外，那位双簧管女首席也很令人称道，她在吹交响曲第三乐章中那段著名的独奏时表现出了不凡的功力。澳门乐团是一个整体性很强的乐团，乐团成员的集体修养和良好技术，能够促使音乐表现顺应理性的轨迹而达到符合逻辑的效果，这是这个乐团所具有的优势，也是它步入国内一流乐团行列的重要特征。■