当代农民题材油画的多样性

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摘要：本文通过农民在社会发展中的主体地位来说明农民题材在油画创作中的重要性，进而说明农民题材油画创作与社会的发展相辅相成。改革开放带来了中国当代政治、经济和文化的变革，在改变农民形象的同时也改变着艺术家的观念。促使农民题材油画创作在当代呈现多样性的发展变化。

关键词：当代；农民题材；油画；多样性

无论是从历史的角度，还是从人文的角度，农民都是处于社会主体地位，农民的生存状态和农民的命运都与社会有着密不可分的联系。社会的现实状态在农民身上给予了全面的体现，折射出了当时的社会、政治、经济、文化和人文等重要历史信息。发生在农民身上的问题，最能充分地体现时代的发展和变迁，历史中的农民一直是中国油画表现的重要题材，农民艺术性形象在油画创作中的发展变化展示了中国社会的发展和进步。农民题材在中国油画创作中的地位是不容质疑的，他几乎贯穿了油画艺术在中国的百年发展中，对中国油画的发展有着不可忽视的推动作用，也成为20世纪中国历史变迁中最有利的体现。在我们国家，不难发现反映社会现实主义农民题材的油画艺术作品一直占据在重要的历史地位上，这使得现实主义农民题材的油画成为了一种主流，并形成中国独特的现实主义绘画风格。

油画艺术作为绘画艺术的一种表现形式，改革开放以前的农民题材油画作品在内容上比较单一，总体上表现的是对自然的赞美，对现实人生的描绘，表达的是种民族责任感，自“89美术思潮”以后所呈现的是社会发展过程中艺术家对人性和生存状态等社会问题的思考。这种历史的转变是由历史的发展变迁决定的，也使得社会的发展变革成为推动当代农民题材油画创作出现这种新发展、新变革的强大力量。新时代的到来无时无刻不在改变着现实生活中的一切，在改变农村和农民精神面貌、生活状态的同时，也改变着艺术家的创作观念和表现形式。这种改变使得当代农民题材的油画创作具备了进一步前进发展的客观因素与主观因素，也使得在农民题材油画创作中由“单一性”拓展成为当代的“多样性”的新局面。

1、表现内容上的多样性

随着改革开放的不断深入，促使艺术家对当代艺术反思的不断深入，表现当代农民题材的油画与以往的油画作品相比较，表现内容异彩纷呈。在中国的工业化、城镇化建设的进程中，农民的现实生活状态受到冲击，农民问题成为当代社会环境中最其中国特色的文化问题。受到越来越发达的市场经济和都市文化的影响，艺术家把对农民题材的表现由乡村转移到城市，在城市中挖掘都市文化中的当代农民题材――农民工题材。但这并不意味着农民工题材成为乡土现实主义农民题材的替代者，它只不过是农民题材在当代油画创作中随着社会潮流转变的一种创作题材拓展和延伸，是新时代下农民形象的又一转变。并不是所有的农民都进入城市，仍有一大部分的农民生活在他们所依赖的土地，包括生活在经济欠发达的中西部地区和少数民族地区的农民，生活质量的提高使他们更加充满自信与阳光。所有的一切新变化改变的是农民的生存环境和生活空间，不变的是农民身上所具有朴实、善良、勤劳和真诚的原始形态。如宫立龙的《村长》，王沂东的《沂蒙山村》，郑艺的《驰骋的心》等作品表现的是当代农民原始的本土化情趣。而徐唯辛的《工棚》，刘晓东的《违章》，忻东旺的《早键》等作品塑造的则是一群奔波劳碌的农民工群体，成为当代农民在城市中生活状态的真实写照。除此以外还有不少像艾轩等当代的艺术家表现的是当代少数民族地区农牧民的生活状态。这使艺术家在当代农民题材范围内不断地获得新鲜的表现内容，不论是视觉上还是情感上都给予我心灵上很大的震撼。当代艺术家笔下的农民形象变得更加丰富与多彩。

2、表现意识上的多样性

面对当代社会中农民实际生活状态，随着表现内容的多样化，艺术家的意识上电呈现多样性。当代艺术家在面对风起云涌的国内外各种艺术思潮的同时，仍然能够心如止水地热衷于农民题材的表现，应该是经过许多的思考之后的选择。不过，他们的艺术创作之所以能够取得成功，能够适应当代艺术的潮流主要还是因为他们对于现实与艺术有着自己的思考和追求。艺术家在个人不懈努力的同时对于西方油画艺术的学习借鉴大大开阔了他们的眼界与思路，脱离了以往遵从于一种统一的内容和形式上的界定。画面不再是一种简单的诉说，而作品透露出的是高于社会意义和民族意识等基础思想内涵之上的画面形式，是艺术家通过精心设计的艺术形式来表达个人情感情。作品的思想内涵较之从前要弱于画面具有的艺术形式，艺术家个人的艺术理解和对现实的关注使得他们的作品呈现出了极强的个人模式和审美倾向。农民已经成为自己艺术诉说的途径和手段，而作品的目的则已完完全全是个人艺术理解的诠释，画面本身已从以前的配角变为现在的主角。

3、表现语言的多样性

以往的农民题材油画基本上都是以相对写实的手法来处理画面，相当数量的作品是具有现实色彩或民俗审美倾向的。部分艺术家不再满足于原有的内容和模式，画面所传达的观念和使用的技巧开始得到进一步的重视：现实主义的绘画模式开始转变，写实风格则向精神上的写实靠拢，表现主义变得更加纯粹、主动，作品的指向性更明确了。现实主义油画中的理想化色彩被减弱，表现在风格的个性化和表现手法、技法的多样化，成为艺术家表现新时代农民题材油画的新要求。他们认真思考艺术问题、研究艺术规律，关注艺术形象塑造和艺术气氛的营造，从民族传统和外来艺术中借鉴经验和技巧，为我所用。画面从以前相对单一的形式风格转变为今天的各种风格的相互交织。不论是作品的画面场景描绘还是人物的塑造手段都变得也越来越丰富。从中我们可以真切体会到艺术家是在通过塑造典型的农民形象或农民工形象来表达出心灵的真诚与人文的关怀。这种真诚与关怀在不同的艺术家那里表现出了不同的艺术风味，带来了表现语言的“多样性”，像尚扬的作品《爷爷的河》，以及段正渠、段正伟的作品都体现了这一点。这是当代社会环境中一个画家应该具备的社会责任感和人道主义情怀，强调的是艺术家的批判性立场，正是在当代农民题材油画创作中不可缺少的。

农民艺术形象在油画中的出现是随着近百年来各个阶层对农民问题关注的出现而出现的，展示出不同历史发展时期农民题材油画创作的不同特色，一直是与社会现实的发展变化相辅相成。即便是在城市文明发展强势、多元文化相互交织的今天，农民题材油画仍有它不可代替、独具特色的一面，以多样化的发展形式诠释了中国当代农民的社会现实状态，继续传承着中华民族优秀的传统文化前进，为更多艺术家所青睐。随着社会的发展变化绘画艺术中农民的身影越来越多，而正是这些表现当代艺术家素养和当代农民精神、情感和命运的作品构成了中国当代画的精彩篇章。

参考文献：

[1]徐旺《‘容貌’与‘神情’―当代中国油画中的人物形象》《中国油画》2006年第1期

[2]郑亮《论当下我国油画艺术中农民题材的表现》,苏州大学2007年4月