大仲马式小说对金庸小说创作的影响

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摘 要：二十世纪的文学深受西方文学的影响，中国文坛在中西合璧中灿烂，香港这个深受西方文化影响的地方给了金庸更具氛围的创作环境，其中大仲马式小说对金庸小说创作有着很大影响。

关键词：大仲马式小说;西方创作技巧;金庸武侠传统文化因素

法国政府在授予金庸骑士团荣誉勋章时，法国驻香港总领事在赞词中称誉他是“中国的大仲马”，金庸本人表示，“我所写的小说，的确是追随于大仲马的风格。在所有中外作家中，我最喜欢的的确是大仲马，而且是从十二三岁时开始喜欢，直到如今，从不变心”[5]。金庸武侠小说中可以看出深受西方“通俗小说之王”大仲马的影响。

首先是小说与历史的关系。大仲马的《三个火》（《三剑客》/《侠隐记》）《基度山伯爵》、《玛格烈王后》，或是直接取材于历史，或是以历史作为背景，使故事的展开获得了宽广并且看上去比较真实可信的舞台。而他并不是要写历史小说或是演义，“他只是借用历史，从历史中寻找一点因由来驰骋自己的想象，写出一个个活脱脱的人物而已。”[1]换句话说，历史只是大仲马为自己小说进行时空定位的一个框架，用来还原历史典型中的精神。金庸武侠通常以历史上真实存在的朝代为背景（当然也有如《笑傲江湖》没有特定年代却可能发生在任何朝代的小说），他对待历史的态度与大仲马相似。他自己曾说：“《三剑客》教了我怎样活用历史故事。”也就是说，金庸像大仲马一样，只是把历史当做“用来挂我的小说的钉子”[3]。历史的存在为金庸的武侠小说提供了可供参考的时间、空间，增强故事的可读性和真实感，然后展开丰富的想象力，遨游在历史的海洋中。如《书剑恩仇录》，借家乡海宁一带流传的乾隆原来是陈阁老之子、出生后就被雍正调包进入皇宫的民间传闻，虚构出以陈家洛为主人公反清复明的故事，其中出现了乾隆这样真实并为人熟知的历史人物，在重大关节上却又不违背历史真实。《鹿鼎记》一方面安排了重要的历史人物康熙皇帝，写了这个贤德有为的“明君”，另一方面又大胆塑造了韦小宝这个特殊的虚构角色，让他参与一些重大历史事件。这些表明，金庸在吸收借鉴大仲马的经验时，甚至比大仲马做得更好，他敢于虚构某些重要环节，让自己的武侠故事深深嵌入历史、毫无违和感，使传统文化氛围与背景下慢慢传达出符合现代人需求的意识与精神。

其次，在一些情节的设置上金庸化用、借鉴了大仲马小说。如金庸《天龙八部》中，逍遥子前辈塑了“神仙姐姐”的唯美石雕，使段誉在看过之后念念不忘，遇到与石雕美人长得一样的王语嫣，由此展开一段情，这让人想到大仲马在《二十年后》中描写的阿托斯与石雕美人之间的爱情，都是凡人与石雕之间的纠缠，不能简单地说是巧合。更为相似的是金庸的《连城诀》与大仲马的《基督山伯爵》，金庸曾承认《连城诀》是顺了大仲马的思路，这两部小说的主人公都受到仇家陷害而被下狱，并且未婚妻都被仇敌夺走，但他们二人又都在狱中因祸得福，《基督山伯爵》中的邓蒂斯在地牢遇见神甫并从神甫法利亚那里学到了渊博的知识、得到大量宝藏;《连城诀》中的狄云则在狱中遇到了丁典并从丁典那里学到了高强的功夫。后来，他们都因心上人为仇敌求情而救仇敌一命，小说的最后，他们都实现了复仇，同时表现得宽容大度，对仇敌的惩罚可以看作是一种“替天行道”式的报应。

最后，在结构上，《基督山伯爵》一位名叫爱德蒙唐代斯的大副受到陷害后遭遇十分悲惨，但日后以基督山伯爵的身份复仇成功，情节结构组织得非常紧凑、曲折而又严密，转折、结局往往出人意表却又符合逻辑，所留的悬念与情节结构完美融合。以金庸的《天龙八部》为例，开门见山地切入情节，并运用倒叙、插叙、闪回、推理的手法，写了萧峰曲折的历程，其中的悬念往往是巨大情节的中断，如穿插段誉、虚竹等人与事，而中国的传统小说的叙事结构一般是是线性的散点叙事，一个或几个回目是讲一个故事，传统章回体小说的悬念一般设置在每回的结尾处，在下一回开头马上解开，以此来达到引人阅读的目的，而实际上并没有太多长远的思考。金庸在结构上对传统形式的章回体小说进行了一定程度的改革创新，使传统形式向现代转化。

参考文献

[1] 严家炎. 似与不似之间――金庸和大仲马小说的比较研究[J]. 南京师范大学文学院学报，2002，01：84-90.

[2] 大仲马著，蒋学模译.基督山伯爵[M].人民文学出版社.2010.

[3] 安德烈莫洛亚著，郭安定译.三仲马传中译本[M].北京.人民文学出版社.1996.

[4] 刘登翰主编 .香港文学史[M].北京.人民文学出版社.1994.

[5] 金庸、池田大作：《探求一个灿烂的世纪》北京：人民文学出版社1996年版第298页.

作者简介：吴璐婷（1994年5月14日），女，汉，浙江义乌，大学本科，中国计量学院现代科技学院，汉语言文学专业。