诗的小品文――《湖心亭看雪》

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据专家考证，“小品”一词，晋代已经出现，但它却是在晚明才开始普遍地应用于文学，“小品文”也随之蓬勃发展，形成了一支强有力的作家队伍。《湖心亭看雪》是著名小品文作家张岱最具代表性的小品文，体制短小，通俗易懂，百读不厌，诵读之，品味之，言有尽而意无穷，可堪称“诗的小品”。

一、展现了诗的体制章法

《湖心亭看雪》寥寥几笔，用短短一百六十多个字，追忆了作者当年在西湖乘舟赏雪的经历，把湖心亭夜间雪景写得气象苍茫、恍惚迷离，把作者拥毳围炉、深夜观雪的孤高性格和落寞情怀表现得淋漓尽致。可谓融叙事、写景、抒情于一体，景情相生。散文贵有诗意，如果拿诗来作比，我觉得《湖心亭看雪》这篇小品文颇似唐人律诗。首先我们可将一百六十多字的文章进行一次变形：

崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。（起）

雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。（承）

到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。（转）

及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”（合）

全文表现了起、承、转、合的精致结构，是中国古诗文创作的第一笔法。研读至此，我们可以感受到张岱在章法技巧运用上的高超、自如。

二、选取独特的意象营造空灵的意境

意象是诗歌艺术的精灵，是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象。而意境是指文艺作品中情景交融而形成的一种艺术境界，这种境界能引发读者的想象，并使读者在思想情感上受到感染。研读这篇小品文，我们发现作者在创作时可谓独具匠心，选取了湖、山、雪、舟、亭、人等独特的意象来构成一幅画面感极强的艺术境界。作者着墨最多的是“雪”这个意象，运用了白描、侧面描写等写作手法写出了雪之苍白、雪落之猛、雪后之寒，勾勒出西湖夜色茫茫，冰天雪地万籁寂静的画面，营造了空灵悠远的意境。在这广阔无限的雪白世界里，作者乘舟而来，乘舟而去，这里“舟”的意象值得我们慢慢品味。舟在古诗中有特定的意蕴，往往寄寓了作者漂泊之意，常带给人一种挥之不去的忧伤。作者创作此文时刚好寓居杭州，他雪夜乘舟，亭上邂逅知音，饮酒赏雪，给文章抹上了凄凉的色彩。

三、透露作者率真的“痴”情

独特的意象营造空灵的意境中，一个有点孤傲、喜欢喝酒、钟情山水的抒情主人公形象跃然纸上。那么，作者写此文究竟想表达自己什么情感呢？

再次研读《湖心亭看雪》，我们可见文章清晰的叙事脉络：“崇祯五年十二月，余住西湖”、“是日更定矣”、“ 到亭上”、“及下船”。在这叙事中，我们发现文章“独”、“喜”和“痴”这几个表现作者情感变化的字眼，它们就像一条细丝把写景、叙事、抒情穿起来，同时也巧妙地透露作者率真的“痴”情。

在夜深人静、寒气倍增的时刻，作者宁可披着皮袍、带着炉火前往湖心亭，却不愿看见人，也不愿被人看见，这在常人的眼中当然是一种痴举。虽有“舟子”同行，却说自己“独往”，那是因为作者觉得他和舟子志趣不同，可谓“志不同不相为谋”。 结尾通过舟子的喃喃自语，把人们与作者情感上的隔膜，把作者别有怀抱、孤高冷寂的品格都生动地表现了出来。然后作者笔锋一转，叙及在湖心亭邂逅知音，“强饮三大白”，一个“喜”字写出了作者的惊喜。饮酒之前不问姓氏，饮酒之后才问，从中可看出张岱也是个性情中人，他更关注友人之间情致心灵的沟通。

最后全文以舟子的话“莫说相公痴，更有痴似相公者！”收束全文。以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较，似贬实褒，反衬自己清高与孤傲的情怀，这个小小的尾声，如轻舟荡桨，使人感到文情摇曳，余味无穷。从这个“痴”字我们知道作者痴迷于山水之乐，痴迷于世俗之外的雅情逸致。再者，从胡益民先生《张岱研究》的专著中，查张岱的编年资料，我们知道《陶庵梦忆》作于1645年至1646年间，时张岱49岁至50岁。1645年，清兵破扬州，导致屠城，张岱参与鲁王抗清，事败流离逃亡。明朝已灭亡，但作者创作《湖心亭看雪》时却仍然使用明朝“崇祯”年号，足见其对故朝的眷恋。所以这个“痴”字还包含了作者避世的幽愤，寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀。