王礼军 找到圆心,然后尽可能把半径延展

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“艺术家的工作就是画一个圆，圆心就是自己，半径是自己的艺术语言。要画圆首先得先找到圆心，然后尽可能把半径延展，最后你所能成就的那个圆也就会越大。寻找圆心是一件颇有乐趣的事。”这是王礼军对自身工作的理解。从最初对具象写实的关注到对材料的挖掘，再到语言的锤炼，就是王礼军在寻找圆心，延展半径的过程。

I ART：本科和硕士都是在中央美院雕塑系二工作室学习的，具象写实的学习给你的创作带来哪些影响？

王礼军：学院的教育使我对造型会产生天然的敏感和偏好，也激发出较强的表达能力，但同时这也成为了一种束缚。我花了很多时间精力研究造型，此前很多的创作也都是写实语言，比如本科和研究生的毕业创作《制造纪念碑》、《英雄平庸》系列以及这期间做的《生旦净丑》等等。因为人总是习惯用他最擅长的东西去表达，不容易从中跳出来。惯性是比较可怕的，所以我也在不断提醒自己不能陷入其中。

I ART：同样是写实雕塑作品，《英雄平庸》系列在《制造纪念碑》的基础上有何推进？

王礼军：其实《制造纪念碑》是有一个观念在里面，强调“制造”是凸显个体与代表国家权力和意识形态的纪念碑的一种对抗关系，也是对集体意识形态下自我迷失的批判与反思。但是做完之后，我发现这种宏大的观念与自我并无直接的联系。我不希望自己的创作是在描述，而希望是在生发。所以整个研究生阶段，我都试图建立起自己对造型的态度。在中国传统雕塑中，我找到了造型的源泉，即我“认为”的远比“认识”的重要的多。这就好比中医里的阴阳观念，西医的解剖学是找不到这个东西的，但你不能认为它毫无道理。《英雄平庸》系列即是我造型上的一些积累，也符合我当时的一种心境。我把狗的形象放大希望获得一种膨胀的存在感。随着年龄的增长，我经常会感受到时间带来的压迫感。人在成长的过程中要不断面对自己的平庸，这种状态是比较压抑的。人在少年的时候不可一世，觉得自己是最牛的，但慢慢发现自己其实和大多数人一样。三十而立，这个阶段也是不断审视自己的时期。极度不满于那种趋于平庸的状态，需要找到一个出口宣泄。

I ART：扎实的造型能力并不是当代艺术中最为看重的，你对此的态度是什么？

王礼军：我之所以选择造型的角度进入，是因为面对古典艺术和现代艺术时，更容易理解。这种选择有时也不完全是主动的，大多数美院的学生基本上都差不多。这是整个艺术教育领域的问题，造型的好坏也被看作是学术上的高低。当然从这跳出来，面对当代艺术时会感觉不太一样，但其实当代艺术也并不排斥造型，只是创作的出发点不同而已。造型可以是一切视觉艺术的基础，只是需要转化。所以我现在的实践就是不断舍弃一些造型的东西，寻找新的语言表达方式。

I ART：从近期的作品中能看到你逐渐打破了造型的局限，包括材料的应用也更为多元，这中间经历了怎样的调整？

王礼军：毕业后我释放了一些东西，心态也更加放松，材料和形式的选择也放开了，创作了一些木雕、石雕作品，都是阶段性的尝试。其中有些形式感比较重，有些和我日常的状态有关。比如石雕作品《呼吸》体现出一种很无力的感觉，当用厚重的石材来表现这种无力感时反而有种矛盾的冲突力量。事实上，这一阶段我还处于对自我状态的寻找，以及对材料、造型转换的实验中。

偶然一次机会，我回想自己是从什么时候开始接触雕塑的，就想到小学时在粉笔上雕刻的经历。顿时引起了我对粉笔这个材料的兴趣，它虽细小脆弱，但可以雕刻、涂写，颜色还很漂亮。作品《矗》就是以粉笔为媒介创作的第一件作品。把它一根接一根立到4、5米高的时候，能够感觉到它在空间极为无助、摇摇欲坠，但同时也伴随了一种强有力的结构支撑感，改变了一个空间的效应。这种感觉很妙，轻飘而易逝。通过这件作品，我找到了符合自我状态的材料和语言方式，之后做了《一盒子现代主义》、《几》、《礼物》等。我试图充分挖掘这一材质的任何可能性，也很好奇我的个人经验、情感经历与材料媒介会擦出怎样的火花。

I ART：不会担心局限在粉笔这种单一的材质中？

王礼军：粉笔是我进行实验的一个入口，并不代表是唯一的通道。在对这个媒介的挖掘过程，也是许多创作方法形成和建立的过程。比如《一盒子现代主义》包含了诸多造型和形式语言；《几》是单纯从形式和内心的偶然契合为出发点创作的。《礼物》则是在情感经历和涂抹行为中构建一种新的体验。而春节期间我回湖南老家实施了一个艺术计划《童话》，便是在之前的实验基础上萌发出来的。创作的过程不是单一的观念物化过程，有很多随机性和不确定性，材料也同样如此，所以我肯定不会局限在某一种材质上，任何材料都可以为我所用，但需要找到探究的问题、艺术语言和材料本身的关系。

I ART：从一开始关注人物，到后来关注动物，再到现在多样的材质，为什么会出现这样的转变？

王礼军：一开始做人物是刻画对象，做动物是物化自我，到现在多样的材质是探索自我生存的一个维度。这有点像是从外到内，再从内到外的过程。这期间也经历了一些变故，比如亲人的离世，就感觉突然人去楼空，一个人在这个世界几十年瞬间就消失了，甚至生活的痕迹很快都被抹去。这让我觉得人真的太微不足道了，甚至都无法确认自己是否那么坚实的存在着。所以我会把创作看成是印证我存在的轨迹。在我看来，艺术家的工作就是画一个圆，圆心是自己，半径是自己的艺术语言。要画圆首先得先找到圆心，然后尽可能把半径延展，最后你所能成就的那个圆也就会越大。寻找圆心是一件颇有乐趣的事。

I ART：你所欣赏的是哪类艺术家？

王礼军：很难说哪一类，或者说我更倾向于那种充满力量，甚至四两拨千斤的作品和藏有玄机，言尽而意无穷的作品。像沃尔特・德・玛丽亚、罗曼・塞纳、徐冰、隋建国等我都非常喜欢。