实质是国语专辑只不过用粤语来唱

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说到这些年来的港乐，对比八九十年代的港乐，一个最鲜明的特点，无疑就是歌词在音乐中的比重加大，甚至已经到了词大于曲，词决定专辑走向的程度。作为港乐标杆的陈奕迅专辑，自然也不能免俗。而他的最新专辑《准备中》，不论是制作班底还是从表现方式上看，都更像一张国语专辑，虽然是用粤语来唱。 袁两半 最熟悉的陌生人

陈奕迅既不是杨千茫也不是何韵诗，没法因为林夕干女儿或者黄伟文闺密的身份，在词作上得到两位香港词坛大家亲情式的眷顾。但他的地位，还是决定了黄伟文和林夕，很多时候会将陈奕迅的音乐、专辑，当成他们写大题材的平台。《苦瓜》、《夕阳无限好》、《富士山下》、《浮夸》和《重口味》这些堪称近十年来港乐时代曲的作品，也正是由此应运而生。

但这次陈奕迅的新专辑《准备中》，却少见的同时缺席这两位词坛大家。甚至也不像上张专辑的《主旋律》那样，邀请小克这样的词坛新锐来操刀。《准备中》的歌词创作，再现了2002年经典国语专辑《Special Thanks To…》，由林夕一人完成的方式，只不过这一次换成了袁两半。

袁两半是谁？一个最熟悉的陌生人。说陌生，是因为单说这个名字，真没什么人知道。说他最熟悉，则是因为他作为一个词人，词龄已经超过三十年，像《爱情陷阱》、《容易受伤的女人》和《十个救火的少年》等等经典作品，就都出自他的手笔。而袁两半只不过是他为这张专辑，新取的一个笔名，他本来的名字，就是潘源良。

潘源良和陈奕迅也不是没有渊源。陈奕迅入行以后首张专辑第一首录音作品《游离份子》，即出自潘源良之手。2010年的《超错》，则是潘源良在这张专辑前，为陈奕迅填写的最新作品。不过，相对于八九十年代的黄金期，潘源良在《准备中》里作品，确实无论从主题、立意、结构、金句，甚至歌名的角度，都已经没有往日如《爱到分离仍是爱》、《真我的风采》和《卡拉永远OK》等等经典的风采和锋芒。或许也只有主打曲《无条件》里的一句“当潮流爱新鲜，当旁人爱标签”，最能戳中人心并引起共鸣了。 李振权 台式的香港音乐人

除了潘源良操刀整张专辑的词作，《准备中》在音乐制作人上的选择，也决定了它成为陈奕迅历史上最不像粤语专辑的一张粤语专辑。

谢霆锋创作的《起点终点》，因为有王双骏的绮丽绚烂的编曲，也让音乐因为有了近年来港乐编曲的气质。C.Y.Kong的《一个灵魂的独白》，虽然没有玩他拿手的实验，但舞台剧式的弦乐运用，对于港乐迷来讲，同样不会感到陌生。

不过，因为这张专辑在多数作品上，起用了李振权这位香港音乐人作为监制，也使得整张专辑的气质上，不再像陈奕迅以往的粤语专辑那样，有着港乐编曲独特的华丽与精致，并且融合了大量古典、摇滚、电子的元素，以呈现饱满、立体的听觉效果。要知道李振权虽然是一位香港音乐人，但他却是长年在台湾乐坛发展，而他最优异的成绩单，也是为王力宏和张惠妹等歌手制作的作品，台湾传统流行音乐，才是李振权的拿手好戏。

再加上参与大部分作品编曲的刘志远，虽然曾经是Beyond乐队的一员，但后来转型幕后的他，同样也一直在同步发展，对于国语市场要比港乐更为熟稔。这样一来，陈奕迅的这张粤语专辑，自然而然就被做出了国语专辑的味道。对习惯了听港乐版陈奕迅的歌迷来讲，音乐难免有些传统和老套。 郭伟亮 救市还靠老搭档

相比这几年陈奕迅的几张经典粤语大碟，比如《H3M》、《What’s Going On…？》、《The Key》和《Time Flies》（EP），《准备中》确实缺乏特别亮眼的作品。除了粤语专辑的音乐气质国语化，更关键还是因为歌词及音乐新颖性上，确实没能做到有可圈可点的独到之处。

而能够给《准备中》这张专辑起到救市作用的，恐怕还是郭伟亮的三首作品。《无条件》作为唱片的主打，其在副歌部分的旋律悦耳程度，以及那种氛围感营造，至少没能让这一次的陈奕迅，寒酸得连一首派台歌都拿不出来。

《心烧》的有些段落会让人想起《喜帖街》或《夕阳无限好》，标志性的郭伟亮风格。适合陈奕迅声线的音阶，介于沉和飘之间的旋律起伏，也让作品听起来既动听也感性，尤其有着港乐在中音区那种淡定和磁性的优美。对于不习惯李振权监制风格的歌迷来讲，或许也只有郭伟亮的作品，才能让他们找回那个熟悉的陈奕迅，以及那种熟悉的港乐味道。