通讯中的意境体现
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意境，在中国美学中形成了一个独特的概念，它不仅能给人以无限遐想的空间和绵延悠长的回味，还能给人以情感上的强烈震动。通讯中如何体现意境呢？这就要看题材的选择、结构的组成、细节的描写、语言的风貌等多种表现因素怎样有机结合。
意境,《现代汉语词典》解释为:“通过形象描写表现出来的境界和情调。”它是作者的主观情意与客观物象相互交融而形成的,足以使欣赏者沉浸其中的想像世界。
“闲云野鹤”是一种意境,“秋山明净而如妆”是一种意境,“蓝蓝的天空、清清的湖水、绿绿的草原”也是一种意境。意境,在中国美学中形成了一个独特的概念,它不仅能给人以无限遐想的空间和绵延悠长的回味,还能给人以情感上的强烈震动。
通讯中如何体现意境呢?这就要看题材的选择、结构的组成、细节的描写、语言的风貌等多种表现因素怎样有机结合了。我认为,其中的细节描写、语言风貌和结构组成是决定通讯意境优美与否的关键。
细节――凸显的峰
细节是意境的魂。
“如临其境”、“如闻其声”、“如见其人”,说的都是通讯体现出来的一种意境,它靠细节展示,靠细节再现事物的原生态。在这里,语言是它的色彩,情节是它的线条。
通讯中的细节有哪些呢?景物是细节、环境是细节、人物是细节、表情是细节、对话是细节、动作是细节,发生的一件事是细节,由此带来的结果也是细节……这些细节通过绚烂的“色彩”和柔和的“线条”还原后,就会活灵活现、栩栩如生。写人,人可呼之欲出;写景,景便历历在目;写动作,可见一招一式;写表情,可见喜怒哀乐;写声音,抑扬顿挫皆有;写环境,大小高低都在。
优秀的作者在通讯写作中是非常注意细节的。
“凌晨3点,墓地一片漆黑,冷风呼啸,阴森恐怖。借着微弱的手电筒光线,任长霞找到王某墓穴,就地埋伏。”(中国青年报《不服输的女警察――追记原河南省登封市公安局局长任长霞》2004年6月3日)
这是一个读后令人心情发紧的场面,“凌晨”、“墓地”、“漆黑”、“冷风”,只有“微弱的光线”,任长霞伴着“墓穴”打“埋伏”。寥寥数语,“不服输的女警察”便跃然纸上。
“17日上午,20万人送别长霞。十里长的登封少林大道,白花,黑幛,泪眼,连成一片;低泣,哀乐,送殡的唢呐声,萦绕耳际。连续几天,登封大小花店的花卖得精光。于是,在送别长霞的花海中,出现了一束束绿草、野花,上面还沾有泥土、露珠,它们刚刚从登封的田间地头采来。百姓知道,长霞决不会嫌弃。”(中国青年报《“不回家”的女人――追记原河南省登封市公安局局长任长霞》,2004年6月5日)
读到这里,有谁不会动容?那哀怨的景、那送别的情、那感天动地的情景交融,无不撼人肺腑、催人泪下!
景物本是没有感情的,是作者将自己的思想情感嫁接其中,于是,景物就如同人物一样富有了感彩。正是这种情与景的交相辉映,才使意境在通讯中的魔力可圈可点。
表现细节时叙述要少、描写要多。因为叙述只能是平铺直叙,没有声情并茂的感觉;描写则可以使细节复活,从而达到波澜起伏的效果。
语言――流动的水
通讯不同于影视作品,它没有声音、没有色彩、没有动态……所有的内容都要靠语言来描绘,意境的表达也莫不如此。
有人曾将语言比喻成流动的水,它内在地运行着,或细流涓涓、或波涛滚滚;有人曾将语言比喻成树,它内在地联系着,树根撑着树干,树干连着树枝,树枝扯出树叶,根茎相通,枝繁叶茂,正所谓:“动一枝而百枝摇”。
语言用好了,意境活灵活现了,通讯自然生动起来;相反,生涩的语言和拗口的描述,只能令读者反胃。
于是,“反复推敲”被传颂了千百年,“字斟句酌”成为文章走上大雅之堂的必修课。
写文章有“文眼”之说法,用语言也有“语眼”之讲究。上个世纪30年代曾轰动文坛的女作家张爱玲,就时常会运用这些“语眼”。比如:“每一脚踏在地上都是一个响亮的吻”,是她形容自己深更半夜逃出被囚禁了半年的家时的愉悦心情。“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子”,是她形容人生的坎坷和无奈。文中“响亮的吻”、“华美的袍”、“蚤子”等都是“语眼”。正是因为这些掷地有声的“语眼”不断出现,语言便靓丽生辉,多彩多姿,便能创造出浑然天成的独特意境。
没有人敢说自己的语言字字珠玑、句句惊人。正因为此,语言的美便不在于一个一个的字和一句一句的话,而在于字与字和句与句之间的关系。有的文章分解着读,可能每一句都很平常,而把每一句组合在一起,却会产生令人意想不到的韵味。
汉语的语调有四声,平平仄仄中不但能洋溢出音乐的美妙,而且对创造意境也有着推波助澜的作用。生僻怪诞的字句,读起来结结巴巴、别别扭扭;而韵律彰显得体的字句,读起来则琅琅上口、余音绕梁。
我喜欢写音韵有致的句子,如写一对吸毒双胞胎兄弟的母亲:“这位母亲讲不下去了,自始至终她都在流泪。从她的哭诉中,我们分明看到了她的心在淌血;从她那苍苍白发间,我们分明体会到了她的心承受的重压。那两个生活在阳光明媚的时代却陷入‘白色深渊’的年轻人,真不知还要让自己的母亲泪流多久、流多长!”（北京晨报2000年6月23日）
我还爱写咏叹调,如写“五四”青年节这一天的年轻人:“他们纷纷在纪念碑前合影留念,留下这辉煌的历史,留下这难忘的瞬间。此时,一缕阳光透过浓浓的云层照射下来。哦,早晨八九点钟的太阳!”（中国青年报1994年5月5日）
语言的精致势必带来内容的优美,语言的粗糙无疑会导致内容的平庸。通讯中只有恰到好处地运用“语不惊人死不休”的语言,才能将咀嚼不尽的美好意境体现出来。
结构――缜密的网
写通讯首先要确立结构。主次选取合理、虚实搭配得当的通讯一定好看。
通讯的结构如同一张缜密的网,它不仅要把有用的素材网罗其中,而且还要将素材错落有致地加以巧妙安排。这是一张动感的网,它能于无声处传递出“生命”的信息。
结构通过语言来表达。这种特殊的语言,在不经意间用它的经和纬、纵与横编织了意境赖以生成的温床。
中国国门时报记者张启甲曾写过这样一篇通讯《日记,在伸手可及白云的口岸写成――谨以此文向战斗在祖国西部海拔4368米的国门卫士深表敬意》。“伸手可及白云”是一种比喻,它告诉读者,在这个共和国版图上海拔最高的口岸,一群国门卫士在默默地奉献。要体现“伸手可及白云”这个意境,必须有一个框架,一个能将无序的素材纳入有序轨道的框架。在通讯中,作者采用了“我”和“口岸人”交叉出现的结构方式,既写自己在“氧气都吃不饱的地方”强烈的高原反应,又写口岸人“很不喜欢对他们施以怜悯和同情的言语举止,有理解就够了”的无怨无悔的敬业精神。这两条线在每一个部分里交错出现,从而延伸了意境的表达空间。“伸手可及白云”处成了坚强的象征,成了创造和奉献的缩影。
张启甲的另一篇通讯《大风在这里拐了个弯――走近阿拉山口的年轻人》（2004年9月3日）,标题即是意境。标题中的大风是实景,也是一种寓意,它会让人产生丰富的联想。如何表现出大风拐弯这个大的意境呢?作者以口岸年轻人奋斗成长的轨迹为主线,采取了多头并进的结构方式,这种结构方式犹如一个大舞台,使读者能够多角度、多侧面地认识和感受主人公,从而引起情感上的共鸣。
结构是有能量的,它可以穿针引线,通过去粗取精、去伪存真,将繁杂的第一手材料整合成自然和谐、韵味无穷的意境。
结构是有生命的,它和细节、语言相互生成,共同创造了意境的神奇,拓展了意境的时空,使通讯因为有了意境而异彩纷呈、脍炙人口。
(作者为中国国门时报新闻编辑中心副主任)