我的团长我的团

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中国电视的优质资源是可以达到效益最大化的，纪录片对现实的关注是可以通过自身的收视热点得以体现的。

龚琳娜寄来两张碟，里面没有风靡一时的《忐忑》，但我感觉很忐忑。事情出自春节后央视召开的《梦想合唱团》研讨会。

我在发言中谈到《梦想合唱团》的电视艺术创新时，无意中说到在场的“团长”之一龚琳娜的表现，大加赞赏之余，把她的《忐忑》与《老鼠爱大米》之类的口水歌联系在了一起，断言这类歌曲没有生命力，也没有艺术地位，同时还很专业地谈到当年让我血脉贲张的电视剧《血色浪漫》中龚琳娜演唱的西北风系列。几天后，在录制《文化正午》的一期节目时，我提及此事，同为嘉宾的词曲作家付林立即对我的混为一谈做了纠正，指出这两首歌完全不一样。

我接受批评，并立即向龚琳娜和导演道歉。作为经常在电视上说些什么的专家，需要举一反三，检讨是不是还有更多的无知和偏见，特别是偏见比无知离真理更远。

去年年底我曾说过一次――央视七套每年都搞一次“三农”人物评选，我参加了在河北大厂的一期录制，我点评的是大厂评剧团团长赵德平。赵团长是文艺界的一位奇人：初中没毕业，半路出家写剧本，却写出了《真假赵丽蓉》等不少脍炙人口的佳作，拿过几乎所有国家级戏剧大奖；30年前，他大胆改革，把一个濒临解散的县级院团，打造成一个30年来长盛不衰的剧团；如今，他的剧团每年一半多时间下乡巡演，演出收入60%来自农村市场，而他也经常住老家，睡土炕，吃粗粮，与农民打成一片。1981年，大厂评剧团举步维艰，连演员工资都很难发出来，面临关门的窘境。赵德平临危受命，担任评剧团团长，实行按劳取酬、奖勤罚懒，节目创演也开始面向市场，剧团奇迹般起死回生。2009年底，评剧团整体改制为国有独资企业，在赵德平带领下，公司焕发出勃勃生机；到2011年已演出近百场，收入近千万元。

再回到龚琳娜。她随碟片所附的小传写道：“2002年，龚琳娜开始独自下乡采集民歌，赴欧洲学习世界民族音乐。”我曾偶然看到过一个关于陕北民歌的纪录片，其中就有龚琳娜住在当地农民歌手家里的讲述，这大概就是当下流行的“走基层”。在当今歌坛上常见的无病和歇斯底里中，龚琳娜得到“能将人的灵魂唱醒”的社会评价，让人生出由衷的敬意。

作为电视剧的《我的团长我的团》，当年在首播的时候，暴露了中国电视争夺收视率的丑陋。这部电视剧在首播的时候，几家电视台说好了在4月1日一起上，但有的电视台在零点后就开播――这也是4月1日呀？还振振有辞――确有观众晚上不睡觉在看，收视率是平时的10倍。于是，五花八门的抢播显出了“万恶之源”的原形。以至于到后来，广电总局出面进行调停，制定新的游戏规则，这场不大不小的风波才算平息。具有讽刺意味的是：《我的团长我的团》这部电视剧并没有预期的那么好，有点矫情有点妖，以至于在二轮开播时，有电视台看到此剧收视不佳，对其动了大手术。这当口我正好在杭州，和浙江卫视的总监夏陈安聚会时，聊起这件事，我“表扬”了他：“你们能整啊，把《我的团长我的团》弄了个压缩的战斗版。赔了吧？还得从别的地方找补回来吧？”

写这篇稿子的时候，恰巧电视文艺方面的事情特别多：4月8日“星光奖”在武汉颁奖，作为评委我要去点评获奖作品；除了说还必须贡献出一篇文章；央视纪录频道的《春晚》要开研讨会……倒是纪录片《春晚》对春晚三十年前世今生的追踪对我特有启发：原来中国电视的优质资源是可以这样达到效益最大化的，纪录片对现实的关注是可以通过自身的收视热点得以体现的。回到《梦想合唱团》，其中的上海团就出现在了纪录片《活力中国》的一期，就是刚刚发生的事情。纪录片能有新闻性，本身就是一种创新。

（作者为中国社会科学院研究员）