几“K”的意义

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也许你会说,现在世界上的4K影院是屈指可数的,那么我们达到了4K有什么意义?或者说,4K只是一些少数分子假装资深的术语罢了。但是如果说28K已经不是梦想而即将成为现实,那么4K的意义就一下子现实了起来,不论在这个数值上代表着清晰度,还是几个少数厂商的争夺,或者导演进入院线的通行证。

NTSC DVD (720×480)

HDTV 720p (1280×720)

HDTV 1080p (1920×1080)

Digital Cinema 2K (2048×1080)

RED Scarlet 3K (3072×1620)

Digital Cinema 4K (4096×2160)

RED Digital Cinema 2540p (4520×2540)

RED Epic S35 5K (5120×2700)

RED Epic FF35 6K (6000×4000)

Super Hi-Vision /Ultra high Definition Video (7680×4320)

RED Epic 645 9K (9334× 7000)

RED Epic 617 28K (28000×9334)

革命

从1080P到28K,这个过程说明RED ONE的出现无异于一场革命,它也许一下子动摇不了那些传统厂商的市场地位,但是这样的方式出现一台“浑身长刺”的摄影机,这的确是一个信号。

面对动辄就上百万元的数字高清电影设备,凭借一台几十万元人民币就可以搞定的RED ONE,清晰度可以达到的4K,这样的价格和数据无疑扇了那几个大厂一记响亮的耳光,这样的革命也来得痛快,好像只经历了几年的时间,数字电影一下子亲切了许多,当我们看到《切格瓦拉》或者《博物馆惊魂夜》这样的电影时,作为一个和视频影像行业有关的人都会想到这台RED ONE。

当然主流的电影设备公司也可以说,RED ONE就是一个“积木”拼装的“穷人乐”,但是当电影投射在银幕上之后,面对那个宽敞的大幕布,一切的光影都是平等的,这就是DV的力量,同样这样的数字影像表现也在完成着关于影像“平等”的革命。所以我们要感谢RED ONE,它给了我们一些所谓的“秘密”,这也许就是它的意义,一场革命,或者一些催化剂。

拯救

RED ONE拯救了一些生活在资金和画质中无法平衡的“小导演”,他们终于可以扬眉吐气地创作了,导演之所以可以成为导演,天赋是一部分,也许他更有运气接触电影,这些运气也许是“积德行善”而来的,也许是无数的积累而来。但是不论怎样那些拍出好电影的人毕竟是少数,这个产出量就是金字塔的形式,一个庞大的基数,然后就是顶端被推举出来的那些少之又少的作品。不过当更多的人投身在影像的创作之中,使用RED ONE这样的设备去完成自己的梦想,那么金字塔的技术就会增大,那么少之又少的好作品就会逐渐地多起来。

当然这里拯救的含义还有另外一层,让我们看看这张图,2/3英寸的感光元件到617画幅的大号CMOS,让我们看看RED ONE的高分辨率是如何达到的。除了全画幅,RED Epic 645可以达到9K,RED Epic 617可以达到28K,这基本就是胶片画幅由135向120过渡所创造出来的一个奇迹,中画幅的感光元件提供了更加细致的分辨率,28K也许在之后也就是个过渡,还有更加生猛的分辨率的出现。但是这一切无疑是摄影工业在拯救着电影摄影工业,同样是传统胶片摄影对于数码摄像的拯救。通过这件事我更加相信技术进步的“螺旋上升”理论了,这样的轮回也许再过几轮,我们的影像就已经超出现在的想象了。

复活

当柯达克罗姆胶卷退出市场,那时我就有几分担忧,一是担心胶片会很快地消亡掉,当然了它肯定会消失,但是希望它会稍微慢一些。另一方面是看到了一个对抗“日系”公司的“美国”企业在逐步地萎缩。

其实这可能是一个很自私的想法,现在世界无处不联通,地球已经成为了地球村,但是在影像领域我们却只能听到几个国家的名字,德国、日本、美国、意大利。阿莱(ARRI)、潘那维申(Panavision)和索尼(SONY)也许是现在在电影领域听到的最多的品牌,我们需要一个更加新鲜的名字,或许RED ONE就是可以让人“耳鸣”的名字。

当少数的公司拥有一些关键的技术时,那么垄断肯定会发生,我们要打破这些就只有让它们之间发生真正的竞争,这样消费者和使用者才能得到的受益,这如同管理学中的“鲨鱼理论”,要想进步必须要有一个呲牙的“鲨鱼”在后面不断地追赶,希望RED ONE可以带来数字电影的再次复活,让使用者得到更大的实惠。