《非诚勿扰》幽默语言分析
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摘要 冯小刚的贺岁片赢得观众的重要法宝之一是片中压倒性的冯氏幽默语言，《非诚勿扰》延续了冯氏语言的一贯风格，喜感十足。两个看似无关情景的偶然联系是幽默产生的关键，从这一策略上看，《非诚勿扰》在幽默创造上表现出两个突出的特点：通过隐喻的认知机制创造看似无关的联系。通过设置一定的场合，使看似无关的情景产生联系。
关键词 幽默 隐喻 语境
一、“冯氏语言”
冯小刚可以说是中国贺岁喜剧片肇始者，其影片凭着“冯氏幽默”，成为中国大陆影坛一道难得的轻松愉悦的风景线，赢得了观众。赢得了市场，从而也奠定了冯小刚不可动摇乃至很难取代的导演地位。“冯氏幽默”的重要法宝之一是片中压倒性的“冯氏语言”，台词绝对是冯小刚贺岁剧的最大看点。看片子的时候，你在被台词逗得忍俊不禁的同时，也会赞叹它的经典，寻常的言谈举止干不经意间爆出笑料，极似相声中的抖包袱，从不大轰大闹，自然朴素，令人回味，给人留下了很多“经典语录”《非诚勿扰》是冯小刚的第一部原创作品，语言特色延续了冯氏幽默的一贯风格，又不乏深沉锤炼的人生箴言，喜感十足，但绝不流于肤浅，我们不得不佩服他在创造幽默语言上的睿智。
幽默的构成机制就是一套策略思想和手段，它不直说，而是机智的、拐弯抹角的设置各种圈套。言语含蓄，话里含哲理，存机智，他是一种诉诸理智的“可笑性”的精神现象。是语言使用者的思想、学识、经验、智慧的结晶。Koestler在讨论幽默的创造性时认为：“如果叙述这一语义管道包含恰当的情感张力，含有两个通常不可融合方面的某一思想或事件的突然关联。则产生滑稽效果：如果管道被切断，我们的期待被愚弄，冗余的张力便以大笑的形式喷发出来或以更温和的形式泼洒出来”两个看似无关情景的偶然联系是幽默产生的关键。当读者意识到这一双重性、不和谐性和两个情景之间的张力时便会感到好笑。
如何在两个看似无关的情景之间建立偶然的联系，《非诚勿扰》表现出两个显著特点：通过隐喻的认知机制创造看似无关的联系，我们可称之为隐喻幽默。通过设置一定的的场合，使看似无关的情景产生联系，我们可称之为语境幽默。
二、隐喻幽默
隐喻普遍存在于我们的日常生活中，其实质就是通过另一类事物来理解和体验某一类事物。也就是说，隐喻的心理基础是在事物的类同性之间建立起联想，人们在生活中发现一种事物的某些特征与另一完全不同事物的某些特征具有相似性或相关性时，就将某些方面的意象转移到这个完全不同的事物上。体现在语言表达中，就是往往借用某一更为熟悉或直接的经验领域(源域)的感觉来更形象地表达另一种经验领域(目的域)的感觉。在起始阶段，源域是一个熟悉的概念，而目的域则通常为不熟悉的或抽象的。通过隐喻，实现从源域到目的域的跨域映射，有关的知识、推理和结构就从源域移植到目的域中，这样。以源域来谈论和思考目的域，我们便能更好地理解目的域。如“争论是战争”就是创造了一个从源域(战争)到目的域(争论)的跨域映射：我们在争论中思考、推理和行动，好像我们在战争中一样。源域和目的域是两个完全不同的领域，使它们联系在一起的是人们在认知过程中产生的相似联想。幽默的产生往往是因为两个看似无关的情景产生偶然的联系，这一偶然联系离不开创造者的智慧和阅读者的的认知、推理，这一过程极象隐喻认知中从源域到目的域的映射。因此，幽默和隐喻具有结构上的共同点，有共同的心理认知机制。不过在幽默的创造中，两情景的联系表现出偶然性，联系的同时也意味着分开，幽默恰在分开时产生。
《非诚勿扰》中有多处依据隐喻的认知机制创造出的幽默，下面是其中的几个对话片段。
(1)相亲者(徐若u)：你不是说你不在乎孩子是不是亲生的吗?
秦奋：孤儿我是可以认可的，但是父母双全就是另一回事了，宝马车头放一个奔驰的标，恐怕不太合适。
相亲者：能开不就行吗?
秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修……
宝马和奔驰是不同品牌的车，我们可把这一车的领域看成是源域，源域中宝马车头放奔驰的标肯定是不协调的，这种不协调映射到人这一目的域，就是相亲者腹中的孩子与秦奋没有血缘关系，没有血缘关系的父子也不太协调。“要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修”进一步强化了这种不合适性，映射到目的域中就是“非亲生的孩子以后会出现一系列的问题，如果孩子出现什么问题必须要亲生父亲才能解决，我就无能为力了，而这时亲生父亲又没有义务来解决这个问题，如果他不来解决就会很麻烦”。把完全不相关的两个领域联系起来，用宝马和奔驰的关系来说明自己对相亲者的态度。更多的依赖了说话者的联想，当读者意识到这种不和谐性时，就爆发出了会意的笑。
(2)秦奋：人在我这儿，心在别处……
梁笑笑：你可以不接受。我知道这对你不公平。
秦奋：那你能允许我，心在你这儿，身体有时候开小差吗?
梁笑笑：不允许。
开小差原指军人脱离队伍私自逃跑，现在常用来比喻思想不集中，做事不专心。在我们常规的知识结构中身体是不会开小差的，用开小差来描述身体，赋予身体以能动性，这是从有思想的人的领域向无思想的物领域的投射。身体也会时不时的与精神分离，开开小差，暗示了偶尔在身体上对伴侣的不忠诚。无思想的身体表现出能动性，这种不符合事实的反差导致幽默的产生。
(3)秦奋：你这不是捣乱吗?我登的是征婚广告。
相亲者(冯远征饰)：你的广告上没说男人免谈。
葛优：那不是废话吗?我又不是同性恋。难道你是……
相亲者：我是。你怎么知道你不是?我以前也以为我不是，后来才知道是不敢面对。
秦奋：你先走了一步，我还没到那种境界呢。
“境界”是事物所达到的程度或表现的情况。生活中一说到境界就是爱的最高境界，服务的最高境界，时尚的新境界，我们不自觉的都在追求着一种境界。在我们的认知结构中，境界往往代表着一种更高的追求。同性恋是一种不合常理的行为，境界与相亲者的同性恋行为相联系，即把不合常理的行为看成相亲者的追求。人的追求与不合常理的行为极不协调，讽刺意味十分明显。
三、语境盥默
在言语交际中语境对话语意义的恰当地表达和准确的理解起着重要作用。离开语境，只通过语言形式本身，说话人往往不能恰当地表达自己的意图，听话人也往往不能准确地理解说话人的意图。说话人创造幽默，听话人领悟话语中的不协调性，都需在一定的语境中进行的。作者有时为了达到幽默的目的，往往利用或创设一定的语境，使一些看似无关的事物产生联系。《非诚勿扰》善于巧设语境，为幽默语言的产生准备条件。下面是几个对话片段。
(1)秦奋：你觉得我是一支怎么样的股票呢?
相亲者(胡可饰)：从年龄上，长相上看，应该算是跌破发行价的那种
秦奋：像我这种低价抄底收进来的，你是准备长期持有呢?还是短线玩玩?
相亲者(胡可饰)：短线玩玩?你有那爆发力吗?只能长线拿着有当没有了呗。
秦奋与一个“最近熊市，没什么事做，偷闲给自己物色个老公”的股民相亲，这一环境的设置，是上面一段对话展开的基础。在这段对话中秦奋成了“跌破发行价”的股票，股民不想“短线玩玩”只能“长线拿着有当没有”。相亲者通过谈论股票，淋漓尽致的表达出了对秦奋的态度。秦奋与股票的不可融合性使幽默尽显。
(2)梁笑笑：哎呀，真可怜!心里想的和实际见到的差距太大了。要不要给你找个心理医生阿?
秦奋：什么医生都医治不了我心灵的创伤，你就是我最好的药。
梁笑笑：你就不怕我是毒药?
秦奋：毒药也得喝阿!
秦奋在北海道为求艳遇造访四姐妹居酒屋，不料门口的美艳照片竟是40年前旧照，四姐妹竟然是四位老太太。梁笑笑因此嘲笑他“真可怜”需要找个心理医生。这一环境引出了“你就是我最好的药”、“毒药”之类的对话。既表达出秦奋的对梁笑笑的感情，也表达出他们之间尴尬的关系。梁笑笑与药的不可融合又让这段话语充满了幽默。《非诚勿扰》中此类幽默还有许多。再如：
(3)梁笑笑：这是首励志的歌，怎么让你们那么绝望呵
秦奋：四姐妹，加起来有三百岁了，能不绝望吗?
由梁笑笑话语中的“绝望”，引出秦奋的“绝望”，这一“绝望”与四姐妹的偶然联系让人忍俊不禁。此外，秦奋在得知笑笑是空姐时，说道“你该不是推销飞机的吧，”这是由曾经与推销墓地的人相亲而产生的联想。
四、结语
《非诚勿扰》这部影片的语言特色延续了冯氏的一贯风格，幽默至极，才华尽见。从其幽默的创造策略上来看突出表现在两个方面。即隐喻机制的运用和语境的巧妙设置。除此之外，冯小刚在幽默语言的创造上还综合了多种传统的修辞手法，如，比拟、夸张、排比、双关等。如秦奋的征婚启事，就恰当的运用了这样多种传统修辞手法，这些手法的交互使用，突出幽默效果，给人以无穷的乐趣，又满足了人们追求智慧与创造的。