以“电影”的模式拍摄

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关于索尼Super 35mm系统

35mm这个说法起源于电影早期比较流行的胶片规格，当时使用了宽度为35mm的胶片作为图像记录介质，这个宽度包括了过片齿孔，而真正用于拍摄影像的化学乳剂是齿孔内的范围，大致为24mm。因为，电影拍摄与回放是竖走胶片设计，因此，35mm规格的电影胶片的画幅中的长边为24mm。

Super 35mm是索尼公司针对数字化电影拍摄研制的高端系统。它使用了和电影胶片规格一致的传感器，这样，能够使用电影级别的高端镜头。传统胶片摄影师，也可以依照以往的工作经验，使用各种焦距的电影镜头，进行景深的控制和画面质感与影调风格的把握。

今年初，索尼的Super 35mm家族又添新丁，为了把以往大型肩扛式ENG电影机型更加普及，让中低投资的客户也能进行高品质电影拍摄工作，索尼又推出普及型Super 35mm摄影机索尼PMW-F3和入门级的索尼NEX-FS100C，至此，索尼系统基本构成了Super 35mm的格局。

NEX-FS100C的典型特性

大画幅传感器

索尼NEX-FS100C的Super 35mm传感器的画幅尺寸为23.6×13.3mm，采用单片Exmor CMOS感光元件，这种感光器是针对动态影像的记录而全新研发设计的低通滤波器，逐行扫描50P模式，全像素读取。355万有效像素，视频拍摄的有效像素为337万（16∶9时）支持全高清1920×1080像素画面拍摄。既能作为标准的高清电视节目制作，又能作为2K数字电影的素材拍摄。

目前市场上大画幅摄像机一般采用两种成像器方案，一种采用数码单反相机的成像器，这种解决方案具有成本低，兼具照片拍摄功能的优点，但是因为单反类的成像器和光学结构（低通滤镜）本是为拍摄高分辨率照片而设计的，而照片和动态影像是两种完全不同的影像结构，所以，这类成像器在拍摄动态影像时不可避免容易出现莫尔纹，假彩色和果冻效应等影响画面质量的问题。

另外一种解决方案是采用专门开发的动态影像成像器，虽然开发成本较高，但有效避免了上述的单反类成像器的问题。索尼NEX-FS100采用了专门开发的Super 35mm动态影像成像器，获得更加干净的高画质电影感画面。

这款Super 35mm成像器一方面沿袭了在电影产业已成为事实标准的Super 35mm电影胶片尺寸规格，具有和目前主流35mm数字电影摄影机几乎一样的视角和景深感；另一方面，这款成像器由于专为动态影像设计，不用兼顾静态照片拍摄，单个像素面积是其它单反类成像器的4倍，配合独特的高速信号读取电路和索尼特有的“Exmor”降噪技术，采用专门的视频低通滤镜，在灵敏度、低照度、信噪比，动态范围等参数方面具有明显的优势。

索尼NEX-FS100传感器继承了Super 35mm规格的DNA，首先，它美妙的浅景深，和35mm电影一样的画面感受，这是非常吸引创作者的地方，也是对观众的一种视觉满足。大家知道，电影画面的质感与层次，很多来源于这种可以控制的景深虚化，虚实之间的过渡比传统2/3英寸电视摄像机的画面更有立体感，影调也会在浅景深中得到有效把握，屏蔽掉背景中不必要的视觉元素的干扰，这些并不需要特殊的长焦镜头，因为传感器已经能够轻松实现。

在视频拍摄中，传感器的尺寸面积大小比传感器的像素更重要，大面积的传感器，同等情况下，会获得更多的光通量，信噪比相对更高一些。同样的构图下，画面中的视觉元素会比小面积传感器放大许多，因而带来的直接效果就是画面的品质远远高于小尺寸传感器。

索尼NEX-FS100的灵敏度非常高，光圈F11（感光度ISO800）时，它的信噪比达到了63 dB，这样高的信噪比最直接的表现，就是在低照度环境或在夜间使用环境光源进行拍摄时，这一性能具有非常显著的优势。当使用S-LOG模式时灵敏度为光圈F16（感光度ISO1600）时，动态范围扩展到800%，信噪比为57dB。动态范围扩大，意味着更好的明暗反差控制能力，能够在更大的曝光宽容度范围内，安排场景的光线比例，纪实性拍摄中，适应环境的能力更强。

模块化设计

可任意拼接组合各种部件，也是索尼NEX-FS100的典型设计。这种设计也是以电影拍摄习惯为参考，使用者可以灵活选配各焦段镜头、遮光斗、跟焦器、目镜监视器、外置大屏幕监视器、拾音MIC、大容量存储记录单元等诸多配件。灵活定制的好处就是，可以适应各种拍摄环境和题材，既能轻便化，又能重装上阵。高低兼顾也可以减少不必要的投资，亦能追求更专业的高端配置。

但这样的模块化设计之后，很多传统的电视摄影师需要适应一下操作习惯，方方正正的机身设计或许很多人一时摸不着头脑，密密麻麻的机身按键，需要仔细寻找一番，机身设计延续索尼小型高清摄像机风格，机身侧面是拍摄相关设置，机身顶部是回放以及音频相关设置。

索尼NEX-FS100作为摄像机类别，为了更好兼容多种镜头，采用了18mm超短法兰焦距，在如此紧凑的机身下，没有空间放置ND滤镜，这无疑是很大的遗憾，这就要求摄影师在强烈光照下拍摄时，若追求极小的景深效果，需要在镜头前使用外置ND滤镜进行减光处理，以达到控制光圈的目的，和普通摄像机相比稍有不便。

丰富的可更换镜头

索尼NEX-FS100可以兼容使用的镜头非常丰富，其标准的索尼E卡口，支持所有索尼E系列镜头，这是一个全新的系统，在索尼单电照相机产品线早有应用。使用此类镜头，可以直接实现机身与镜头的信息共享，提供自动对焦、自动曝光、手动光圈设定等常规性操作，和普通摄像机的操作习惯一致。

通过使用索尼原厂或第三方兼容转接环，该机器可以适配索尼照相机α系列所有镜头，这些镜头的可选择范围非常大，种类众多。当然，也可以使用副厂的转接环，直接适配佳能、尼康等单反相机的镜头，无疑，FS100C的镜头群庞大得惊人。更高端的应用中，可以使用电影镜头，比如蔡司专为索尼定制了E卡口CP2电影镜头。

画质与格式

索尼NEX-FS100得益于大面积的传感器和对视频的优化低通滤波器，提供的画面清晰细腻、色彩还原准确。索尼NEX-FS100传感器的较大画幅面积，大大降低了像素间的电子干扰现象，尤其是针对动态影像研发的索尼Exmor技术保障下，它的画面素质相当高，消除摩尔纹也很有效。而数码单反拍摄视频时常见的快速运动画面下的“果冻现象”也得到了有效的抑制。

索尼NEX-FS100使用AVCHD高清记录格式和MPEG2标清记录格式，对于AVCHD这种基于H.264编码的高清视频，相信大家已经非常熟悉，这个格式以半导体存储卡为介质（记忆棒、SD卡或NXCAM家族的大容量固态硬盘）记录高清视频，可以实现无带化电视后期制作流程，此处不再赘述。

有关画质是很主观的判断，这里不多说，大家看看这些各种镜头拍摄的画面截图吧，均为未处理拍摄原图。

高品质的低噪度性能

低照度能力是考验传感器性能的重要指标之一，实拍中，还是很有用的，比如要是在夜间进行拍摄，现场环境光不错的话，基本不需要额外的布光，就可以拍摄出高质量的画面，这对纪录片这类不适合过多人工光源设置的题材来说，方便很多。也可以挖掘题材极限，在烛光下、路灯下、黄昏等这样的场合发挥出摄影者更多的创意。

当然，不是说暗环境下拍摄的能力强了，就要用较低的画面质量和难以忍受的增益噪声干扰做代价。索尼NEX-FS100C的低照度拍摄能力相当强悍，最低光线照度0.28 Lux （F1.4, 1/25, auto gain），这样苛刻的拍摄条件下，它的画面质量依然是干净利索、细腻清晰，眼见为实，大家看看以下夜景实拍的画面效果。

升降格拍摄

电影升降格拍摄，在电视摄制中叫做可变帧频率技术。索尼NEX-FS100C采用的是逐行扫描传感器，升降格拍摄的画面质量稳定清晰，PAL制式下可以提供最低1帧到最高50帧每秒的拍摄速度调节，有独立的快捷按键，实拍证明非常好用。降格可以用于风起云涌、车水马龙的场景摄制，升格可以用于MV、体育等常见题材的慢动作回放，非常平滑柔顺，这是利用插值算法的后期特效慢动作效果所不能比拟的。

自定义画面效果

索尼NEX-FS100C提供了多种PP电影画面模式，可直接用于高清电视、电影等风格画面的预置选项，也可以通过自定义，确定画面的影调、反差、伽玛、画面曲线风格、色彩倾向、肤色调节等等。配合示波器、直方图等辅助功能，对各种题材影片进行精细的画面设定，这在实用中是很方便的。摄影师可以根据个人喜好和影片基调进行DIY，应用于各类媒体输出需要。

索尼NEX-FS100C是一款具备电影化拍摄模式的摄像机，它不是开始也不是结束，但是它给高端影像创作提供了性价比较高的选择，虽然在ND滤镜、编码格式等方面尚有改进空间，但满足一般的小成本电影或者中高端个人影像创作还是不错的工具。