浅论地域差别对文学创作的影响

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摘 要：地域差别与优秀的文学作品既有关又无关。地域有差别是绝对的，但是，有差别的地域的基本特征也是绝对的。所以，地域的差别对产生优秀的文学作品并无本质上的影响。能否创作出优秀的文学作品，关键在于克服浮躁情绪，在于作者肯下工夫、展示艺术才能。

关键词：地域差别 克服浮躁 工夫 艺术才能

中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：1004-6097（2014）01-0093-02

作者简介：刘子潇（1994―），山西临汾人，西南大学新闻传媒学院在读本科生。研究方向：新闻传媒、现当代文学。

地域山川、历史文化对文学创作的影响深浅程度不一，但这不该是某个区域多年冒不出优秀文学作品的托词和理由。难道说生活在边远地区，远离中心都市的文学追求者骨子里就缺乏文学大家的基因吗？

地区之差，先天不足，心理实际如同始初的关东、西北大地一样虽广阔却是一片空白的历史分析，虽然入情入理，但是，令我们世代为之骄傲的文学丰碑《红楼梦》的作者曹雪芹的“老家”却被考证在东北的辽阳或铁岭。辽阳和铁岭两地均属辽河流域，辽河与黄河、长江相距千里之遥，所以，地域之别不该是无法冒出文学大师和大作的托词和理由。也许，你无法写出渭河两岸的变迁和陇西大地的风情，但可以描绘辽河夏日的白帆和冬日的风雪，可以称颂黄土高坡和大西北的草原、沙漠。

“任何一个卓有成就的作家，必定都热爱自己的故乡……对于这些作家来说，故乡的影响是毕生不忘的，即令他日后远走他乡，描写着别的人物和事件，故乡的恩泽也会魂牵梦绕般地陪伴着他，自觉或不自觉地左右着他的头脑和笔墨。而对有些作家，故乡简直还是一种必不可少的创作的触媒，只有在故乡的土地上，他才能获得创作的灵感。”[1] （P. 5）因此，“有人说作家的本钱是他的童年。我们也可以换一个方式说，作家的本钱是他的故乡，因为童年和故乡本来就是密不可分的。”[1] （P. 7）因此说，童年对一个作家会起着决定性的作用。童年住在哪个地方，可能永远写那个地方的人、事、物、景。这些，都是资深作家多年创作生涯中的深刻体会。无论生活在什么地方的人，即使你后来浪迹天涯，你写的作品无论如何也摆脱不了故乡的风土人情味儿。所以，“文学的‘先进’不是因为描写了‘先进’的生活，而是对特定历史进程中的一类活动作了准确而深刻的描绘。发达国家未必有发达的文学，而落后国家的文学未必就落后。”[2] （P.286）换言之，地域有差别是绝对的。但是，有差别的地域的基本特征也是绝对的，从这一点看，地域的差别在文学创作中也就消失了。所以，彼此间差的不是地域，缺的也不是供游人欣赏的古楼风火。深得其中三味的，主要是那种“自己头由自己摇”的精神，那种“不问收获，但问耕耘”的执著追求的意志和毅力。

实为了写《白鹿原》，举家远离繁华的都市，告别一边工作一边又要提防的环境，来到他要写的渭河岸边，一“沉”就是五年。几乎是“背水一战”，出不了书就和老婆一块去养鸡。他那大手笔的风范，那推诚相见的老到和自信，乃至扯到对地方风味羊肉泡馍的情有独钟和憨直，顿时会使你联想到三秦大地的宽广与深厚，联想到广袤的土地上产生的鸿篇巨著《白鹿原》。他成功了，相继也成名了。在他成功的背后，是怎样的艰辛？五年，人生才有几个五年？这需要怎样的执著与耐力！

路遥创作《平凡的世界》实有过之而无不及。一百万字巨著，作者足足投入了六年时间，而且“不知不觉已经快三年了，真正的小说还没写一个字，已经把人折腾得半死不活。想想将要开始的正式写作，叫人不寒而栗”。[2] （P. 270 ）

“一九七五年二三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去了，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。” [3] （P. 1 ）

这是《平凡的世界》的开头。就这样一小段平淡的开篇文字，却足足熬了作者三天三夜！他想有个平淡的开头，平静地进入，逐渐起伏，一浪高过一浪地前进，最后产生艺术的冲击力量。就这样一小段平淡的文字，最终引出一百万字的鸿篇巨著。

路遥在叙述他创作《平凡的世界》经过六年时间完成的那一刻是这么写的：“几乎不是思想支配，而是不知出于什么原因，我从桌前站起来所做的第一件事，就是把手中的那支圆珠笔从窗户里扔了出去。” [2] （P. 299）

这是怎样的艰辛和熬煎！

不约而同，时常也听说作家有“下去”的举动，但一“沉”五年的有几个？一写就六年的又有几个？好在我们的文学大戏还在上演，文学的追求者们依旧做着青春的梦，笔耕未辍，栉风沐雨；他们中的不少人已潜至生活的海底，仰首伸眉，他们更懂得“沉默”的含义。文学作品是“编”的，又不是“编”的。作家的本事就是编故事，但不能编造生活。“真正有功力的长篇小说不依赖情节取胜，惊心动魄的情节未必能写成惊心动魄的小说。作家最大的才智应是能够在日常细碎的生活中演绎出让人心灵震撼的巨大内容，而这种才智不仅要建立在对生活及其稔熟的基础上，还应建立在对这些生活深刻的洞察和透彻理解的基础上。我一再说过，故事可以编，但生活不可以编，编造的故事再生动也很难动人，而生活的真情实感哪怕未成曲调也会使人心醉神迷。” [2] （P. 267）所以，文学作品不是作家躲进卧室硬杜撰出来的可读而记不住的文字。真正的作家是喧闹的大剧场中最冷静的旁观者；真正的文学是社会生活与作家的思考合力而产生的共鸣，是大量的社会生活经过作家的深思熟虑，从心底淌出的血；真正的文学是站着的文学、是带响的文字；真正的文学是生活的伴唱、前进的号角。

急火出菜，文火出药。真正的文学要像实那样，一“沉”五年！只要能消弭浮躁，深刻思考，或许，鹤发童颜的斫轮老手，能晚成大器。

参考文献：

[1]郭志刚.孙犁评传[M].重庆：重庆出版社，1995.

[2]路遥.路遥文集1・2合卷本[M].西安：陕西人民出版社，1994.

[3] 路遥.平凡的世界[M].北京：中国文联出版公司，1994.