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陈凯歌:梅兰芳可以像婴儿一样柔软

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陈凯歌配合地摆出沉稳姿势,

时不时问一句:“需要我站着还是坐着?”

拍照时陈凯歌不笑

――仔细看他的专访照片,几乎都没有笑容。但是夫人陈红说,

“拍《梅兰芳》这三年,

凯歌最大的变化就是比以前更快乐了。”

这三年里,他喜欢上了研究佛经。

根据您过往的拍片经验,剧本的好坏对电影成功的影响有多大?

剧本是一剧之本,非常重要。拍电影是一个复杂的操作过程。我在拍电影时,很少改动剧本,即使改动,也仅是局部细节调整。这次《梅兰芳》的剧本,我和编剧严歌苓花了7个月的时间来完善、调整。

严歌苓的哪些特质使得你给予她信任?

我很信任严歌苓。我们认识很多年,也是多年的好朋友。这次找她帮我写剧本,也是非常自然而然的事情。她是一个很会讲故事的女性作家,擅长刻画人物在尖锐环境中的生活状态。她有一本小说《白蛇》,我非常喜欢。可惜不能拍,否则我早拍了。

《白蛇》不能拍的原因是什么?

这个不好说。你看了小说自然会明白。

塑造梅兰芳这个人物时,你着力刻画的是他的哪方面特质?

我曾答应梅葆玖先生,我不卖梅兰芳先生的感情戏。

大家都觉得梅兰芳在台上了不起。其实他在台下更了不起,他的人格力量丝毫不逊于他在艺术上的成就。

比如他拒绝为占领军演戏,占领军就封杀他。要知道,在娱乐圈,你一段时间不演,是会被淡忘的,地位会被其他大牌取代。他能做到这点是非常不容易的。除此之外,还有生命危险。

有这么个事:梅兰芳曾被日本人抓去,关押在香港。有天,一发炮弹直接落在他床上,只是没有爆炸。他见了日本人就说:你们就是这么请我的?

电影发行公司的人告诉我,这部戏,80后、90后的孩子们看得最过瘾的是第三段,就是梅兰芳拒绝占领军的这段。

和梅葆玖最初见面时,你用了“上善若水”形容梅兰芳,打动了他,这是你早已想到的吗?

我在看梅兰芳先生的资料时,就觉得他是一个以温柔、柔软来抗争强硬的人。梅先生一辈子都给人一个印象,就是他是很谦逊的、很客气的,不管是批评还是赞扬,他都是沉静面对,总是把自己放在很低的位置上。

另外,梅先生还让我想到《老子》中的一句是,“能如婴儿乎”,他是可以婴儿一样柔软的人,却因此获得了不同寻常的力量。

我们看到网上已经有些对电影台词的评论,尤其是孙红雷的角色台词,这是一种刻意雕琢吗?

台词首先是一个口语化的东西,先得有利于演员的表达。当然许多电影都有一些台词成为经典,但你不能指望每句话都充满了哲理。如果我那样做的话,大家也许会说我神经病。

这部电影花费了你三年的精力,你对它有什么样的期待?会忐忑吗?

忐忑不会有,一部电影出来后,它自己本身就有力量。我最喜欢在电影院现场看观众的反应、感觉。《梅兰芳》在北京刚上映时,有天晚上,我看到卖票的地方排着长队,当时还下着雪,我心里很欣慰。

《梅兰芳》电影里大量的北京方言,会影响南方和港台等地的观众吗?

这是京剧的地域特点,梅兰芳作为中国人的形象,早已跨越了地域。电影在香港上映时,观众的反应也很热烈。观众看了梅兰芳的风骨,再看一下……(笑)

许多人在看这部戏时,都会拿《霸王别姬》或者《无极》做比较,你如何看待这种比较?

我从不介意别人批评我的作品,但在谈到《无极》的时候,就不能不谈到它的背景,这是一部诞生在中国电影转型期的作品,它的出现自有其逻辑。有些电影不是当时所能理解的,也许多年以后我们再来看这部电影,也许会有别的感受。

至于《霸王别姬》,那是一个虚构的剧本,因此张国荣可以充分发挥和演绎。而《梅兰芳》是一个真实的故事,梅先生就相当于今天的一个大明星。对黎明的表演我很满意,他本身的气质和梅兰芳本身就比较契合。他们都是优秀的演员,但我希望大家注意到这是两部风格完全不一样的电影。

现在观众的反应是不是让你有一种如释重负的感觉?

当初梅葆玖先生和我谈这个戏的授权时说,“我也知道电影是个什么玩艺,我唯一的要求是,你可不能把这个戏拍狂躁了。”他说这话的意思我明白,电影本来就特别讲究戏剧性的冲突矛盾,而梅先生是一个平和的人,这与他的性格不符。现在戏拍完了,我觉得对得住他这句话。