钱君与《鲁迅印谱》

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《鲁迅印谱》被称为建国后中国印坛的经典代表作。钱君先生用篆刻的形式，将鲁迅先生一百多个笔名全部刻出，既继承了从上古至明清中国篆刻艺术的精华，又在方寸之中巧妙地表现了鲁迅精神。

在二十世纪上海的文人圈里，钱君先生可以称得上是一个奇人。他既擅水墨丹青，又好篆刻治印；既精于封面设计，又长于音乐创作：书法也独树一格，人有称为“五绝”者。但我以为，他实在可称全才。――他还广涉文学、编辑、出版、收藏等领域，诗文优美，收藏宏富，才气横溢。豁达倜傥。他与鲁迅等文化名人有交往(鲁迅书信集中即有五处提到钱君先生)，而他的艺术生涯之长久，艺术生命之强劲。也堪称一绝。

钱君与鲁迅相识在上世纪20年代初，攻读于上海艺术师范大学，同学陶元庆经常和他谈论鲁迅的作品、思想和生活。陶元庆和鲁迅是同乡，又有师生之谊，所以谈起鲁迅来滔滔不绝。1927年10月的一个午后，钱君正在上海宝山路宝山里60号初创的开明书店工作，这家新兴的小型书店是鲁迅的乡友章锡琛创办的。那天鲁迅来到开明书店编辑部访问章锡琛，临走前，在翻阅“开明”所出的新书时，见到钱君装帧的《寂寞的国》、《破垒集》等书，就热情而高兴地对他说：“很好，有一些陶元庆的影响，但自己的风格也很显著，努力下去，是不会错的。”鲁迅的这番话更坚定了钱君从事艺术事业的信心。钱君当然也没有料到这一“偶然”会给他今后的艺术道路刻下足以自豪的闪光一笔。从此，钱君开始与鲁迅交往。

1936年，鲁迅逝世，钱君前往万国殡仪馆瞻仰遗容，在万分悲痛中立誓要把鲁迅所有笔名刻成一部印谱，以志纪念。为此，钱君特意去请教许钦文，希望能把鲁迅的笔名搜集完整。一般来说，一个文学家有几个笔名是常事，可由于鲁迅的作品卷帙浩繁，笔名多达130个以上，这在文学史上是空前的，他难以寻找齐全，只得暂时作罢。时间一晃30多年过去了，钱君因忙于公务，一直没能实现这个愿望。也属凑巧，符骥良亦早有此意，而且做了充分的前期准备工作，在上海图书馆、鲁迅纪念馆等处查阅大量资料，还整理出了一大本文字稿。当他知道钱君的打算后，思忖再三，毅然割爱，把自己整理出来的文字稿赠送给钱君。有了这本文字稿，且1972年正逢钱君被迫“退休”，事隔鲁迅逝世已36年，他终于有时间实现自己的夙愿了，他在家夜以继日地创作《鲁迅印谱》。经过两年多的努力，终于刻成了168方鲁迅笔名、别号印章，成为印谱。这就是第一套鲁迅印谱的由来。

但是“”在上海的爪牙却视之为异端，把原印和钤拓本全部强行抄走，还扭他去横加批判、软禁，钱君被释后。感于“累年积愿，忽堕氛埃，忿惋难已。嗟乎!鲁迅先生煌煌战斗业绩岂以‘’肆其奸狡而能有所掩翳乎!匹夫之志又岂以而可夺哉!余迈矣，目雾迷几于失明但厥志弥坚，不以鬼蜮为厉而或改”(《鲁迅印谱・自序》)。1974年10月乃愤而重刻了第二套《鲁迅印谱》，以示无声的抗议。在第二套印谱中，钱君精益求精，改刻了其中不甚满意之作，1979年，钱君所刻的第二套印谱由广东人民出版社出版。这本印集对168个笔名、别号和斋室名，都附有简短的考据文字，不仅篆刻的艺术价值甚高，还成了可资了解鲁迅生平的一份重要资料。钱君看准了这一点，把鲁迅笔名用作篆刻的题材，也是他识见高远的表现。这套印谱，钱君从1973年刻起，花费了三年时间，到1976年才刻完。当时出版的除了普通版本外，还同时出版了500套手工钤拓的宣纸线装珍藏本，供收藏爱好者珍藏。该书共收印165方。500套线装本就需要手工钤拓九万余页，其工程之浩大在钤拓史上堪称绝无仅有。此书也因此显得格外珍贵。

这样一部印谱，对于读者来说是多重营养：既能领略篆刻艺术之美，又能从一个特殊的角度认识鲁迅。钱君在上海开明书店与鲁迅的偶遇，可以说是他生命中最重要的转折点。它使钱君在接受当时新思潮的同时。更加坚定而信心十足地走着自己的艺术之路。在与鲁迅相识、相交的10年间，钱君通过为中国新文化的许多巨匠设计封面、代为刻印，不断了解世界艺术精英们的思想，从而完成了生命历程中第一次艺术的飞跃。

钱君先生一生两次刻《鲁迅印谱》，我们从中看到了一位艺术家的执着、远见与一颗感恩的心。