隋唐宋印章艺术

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中国古代的印章发展到隋唐时期，形成了与秦汉印迥异的“隋唐体系”。

由于纸的普遍使用，这一时期的印章，以印于纸上的钤朱方式而有别于传统的封泥方式。“封泥”（亦称“泥封”）是作为象征、凭信而出现在特定的历史阶段的。隋唐以前，书写用纸尚未普遍使用，往来信函大多写于竹、木简上。这些竹、木简积聚成文，世称“简牍”。为防私拆，常于往来简牍、物件的结扎处系以软泥，并置于木槽中，再加盖印章。软泥干后坚硬不易损坏，“封泥”由此形成并得以传世。因此，虽然封泥不是印章，却是同一时代印风的忠实印记。

隋官印在形制、印篆、称谓、管理方式等方面都有异于汉以来的官印。此时的官印，称“印”不称“章”，方形，铜质，尺寸约在5.3cm～5.6cm之间。印篆为阳文篆书，以便蘸印色盖于纸上（钤朱）；而且不由职官们各自携带，而是由专职部门或专人管理。目前考古发现的隋官印印文均为官署名。

唐初的印制承传隋制。至武则天延载元年（公元694年），武后因恶“玺”“死”谐音，将“传国玺”之外的其余八玺全部重新镌刻，改称“宝”。中宗即位（公元705年）后，又改称“玺”。唐玄宗开元六年（公元718年）又将“玺”复称为“宝”。不仅如此，唐玉玺的尺寸还在隋玉玺之上进一步加大。但是，唐官印称谓仍沿隋制，称“印”。不足四字的官署印加“之”字，称“之印”；足四字者，或加“之”字，或不加。其镌刻方式有铸造、刻凿、焊接三种工艺。焊接的方法是用小铜条绕做印文，直接焊于印面――这种工艺首见并流行于唐代，亦称“条带印”“蟠条印”。此外，唐代还出现了专门用于贮藏官印的印盒。这些不同的特征，既是对隋官印的继承，也是对隋官印制度的进一步完善。

唐代的官印印文较为疏朗，多屈曲盘绕，与隋朝的官印属同一印系。

这一时期还出现了公私图籍、书画鉴藏用印。唐张彦远《历代名画记》卷第三《叙古今公私印记》记载有“‘贞’‘观’”“开元”“翰林之印”“弘文之印”“元和之印”“彭城侯书画印”“侯图书刻章”“永存珍秘”“周”“褚氏书印”等诸多公私鉴藏印记。这些鉴藏印，有的至今依然可以在存世的法书名画中见到，对古代书画的鉴定具有重大意义。

隋唐官印印式的转换是缘于纸的普遍使用，由此带来印章尺寸的变化和使用功能的转变。但是，隋唐私印及公私鉴藏用印并不与官印的变化同步。唐代的私印依旧沿用秦汉以来的白文印传统，而且还出现了文人使用的“斋堂馆阁印”。

宋初玉玺的材质虽沿袭传统的玉质，尺寸也与唐宝相仿，但钮式已从传统的螭虎钮改为盘龙钮。这一变化，影响了宋以后历代玉玺的钮式。

宋官印以印面尺寸、材质、称谓来体现职官秩级的差别。北宋秩级较高的官印一般用铜质，根据秩级高低分涂金与否，至少分有六个等级；印钮为橛钮。木印用于秩级较低的职官。又有称印为“记”“朱记”者，给京城及外处职司及诸军将、校等使用。“记”“朱记”一般略呈长方，印面边长合今制5cm～6cm左右。

宋官印镌铸部门设有专门篆写印文的篆文官，又采用“叠篆”这种隋唐以来开始用于官印的印篆，易于调整印面的分朱布白。由此，宋官印的印篆整体上较隋唐官印来得整饬茂密，笔画以圆转盘曲为主。同时，由于采用铸造的工艺，印篆的笔画较多粘连，字口较深，这一特征往往成为鉴定宋印的依据。两宋官印的印篆总体看较为统一，字与字之间、行与行之间多粘连勾接，印篆虽整饬工致，但印文重叠密布。相较之下，北宋官印的印篆较为整饬茂密，南宋官印的印篆相对疏朗支离。

值得一提的是，通过隋唐的转换和准备，宋代的文人雅士开始参与篆写印文，制作字号印、斋堂馆阁印和闲章。他们将这些印章用于书画作品之中，并因同诗书画相结合而流行起来。此后，诗书画印的结合，成为传统中国书画约定俗成的表现形式。 （图例请参阅封三）