佳士得秋拍将推出“瑰玉清雕珍藏(Ⅱ)”

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继在2006年秋拍中推出“瑰玉清雕――哈特曼珍藏”取得不俗成绩后，香港佳士得拟将于2007年11月27日的秋季拍卖会上，隆重推出“瑰玉清雕 A1an and Simone Hartman重要玉器珍藏(Ⅱ)”专拍，呈献近一百件精品，预料总成交额超过8000万港元，将引起收藏家们的激烈竞投。

拍品简介：

清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒估价：10000000～15000000港元

白玉质，呈圆筒状，底承五如意云头足。器壁通景琢山水人物图，风格像中国的画卷一一双仙鹿缓步于松林山石之中，走过重迭山林；一羽仙鹤单足挺立在苍松之下，回望在祥云中的飞舞的同伴，一呼一应，和谐对称。山后一老人右手策杖，长鬓短发，穿着长袍，袖似迎风，小童手捧瑞果紧随身后拾级而上，远处两童子手持灵芝，搬着磬，放在石案上歇息，山间小桥楼阁，苍松挺拔，芭蕉摇曳：另一老人手持灵芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，兴高采烈地跟随。

整体雕工淳朴自然，山势重迭，峰峦起伏，古松挺拔，树下长灵芝数株，山边溪水潺潺，祥云飘浮，生机盎然。人物刻画栩栩如生。此类通景画雕琢的风格是由康熙时期青花瓷笔筒得到启示，多被用于大型的玉器上，在清18世纪乾隆时期最为流行。

无论是帝王将相还是平民百姓，无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥，因而在中国传统文化艺术中，工匠们运用不同的工艺方式表达了渴求生命、向往长寿的意愿。松树、仙鹤和梅花鹿在传统祝寿纹饰中是几乎是不可缺的祥瑞之物。此器琢不畏严寒、四季长青的松树；仅次于凤凰、唐代诗人王建在《闲说》中所咏的“桃花百叶不成春，鹤寿千年也未神”的祥瑞之鸟仙鹤；《抱朴子》中：“鹿寿千岁，满五百岁则其色白”所说的长寿仙兽鹿，再加上谐“庆”音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜庆祥瑞的贺寿仙境呈现在这珍罕的笔筒上。

笔筒自古以来就是文人雅士喜爱的文房用品之一，它既可供使用，又可作观赏，因而书房的陈设高雅便成为品评文采的标准之一，各种式样精美的笔筒应运而生，许多供皇室御用的笔筒，成为中国历代工艺品宝库中的精品。此器精雕细琢，可能为目前所见私人藏家拍品中尺寸最大的笔筒，相当难得。到目前为止，此笔筒可能是在私人藏家拍品中尺寸最大的一个，伦敦维多利亚与艾伯特博物馆藏有一件比此笔筒只大一厘米的白玉笔筒。

清乾隆白玉贺寿图圆屏―对估价：6000000～8000000港元

除了乾隆白玉鹤鹿同春笔筒外，这对圆屏是此批藏品中清18世纪乾隆时期白玉中质量最好的其中一件。色泽细致莹润，触感冰凉清心。此对圆屏厚一厘米，透明度极高，在阳光下屏上的风景活现眼前。圆屏配以精雕细琢的座子，应曾被陈设在宫廷殿堂之中。此对圆屏本被拆散，能再重逢配对，实在不简单。其一原藏美国麻州剑桥哈佛大学费哥美术馆，另一为荷兰阿姆斯特丹Frederick Knight所藏，甚为难得。

此白玉，色泽莹润。圆屏心两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻。两屏一面均琢仙人、童子、仙桃、磬、迭嶂、苍松，垒石成峰，仙阁隐约，溪水淙淙，祥云飘浮；另一面其一雕山崖突兀、古松参天、一双仙鹿或卧或立，另一琢奇石横生、涓涓流水、松桐挺拔，两羽仙鹤或立或飞舞于祥云一端。琢工细腻丰富，栩栩如生，充分表现了祝颂长寿，飞升登仙的象征，让人深感喜庆祥瑞的气氛。

清乾隆白玉福寿喜庆洗估价：6000000～8000000港元

此福寿喜庆洗以一块几乎白璧无瑕的美玉雕琢而成，器面透雕双喜、磬及绶带，凹弧形短流，两侧浮雕蝙蝠，蝠翅与下颌连于洗，耳下各垂活环。以纹饰上来看，此器应为一对，为大婚喜庆而作。

此器雕琢工艺非常复杂，因为整体包括一双活环都由一块玉料雕琢而成，要在喜庆纹饰后掏膛成洗，殊不简单。其造型上最大的特点是吉祥图案的寓意，用“绶”谐“寿”音，磬谐音“庆”，配双喜佩，饰一双蝙蝠活环耳，寓“喜庆”和“福”之意，造型别致新颖。

清17／18世纪俏色松柏万年笔筒。附白玉嵌如意，碧玉戗金嵌如意、珊瑚福寿如意、白玉云龙杆笔估价：4000000～6000000港元

白玉带皮，随形琢松树桩形，枝权穿插虬结，松针茂盛，重重迭迭，树皮如麟，露出瘿瘤罅隙，有些树枝倾倒欹侧，如经风雨。 筒中附小如意两个，一个首镶嵌玉石水仙、蝙蝠及秀石，柄嵌灵芝，取“芝仙贺寿”之意；另一个碧玉如意，戗金嵌万字锦地及蝙蝠，首、柄镶嵌白玉桃树、桃枝取“万福万寿”之意；另有珊瑚福寿如意和白玉云龙杆笔，形制古朴典雅，寓意吉祥。此器以浮雕技法表现苍松的主题纹样，衬托小巧玲珑的配件，颇有绝妙神品的韵致，而这也是明末清初文人雅仕风格。

清乾隆白玉五蝠拱寿圆盒

《大清乾隆年制》楷书款估价：4000000～6000000港元

白玉质，色泽莹润，紧密细致。器呈圆形，平顶圈足，盖项圆形开光内琢“寿”字，五只蝙蝠环绕在旁，寓五福拱寿之意。足底中心阴刻“大清乾隆年制”六字楷书款。此器器身光素无纹饰，只于子口之外凸雕一道弦纹，一显玉本身高雅简朴的美态，正合乾隆提倡的“良玉不琢”之说。

明末青玉云龙洗估价：4000000～8000000港元

青玉质，有绺纹。内掏空，用以盛水，圆形敛口。洗外壁随形高浮雕云龙纹，三条龙俯伏于器口，虎视眈眈地看着对岸的火珠，龙身隐显于层层迭迭的灵芝云海之中。洗底较平，雕水涡纹，浪花四溅。此器运用高浮雕技法雕琢而成，运刀如笔，意到笔成，充满动感。中国传统琢玉工艺中的“因材施艺”技巧在此大洗上表露无遗。

洗底水涡纹的高浮雕技法在明16、17世纪的典型器上都能看到。此类纹饰最早出现的例子为作于元朝的“渎山大玉海”的大型酒瓮，其器身最宽处493厘米，外壁浅雕细刻各类海兽。据称，元世祖忽必烈特令工匠采玉制威此器，并将之置于元大都(今北京)太液池(即北海)琼华岛万寿山上的广寒殿内。时至元末明初，此器历经战乱，曾经一度不知所踪，但其下落在明代著述中仍时有提及。直到公元1745年，乾隆到真武庙游玩时发现，庙中道土用来腌制咸菜的大缸赫然便是“渎山大玉海”。超尘脱俗的云龙主题常见于南宋画作，南宋名家陈容便是以画龙闻名于世。这些造型皆是后代画家的师法对象，其影响之深在文房用品上尤为明显，此次拍卖的笔洗即属一例。

清乾隆碧玉鱼乌纹壶估价：2000000～3000000港元

碧玉质，有绺纹，仿古彝器。细颈，颈部凸起三道弦纹及夔龙拐子一周，下琢细小云雷纹一周。壶腹雕三周带纹，带纹间琢鱼、鸭和龟，壶两侧及壶腹中下方各雕一兽首衔环耳，环上套一活环。圈足，足不饰绳纹。此器琢磨精细，造型敦实浑厚、古朴典雅，乌兽形态生动，栩栩如生，为乾隆期仿古器中的佳作。