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电影《赤壁》音乐听后记

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摘要 这部阵容强大的作品,分上、下两部,陆续上映了。观片听乐,不禁喜悲参半。该剧配乐以多主题形式呈现,比较理想地起到了烘托、渲染了场景及画面的作用。但做为一部按照历史剧思路拍摄的影视大片,《赤壁》中几处配乐,多少令人啼笑皆非。

关键词 电影 《赤壁》 音乐

“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛裂岸。卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰……”苏轼的《念奴娇赤壁怀古》引起多少文人墨客对三国故事的无限遐想以及人生感叹……观众对吴余森的史诗巨片《赤壁》翘首以待自然也在情理之中。

这部阵容强大的作品,分上、下两部。陆续上映了。观片听乐。笔者不禁喜悲参半。

诚然,电影音乐是电影这个综合艺术的一个有机部分,它在突出影片的感情、加强影片的戏剧性、渲染影片的气氛方面起着特殊的作用。……该剧的配乐如何,我们可以从该剧的上部开始谈起。

片头曲简练利落,英雄式的辉煌感,与全剧的基本基调十分吻合,自是无须赘言。

接下来的配乐又如何呢?用技法简练、大气磅礴来概括自不为过。如影片开头,再现了东汉末年,许昌处的大殿:弦乐缓缓拉奏出的一个主题,安静肃穆低沉。铜管乐的加入,织体更加厚实稳沉,随着镜头的推进,宫殿外观宏伟,一览无余,大殿的气氛暗合了政治环境的压抑黑暗。

不久,曹操前来大殿,名为进谏实为逼迫皇帝宣诏:征讨刘孙大军。其间音乐极其简单,单一主题通过力度不断增强变化、附点的连续进进……曹操专横跋扈,来势汹汹、势不罢休的个性特征跃然而现:力度、节奏、乐句的不断反复以层层推进,加剧了事态的紧迫感。强势(曹操)和弱势(小皇帝)的对峙与较量随即在大殿中展开……

赵子龙深陷囹国,冲出重围,力救刘备之子。此处作曲家采用了不断进进的打击乐。简单古朴,散发着原始的粗砺之美。该段音乐似点睛之笔,让情节愈发扣人心弦。

作为该片的主创――日本作曲家岩代太郎,其配乐粗砺中也兼备了细腻委婉的特质:如赵子龙终于怀抱刘备之子,交于主公刘备手中,在场者无不百感交集,赵刘二人相拥而泣……此时,另一个新主题早已随画面而出,为影片重抹了一丝悲壮而温暖的色彩,这个主题不长,画面配合得天衣无缝。管乐哀伤的色调,具有一种极富感人的力量。残酷的战争中的人性之美被淋漓彰显。

该剧配乐以多主题形式呈现,比较理想地起到了烘托、渲染了场景及画面的作用。但做为一部按照历史剧思路来导的影视大片,《赤壁》中几处配乐,多少令人啼笑皆非。

镜头一:诸葛亮前往东吴孙权。劝服联盟,并拜见周瑜,偶闻牧童的笛声,众人为笛声所吸引,特别是精通音律的周瑜……就整部故事情节来看,这也许只是一个无足轻重的细节,然而因此处使用了大段落的音乐,而令人特别印象深刻。

这段音画同步,反映中国古时牧童吹奏的音乐,旋律线条曲折委婉,却带有很明显的日本音乐的风格。这也许正好解释了为何初听该段音乐时,会有不适甚至怪异之感。若脱离该影片的故事背景,独立看待这段音乐,宁静、悠远,单纯,其充满着异国气质。早已显露出了独特之美。然而,它究竟是配乐,置身于三国历史时代中,这段音乐不禁让人有些匪夷所思。是作曲家的刻意所为?还是作曲家本土情节(作曲家是日本人士)使然?我们无法揣度!

镜头二:诸葛亮、周瑜二人。借古琴演奏,以表联手迎战曹操的决心。这段古琴演奏激扬洒脱,情绪飞扬,两人在琴声中也惺惺相惜。

这段音乐主旋律演绎,先柔美。潇洒的“滚、拂”显现出诸葛亮的冷静沉着,周瑜的若无其事,而后见刚毅奔放肆意。唐建平用古琴表现电影里规定的情节和人物的内心情感,大大扩展了古琴在声响方面的表现力的良苦用心是显而易见的。

这段浓墨重彩的古琴音乐,吸收了传统古琴曲《流水》、《广陵散》的元素而成。然而,其风格已经远远超越出了三国时期古琴音乐的审美范畴。传统古琴曲《广陵散》就能说明这一点。

《广陵散》是魏晋南北朝时期流行甚广的一首古琴曲。在中国古琴史上,它是一首极其另类的作品。诚然,中国古琴音乐多以中庸平和为美,而《广陵散》“愤怒躁急”。表达的是一种激烈的冲突,突出体现了一种不平和之美。正因如此,在历史上该作多遭贬斥,甚至发生烧毁乐谱,不传授此曲的冷遇。宋学家朱熹曾经评价:“其声最不平和,有臣凌君之意。”这种评价反映了古代琴学在审美价值观上的评价标准。

《广陵散》是个极端的例子,它的极端在于将它颠覆了古琴音乐中传统之美。就此参照,影片中的古琴演奏,无论是从演奏法、气势等等,其实都已经远远超越出了《广陵散》,当然也就超越出了三国特定的历史时代。这段演绎嫌过火的古琴音乐,其狂放与粗犷的气韵气势其实更像是现代音乐。

镜头三:军中,周瑜与妻子互诉忠肠,周瑜凝视户外的雨滴,为妻子小乔即兴哼唱了一小曲。此处虽是也是一细节描绘,是主要剧情的点缀之笔,然而就在周瑜温柔且断断续续的吟唱中,这首旋律线条起伏不大的主题轮廓也随即而出,只可惜现代流行味道甚浓。听来明显与三国历史故事背景格格不入,这个不协和的画面音乐令人捧腹。

影片下部的音乐基本延续了上部的风格,因而该片的音乐配乐效果其实在上部中已经一览无余了。在这部影片中,音乐几乎可以说一直都在“出席”,片尾也照例有片尾曲,然而在主体音乐瑕疵不断,似显支离破碎时,讨论片尾曲是不是有些多余?