一位谦谦君子

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戏剧界中“夫导妇演”的不少，但像黄沙和金采风那样三十多年始终相濡以沫的夫妻艺术搭档，却也不多。

黄沙是一位儒雅文人，晴天必是长衫里穿西裤，雨天出门必是穿雨衣打雨伞，脚上则是皮鞋外套雨鞋，一副典型的绅士打扮。金采风文静内向，身材苗条，十足的大家闺秀风范。他们结合之初，就被大家看作是郎才女貌、天造地设的一对。黄沙每日照顾母亲休息之后，还不忘准备可口的夜宵犒劳演出回来的妻子，相亲相爱的程度，由此可见一斑。

夫妻俩在艺术上更是志同道合。作为一名导演，黄沙排戏非常认真严格。他十分重视人物性格的塑造，无论人物大小都讲究其性格的完整和形象的丰满。如《盘夫索夫》中的严二虽然台词动作不多，出场也少，但黄沙却要求演员充分注意严二这一老管家的身份。严二是看着严兰贞长大的，因此他对兰贞特别关爱，凡事都会听从她的吩咐。黄沙要求演员的表演能让观众看得出这个人物的地位和作用，以此突出其性格特征。经他的不断修改和完善，《盘夫索夫》的正式演出取得了十分良好的效果。

我参加黄沙导演的戏有很多――《梁山伯与祝英台》、《盘夫索夫》、《彩楼记》、《迎新曲》、《三月春潮》等，自我感觉心情很放松，在艺术上很受启发，能够较快地进入角色、找到感觉。比如在排《三月春潮》时，我演一个没有台词的医生，初排时一点感觉也找不到，站在台上手足无措。同事对我开玩笑，说我像一个“赤脚医生”。但是，身边的医生怎会是一个“赤脚医生”呢?见我发急，黄导让道具组找来一副老式眼镜给我戴上。一戴之下，感觉果然好多了――我终于像个“外科大夫”了。因此我很快找回了信心、找到了感觉。

黄沙的导演风格虽然严格，却不失人性化。若是遇到演员对人物的理解暂时不到位，他总是安慰他们：“初排，慢慢来。”“你演得还可以，不过这里还可以加一点，那里还可以去掉一点……”不过他也会有生气的时候，对演员的迟到、缺席等不敬业行为，他是相当反感甚至是痛恨的。

对于越剧院的演员们，黄沙可谓了如指掌、知根知底。剧团1980年到香港演出《盘夫索夫》，不巧演严世蕃的演员病了。出乎大家意料的是，黄沙点名要钱妙花上，并信心满满地说“她一定能演好”。演出结束，黄沙的决定得到了印证――钱妙花把老生、大面的表演手法融为一体，将严世蕃的贪、狠、辣表现得淋漓尽致。

在黄沙的支持下，金采风凭借自己的执著和努力得以成名。金采风的嗓子不错，但因地方音的问题在唱腔上缺少韵味。于是，金采风就利用业余时间去唱片公司、图书馆听老唱片，边听边学，取人之长。她没进过科班，基本功不甚扎实，于是便向昆京等兄弟剧种学习，尤其是在闺门旦的台步、水袖上下的功夫甚多。这其中，都包含着黄沙的心血。

黄沙已经离我们远去了。还记得他住院之后我第一次去看他的情景，当时的他还颇为精神，向身边的医生介绍我，讲我们共事的点滴，直夸我是一个好演员，说得我心头一阵阵发烫……可当我第二次去看他时，他已无力讲话了，我的眼泪在眼眶里打转，却不敢放声大哭…

这样一位对越剧艺术无比热忱、无比执著的好导演的离去，对越剧事业来说真是一个莫大的损失!