昆曲、烟与女人的眼泪
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《牡丹亭》一直是昆曲中广为传唱的剧目，剧中杜丽娘在与丫鬟一起游览了后花园之后空生伤春之情，回来竟在梦中与手持折柳的柳梦梅有了一番云雨之情，梦醒之后独自入后花园寻找梦中情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。本片正是取其中两段的名字为题，演绎了一段三十年代的“游园惊梦”。
三十年代的苏州，歌妓翠花不仅有超凡脱俗的容貌，更因其昆曲唱功，成为得月楼的头牌红人。豪门荣府一对兄妹在得月楼听戏遇到翠花，妹妹荣兰因酷爱昆曲与翠花一见如故。 为了切磋技艺，两人在舞台上排演了昆曲《牡丹亭》。翠花扮演杜丽娘，荣兰扮演柳梦梅，一个男扮，一个女装配合得天衣无缝！未曾想到：戏中的杜丽娘和柳生在戏外竟相互倾慕，隐约之中透露出一份同性的爱慕情谊。
好景不长，两人同台唱昆曲、同床品大烟的时光稍纵即逝，翠花最后还是嫁到荣府，不过是个五姨太。论辈份荣兰当称翠花为表嫂。身为女儿身的荣兰却有男儿之志，家道中落后在社会上做了一名独立自主的女教员。荣兰早已与荣府少了走动，可是现在她来，却是为了给翠花过一个生日。这个在荣府里日渐受到冷落的小妾，这才又绽放出笑脸。这时翠花才明白，她真正需要的是有个人关心她，可如今她们虽惺惺相惜，却又能如何呢？
一天，翠花提了只鸟笼走来，二管家一抬头，眼光就触到了翠花那一双会说话的眼睛，一切尽在不言中。一次夜宴之后翠花来到后花园，这时她透过窗口发现二管家还没休息，她就这么轻轻地走进房里来了。“这么晚了还在做账啊？二管家。”“不，夫人，我在记日记。”“日记上有我吗？”“那当然，夫人！”两个人还要说些什么，就被小仆人给打断了。不久，二管家为报国参了军，走时前来向翠花告辞，而翠花与荣兰正相拥着学跳华尔兹呢。
荣府败落之后，翠花和女儿拎着行李投靠荣兰，一对姐妹又相聚在一起了。这时学校来了一位英俊潇洒的教员邢志刚，荣兰的心如春水一般掀起了波浪。一次意外的会面挑动起荣兰最为原始的冲动，决堤的情感一发不可收，这时荣兰才发现原来自己也是一个女人！可是回家又如何面对翠花呢？这时传来二管家战亡的消息并捎来一个日记本，这时翠花才明白：这个有些木讷的人，早已在心中暗恋着自己多年了！可是一切太晚了！翠花想着心事在踱步，一抬头，她发现荣兰和一个男人正在卿卿我我，两个女人四目相对――众人离去之后，翠花一个人坐在那流泪了！回到家，翠花一言不发，取出烟枪又倒在床上，而对荣兰的拥抱更是无动于衷。校园一隅，一对男女的一段情缘最终也是无疾而终，因为荣兰不得不选择放弃。志刚离去之后，翠花也将那本日记一页一页地投入了火中……
两个女人，一个曾为男人情生，一个曾因男人性起，可最终又走到一起，相依为命、相聚成曲――深秋的红枫树下，一个问另一个：那天你是为谁而流泪呢？
影片《游园惊梦》像是那部《霸王别姬》的姊妹篇。就片名上看，一出是京戏名段，另一出是《牡丹亭》中的“游园”“惊梦”；就内容上看，同样是说到唱戏的艺人，同样地说到同性之爱，当然这种爱同样源自舞台上，不过又是一出假戏真做而已。
影片的道具不多，之前之后也就是一本相册和日记簿，突然想到的是烟――烟枪与洋烟。翠花做了得月楼的头牌又能怎么，并不能把握自己的命运；遇到知己荣兰又能如何，她也还是做了他人的小妾；嫁入豪门受尽冷落、寂寞无助，见了荣兰又从何说起？翠花最后一次拿出烟具，那是发现荣兰有了一个男性情人并吐了血之后。一支烟枪，吞吞吐吐的竟是翠花那无法诉说的辛酸与苦涩！荣兰用的却是洋香烟，可是当她点燃香烟的时候，却是她为生活所迫而卖掉传家古画之后；是她做了真正女人后的寂寞之夜；是她挣扎在男欢女爱中做出抉择之时――这一支支烟，太沉痛了！
现在想来，影片原来是没多少对白的，可是要出戏啊，所以才会有女人的眼泪――一个女人和另一个女人。相比较，一个女人哭了好几场，而另一个女人却只流了一回眼泪，但是后者却叫人念念不忘了！可谓是以小见大，以少用多。相爱了吗，却不能相伴；相伴了吗，灵与肉同样在苦苦挣扎！一个女人，半个女人，眼泪同样是苦咸，同样是辛酸与无奈！
暂别影坛六年之后再次见到久违的王祖贤，为了影片中人物的阳刚之气，她毅然剪掉了自己钟爱的长发。荣兰这一角色难度很大，除了要身着戏服女扮男装唱昆曲之外，还要将一个女子形象表现出男儿气概，并且在片中她和吴彦祖还有几场激情戏。为此王祖贤专门来到杭州跟资深昆剧名角学习小生身段和唱腔。正当影片在莫斯科电影节荣获国际影评人大奖之时，王祖贤却宣布息影，此片成了其银幕绝唱。
王祖贤学昆曲也不算太难，毕竟都是说汉语的中国人，而来自日本的宫泽里惠要唱昆曲实在是太难为她了。她亲自跑到中国来拜师学了昆剧，虽然不知咿咿呀呀唱的是什么，但扮相上毫不逊色，一招一式倒也形神兼备。翠花这个角色看起来容易、演起来难。首先是对白少，这就要求演员以身体语言来演绎角色，其次人物行动变化少，所以这里的身体语言没有条件来展示人物的心理变化，所以一切只得靠演员的眼神来表达、展现，这对演员来说是一次难得的考验。而宫泽里惠可是下了功夫，一个日本女演员去扮演一个三十年代的中国女伶之难度显而易见，尤其是那场哭戏。相对王祖贤几场哭戏，有时甚至是撕心裂肺，可为什么却比不上宫泽里惠那仅有的一段浅浅地、淡淡地三两声抽泣呢？可见表演，不是用语言、不是用身体，甚至也不是用眼泪，而是用心、用心灵来表演。在第23届莫斯科国际电影节上，宫泽里惠凭借在影片中的出色表演获得了最佳女主角奖，可谓是当之无愧。