韩国影市半年回顾

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导语：2015上半年韩国本土片危机空前，十部电影赔九部，题材重复、银幕独占等问题显现。反观外片却笑傲韩影市场，《复仇者联盟2》《王牌特工》《疯狂的麦克斯》接连发力强势难挡。

正文：向来在本土市场傲视外画的韩国电影在今年上半年显现疲软。据韩国电影振兴委员会综合电算网截至6月30日数据显示，韩国电影总占有率仅为42.5%，为过去12年来的最低值。

2014年的上半年，韩国本土电影的表现并非理想，但尚可以与外片五分天下。但今年上半年的票房榜TOP10中，除了去年12月上映的《国际市场》位列亚军外，只有《朝鲜名侦探2》、《二十》、《绝密搜查》三部韩片入榜，分列第五、第八和第十位。在经历了去年暑期档《鸣梁海战》《海盗》，到年底《国际市场》掀起票房热潮后，韩国电影突遭本土观众冷遇，一方面因为《复仇者联盟2》《王牌特工：特工学院》《疯狂的麦克斯》等引进大片的强势连发对本土电影形成压制，另一方面、同时也是最重要的原因，还是本土电影自身存在的问题凸显。

本土片乏力 仅五片破200万人次

除去年年底上映的《国际市场》外，今年上半年上映的韩国本土片中，登上TOP10榜单的仅有三部，而突破200万观影人次的只有五部，分别是《朝鲜名侦探2》（386万人，SHOWBOX发行）、《二十》（304万人，NEW发行）、《绝密搜查》（233万人，SHOWBOX发行）、《江南1970》（219万人，SHOWBOX发行）和《恶意编年史》（219万人，CJ发行）。其中 SHOWBOX三部，NEW一部，CJ一部，乐天缺席。

不少原本期待值颇高的影片却纷纷遭遇票房滑铁卢，如《许三观》（95万人）、《纯真时代》（46万人）、《长寿商会》（116万人）、《奸臣》（110万人）、《无赖汉》（41万人）、《京城学校：消失的少女们》（35万人）、《隐秘的诱惑》（14万人）、《花葬》（14万人）。或是生不逢时遭遇强劲对手，或是影片本身质量未能令观众满意，上映之后口碑走低后继乏力。

虽然1月的《超能陆战队》表现一般，累计观影人次达280万仅能算作预热，但到了2月，福斯的《王牌特工》才正式为外片打响了头炮，在“19禁”评级的不利条件下，仍一路披荆斩棘突破了600万观影人次大关，排在上半年票房榜第三位。该片不同于《007》系列、《碟中谍》系列的特工形象，以及区别于好莱坞大片的英式幽默，令其最大程度的获得了韩国观众的一致好评。而在片中酷帅到令人尖叫的科林・费斯也借该片在韩国火了一把。该片曾一度遭到同期上映的本土古装喜剧片《朝鲜名侦探：奴隶的女儿》的压制，但最终还是凭借好口碑在上映6天后成功逆袭，且后劲十足的轻松超过了《朝鲜名侦探》的总观影人次。

4月初，《速度与激情7》观影人数为324万人，虽然不如预期，但也算中规中矩。4月底，《复仇者联盟2》 所向披靡，韩国本土片纷纷改档避让，不怕死的只有4亿韩币制作费的小成本电影《药商》，当然结果也是壮烈牺牲勇气可嘉。《复联2》因曾在韩国取景、以及韩国女演员秀贤的“非酱油”加盟而获得了韩国观众的更多亲近感。加上比北美提前8天上映，以及主创团队赴韩大规模宣传，最终助力韩国成为《复联2》在全球仅次于北美和中国的第三大票仓。《复联2》在韩国上映的银幕数（1843块）、上映场次（191，778场）、观影人数（1049万人）、票房收入（885亿韩元）都达到了上半年的最高值，成为继《阿凡达》、《冰雪奇缘》、《星际穿越》之后，在韩国上映的第四部突破1000万观影人次大关的引进外画，而且打破了最高首映日记录（62万人），最高周末纪录（281万人），首次单日突破100万观影人次等几乎所有的外片在韩国影市的纪录，并创下漫威电影在韩国的最高观影人次纪录。相比去年上半年票房冠军《冰雪奇缘》（1010块银幕157638场1029万人，824亿韩元票房），《复联2》的各项数值也都有所超越。

5月《疯狂的麦克斯4》动员382万人，《女间谍》动员231万人。6月《侏罗纪世界》动员456万人，即便是MERS疫情肆虐也没有阻挡住韩国观众观看该片的热情。而下半年伊始，《终结者5》也表现不错，之后还有《碟中谍5》、《神奇四侠2015》、《移动迷宫2》、《饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）》、《007：幽灵党》等外片陆续上映。韩国电影要想扭转颓势，可谓任重而道远。

十部韩国电影赔九部

2015上半年韩国本土电影的成绩表可谓惨淡，上半年登陆院线的80余部韩国本土影片中，突破损益点的仅有六部。如此算来，92%以上的影片都未能突破损益点，这也就意味着平均十部本土电影有九部赔钱。若不算附加版权费和海外票房的话，则只有五部在韩国本土上映时突破损益点。而且并没有出现400万人次以上的票房大卖影片。

去年年底上映《国际市场》在今年年初大火之后，韩国电影就在没能出现后继有力的卖座影片。上半年上映影片中，2月上映《朝鲜名侦探2》不仅是票房最好的影片，也是盈利最好的一部。观影人数为387万人，损益点约220万人，票房超出损益点167万人。此外《二十》《罪恶的编年史》《中国城》《今天的恋爱》也都突破了损益点。此外《江南1970》观影人数为219万人，损益点约300万人，虽然国内票房未达损益点，但加上海外票房和附加版权等收入，最终实现盈利。而可喜的是，《绝密搜查》和《延坪海战》两部6月才上映的影片，在7月初也接连突破了损益点，为下半年开了一个好头。

不过，不少原本倍受期待、颇具卖相的影片，票房表现却没能为片方盈利。如姜帝圭导演的《长寿商会》观影人数116万人，而损益点约180万人。闵奎东导演的古装19禁大片《奸臣》观影人数110万人，而损益点约250万人。河正宇自导自演的《许三观》观影人数为95万人，而损益点约300万人。入围戛纳电影节的《无赖汉》损益点为160万人，但观影人数仅为41万人。

商业片题材重复无创新

现在韩国电影类型片中最常见的还是打打杀杀的警匪片或黑帮片，甚至有韩国观众调侃说"是不是不死人就拍不成电影"。而剧情上的交叉和重复，也令人经常恍惚感觉曾在哪里见过。就像是流水线上打造出的零件随意组装。刻意追求结尾的反转，也已经成了韩国电影的通病。为了保证票房不敢做过多的冒险，却又因此而失了票房。

比如上半年《罪恶的编年史》（219万人次），有不少观众看过之后觉得和去年热映的《走到尽头》很像，都是警察意外杀人之后为了掩盖罪行而犯下更大的错误，而事件背后也有一个神秘的操纵者。又比如讲述老年人爱情的《长寿商会》（116万人），看似毫不相关的一群人到最后才发现其实是一家人，这一点也和车太贤《开心家族》中的设定如出一辙。而古装电影《纯真年代》（46万人）、《奸臣》（110万人）都有君臣、父子、，包含忠奸、复仇、爱情等元素，终归也都未能如愿挽回19禁古装大片的声誉。就连《如此美好》（171万人）的复古风，其实也已经吹了好几年。

缺乏足以让大众眼前一亮的故事，题材创新不够，对此前票房卖座影片的重复模仿，看头知尾剧情俗套，虎头蛇尾完成度低，这种种原因令观众对本土电影一而再地失望，而观众积年累月审美水平的不断提高也必然对影片质量的要求不断提高。今年上半年超过400万观影人次的影片缺席，尤其是对比去年底上映的《国际市场》和外片票房冠军《复联2》，这半年的惨淡已经有足够多的理由让韩国电影人敲响警钟并反省改进。

男演员为主导 女演员机会少

目前韩国电影主角性别比例还是一面倒地以男性居多。大部分电影以男性角色为主，女性角色为辅，这也可谓是前面提到的题材一味重复，缺乏创新的副作用之一。像《朝鲜名侦探2》、《二十》、《绝密搜查》、《江南1970》、《延坪海战》都是如此。甚至有一些"极端"的影片，整部戏从头到尾没有出现一个女性角色，如《罪恶的编年史》。

兼具演技实力和票房号召力的女演员原本就屈指可数，而以女性为主角的电影剧本同样少之又少。不过上半年还是有一些女演员的活跃倍受瞩目。比如金惠秀和金高恩在《唐人街》中的转型就令人印象深刻，又如全度妍在《无赖汉》中举手投足的万种风情，令人顾不上去吐槽剧情。《京城学校：消失的少女们》中，不谈堪比"手撕鬼子"的夸张结尾，朴宝英和朴素淡在前半部的表现可圈可点我见犹怜，严志媛也一改以往形象。大银幕上的女性角色不再单调且"花瓶"，而是在不断创新"进化"。下半年最值得期待的影片之一《暗杀》中，全智贤饰演暗杀团狙击手，素颜持枪飞檐走壁，也势必将成为她履历表中的重要角色。

银幕垄断依旧严重 多样性电影夹缝求生

银幕垄断问题由来已久，目前商业大片的发行公司仍主要是CJ娱乐、Lotte娱乐、NEW和SHOWBOX四家。除了NEW外，其他三家公司分别在CJ CGV、Lotte Cinema和MegaBox影院的银幕独占情况仍然严重，黄金时间段几乎都只排给个别几部电影，观众的选择很少。当然大发行公司也不是唯一的"罪魁祸首"，今年受到银幕独占指责的除了 CJ 发行的《国际市场》和“主旋律”电影《延坪海战》之外，还有突破1000万观影人次的《复联2》，上映首周在2281块银幕上映1800余场，而韩国银幕总数才只有2500块左右，相比去年《鸣梁》上映时最多也只占据了1586块银幕。

银幕垄断最大的受害者当属“多样性电影”――独立电影、艺术片、纪录片的总称。这一类电影向来在夹缝中求生存。今年上半年表现最好的是去年底上映的《亲爱的，不要跨过那条江》和《偷狗的完美方法》，分别有95万和26万观影人次。而质量上乘的《社交恐惧症》、林权泽导演的《花葬》则分别只有24万、14万观众。很多独立电影找不到发行公司，即使找到发行公司，也难有大规模的上映，更极少有票房高的作品。虽业内公认多样性电影能有10万观众就算票房成功。但高质量的好电影还是应该被更多的观众看到。

另外，今年韩国电影冲击戛纳电影节主竞赛单元再次失败，令韩国电影人连续三年脸上无光。《无赖汉》入围了戛纳电影节"一种关注"单元，但当地观众和媒体的反响不甚理想，之后在上海电影节获得了"金爵艺术贡献奖"，回到韩国上映仅有41万观众捧场。《冥王星》导演申秀媛执导，徐英姬主演的《麦当娜》也入围戛纳"一种关注"单元，之后又入围了斯德哥尔摩电影节和里约国际电影节，不过7月初在韩国上映一周也只动员了1万余人。

林权泽导演的第102部影片《花葬》入围了柏林、上海、北京、香港、西雅图、威尼斯等十几个国际电影节，4月在韩国上映后累计观影人数仅为14万人。《茂山日记》导演朴庭凡执导的新作《活着》，于第15届全州国际电影节上首次亮相，之后在第67届瑞士洛迦诺国际电影节上获得了青年影评家奖，在第29届阿根廷马塔布拉塔国际电影节上获得最佳男主角奖和发行奖，在第25届新加坡国际电影节上获得了特别奖，在第13届意大利佛罗伦萨韩国电影节上获得了评委大奖，前后共受邀参加了15个国际电影节。但5月在韩国上映，累计观影人数只有3117人。

釜山电影节危机重重

今年迎来20周年的釜山国际电影节丝毫没有喜庆的气氛，却是危机重重阴霾密布。自去年坚持展映记录"世越号"沉船事件的纪录片《潜水钟》开始，釜山市和釜山电影节的矛盾不断升级。今年1月，釜山市政府对釜山国际电影节提出一系列改革要求，并单方面要求连任两届的执行委员长李庸观卸任。而釜山国际电影节方面也公开表示，"釜山市政府此举违背常理，并未与我方探讨存在问题以及解决方案的情况下，公然单方面言及执行委员长的去留问题，我方对此深感遗憾。"另外也有很多电影人公开表示支持执行委员长李庸观和釜山电影节，声讨釜山市对电影节自由性的侵害，并对今年电影节的举办能否顺利进行表示忧虑。不仅如此，韩国电影振兴委员会给釜山电影节的支援金也从之前的14亿6000万韩元，缩减到8亿韩元。

第20届釜山国际电影节，能否摒弃杂音，顺利筹备各项事宜，也备受电影界的关注。庆幸的是，不久之前釜山电影节已经按部就班的开始了征片工作。演员姜受延也刚刚受任为釜山国际电影节共同执行委员长，任期3年。而现在的执行委员长李庸观的本届任期则是到明年2月。姜受延从1998年起就一直担任釜山电影节的执行委员，釜山市和釜山电影节经过4个多月的讨论，从姜受延、安圣基、曹在显、朴光洙导演等候补中，最终选择了姜受延。她上任之后会对釜山电影节带来怎样的新面貌，也需要拭目以待。

虽然上半年韩国电影整体票房不振，但也并非一无是处。尽管大部分电影奖颁奖礼都在年末举行，而上半年也有可能入围电影和电影人，不妨提前来做个梳理和回顾，也是对年末颁奖礼的提前展望。此部分排名不分先后。