吴D涌篆刻网友谈

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浪漫画家：作者工夫十分了得，在王福庵、陈巨来上是下了苦功的。朱文更好一些，白文浙派切刀法稍有些做作。古玺整洁有余、高古不足，线条质感还需推敲。

原斋李平：若能在用刀上稍稍率性一些可能会更加鲜活，更加有生命力；或者像您的老师一样把工稳做到无以复加的地步，置之死地而后生，个人认为也是不错的方向。

非鱼828：第一次听到谁堂的大名，是在老友伍志强兄那里，他跟我讲东莞有一位整工稳印的很牛，还给我看了他收藏在电脑里谁堂的一些印作，我一看，果然是高手！

工稳一路，其实很欺负人，行与不行，一目了然的。谁堂兄的印作，气息十分雅正，作品当中透出的隽雅恰如一介文质彬彬的书生，朗然正襟，举手投足间自有一种名门风范。其印作胎息王福庵和陈巨来，并能直溯秦汉取得更厚实的内在支撑，所以，没有掉进一般人师法王、陈只得皮毛外相的窠臼。在时风日剧的时下，谁堂兄的这一份“不为所动”的定力，令人佩服。

当然，工稳一路，易工难精也是众所周知的。就谁堂兄目前的作品来看，在个体意识的灌入方面还是比较欠缺的，在刀线上仍有很大的提升空间，现在的作品，更多的是给人一种“尚未破壳而出”的感觉，一些更凝炼摄神的气质还没闪现出来。

陈华春：作品有较好的基本功，对各种风格有一定的理解，这是成功的条件。作为生于上世纪70年代的作者，能做到这个地步，已很不容易了。基本功是条件，但不是成功的基础。实事求是地说，作者较放的白文印高于朱文印。印为心声，治印的对象是人，对传统的继承，包括技法，也包括文化。印外求印就是最好的传统。当然，这种要求是高标准的，我们应向这个方向看齐。若作者能开阔视野，假以时日，定能成功。

林西老怪：好印!技法已成,尚待融会贯通,个人风格不是一蹴而就的,当今所谓有风格的印人很大一部分是在古玺中讨巧的,并非其独创,自欺欺人而已。望君厚积薄发,快乐地在书印之海中徜徉。

谷松章：元朱文有王福庵、陈巨来两系，旨趣不同，我觉得吴先生还是应该有一个立场。现在两系都不错，说明了吴先生的功力扎实，但是会模糊自己的审美追求，游移不定，对进一步的探索会有干扰。

工稳是有极限的，而变化是无穷的。我更喜欢吴先生的小玺和玉印。这一路也可以发展。

如果选择极工，我认为可以在装饰性上考虑一下，可以参看汉印中的满白。工整中有生气、见变化。走极工的路，最后决定成败的决不是技法！

李丰原：谁堂的作品取法元朱文和满白文,功力深厚。我比较喜欢他的满白文，雅致而明净。他的朱文不够统一，建议在风格的纯化上注意一下。这样年轻就有如此水平，前途无量！