今年,不用问,没有例外。

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“神说：给你个极花去插上金冠吧！”这是笔者去年7月在西安采访贾平凹时，看到他挂在书房的一幅书法作品上的话。笔者问他这句话有何深意，他没有作答。这句话成了笔者半年来的一个“心结”。

《极花》是贾平凹的新长篇小说，写了一个被拐卖女孩的遭遇。作品不仅保持了作家的既有水准，而且在写法上有所创新，小说从女孩被拐卖到偏远山区的男性家庭开始，用全息体验的方式叙述女孩的遭遇，展示了她所看到的外部世界和经历的内心煎熬。这部作品从拐卖人口入手，真正关注的是当下中国较为现实的贫困农村男性的婚姻问题，具有很强的现实冲击力。是贾平凹创作中又一特色鲜明的作品。

从《极花》在2016年第一期《人民文学》全文刊载，到人民文学社单行本，笔者一遍又一遍地热读，迫不及待地想从中找寻答案。

极花是小说中的一种植物， 在冬天变成虫子， 在夏天化为花草――叶长得旺、 花开得艳， 像戴上了 “金冠”。极花有点像冬虫夏草，但又不是，小说中的村里人都拿极花冒充冬虫夏草去卖。贾平凹借极花究竟想表达什么呢？

小说写了一个被拐卖的农村妇女蝴蝶的故事。蝴蝶十几岁时遭人拐卖，家人苦苦寻找了好几年后，在一个偏远、穷困的山村里找到了她。当时，蝴蝶已经生了一个孩子“兔子”，公安机关将蝴蝶解救出来，“兔子” 被留在了山村里。回到家后，由于媒体的宣传，人们都知道了蝴蝶遭人拐卖的事。因为怕遭议论，蝴蝶不再出门，整日呆坐着一动不动。面对周围的一切，蝴蝶有点思念那个山村里虽愚昧、粗野却不乏憨厚、朴实的丈夫和乡亲，也更思念“兔子”。半年后，蝴蝶竟然背着父母跑回了被拐卖地。这就是小说的大致情节。

为何选择这样一个题材？贾平凹说，这取材于他身边老乡身上的一件真事： “事情已经过去十年了，我一直没给任何人说过，但这件事像刀刻过一样留在我心里。每每想起这件事，就觉得那刀子还在往我心灵的深处刻”。

但凡读过贾平凹作品的读者，便想到贾氏乡土小说这一标签。贾平凹在文学创作40多年间，一直热衷于农村题材的写作，讲述着 中国故事的农村故事，或许都有这种感觉，他作品的字里行间，都透露着对农村最底层人们的炽烈情感。近些年的 《高兴》《带灯》《老生》等，反映的都是农村底层人们的生存状况。这或许正如贾平凹所说：“我习惯了写它，我只能写它，写它成了我一种宿命的呼唤。我是乡村的幽灵在城市里哀嚎”。

由此可见， 贾平凹所说的 “神说：给你个极花去插上金冠吧”，表达的还是对农村、农民的深层关切。

今天， 越来越多的农民参与到现代化进程、 分享了现代化成果，但广大农村依然存在着 “婚不起”“买媳妇”等现象，很多农民依然在城市和农村的夹缝中艰难地生活。从这个角度讲，《极花》期待的“金冠”，也正是农村亿万农民和农民工对美好、富足生活渴望的象征。