爱德华·格里格和他的抒情小品集

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[摘要]爱德华・格里格是19世纪下半叶挪威民族乐派最重要、最具代表性的作曲家，也是第一个被世界作承认的斯堪的那维亚作曲家。他一生致力于弘扬挪威文化精神，创作了大量具有浓郁民族风格的钢琴作品、抒情歌曲、大合唱、室内乐、小提琴奏鸣曲等作品。在他的钢琴作品中最具特色、具有代表性的则是它的《抒情小品集》。它的《抒情小品集》时日记式的，随想式的，是一本内容丰富、形象生动的素描和诗集。

[关键词]弘扬民族文化　浓郁的民族风格 抒情小品诗集

爱德华・格里格于1843年出生在挪威西部著名的海港、商业城市卑尔根(Bergen)，父亲是商人，喜爱音乐，会弹钢琴，母亲是造诣很深的钢琴演奏家。小时候格里格在母亲的教导和家庭环境的熏陶下音乐天赋迅速呈现。十五岁就开始开独奏音乐会。挪威著名小提琴家奥列-布尔(olebull)听后，大为赞赏，说服格里格的父亲送他去莱比锡学习，从此，格里格便走上了专业音乐之路。

1858年至1862年，格里格在莱比锡进行系统的理论知识的学习，并受到西欧浪漫派肖邦、舒曼等人音乐风格的影响。1862年至1864年他在丹麦师从作曲家加德(Gade)学习，进一步开阔了视野。1864年格里格回国后结识了诺尔德拉克(R・Nordrakk)。他的为创造“新的挪威的未来”的艺术抱负给了格里格很大的启发。格里格曾说“我已经通过他找到了自己的道路”。1865年起开始创作的作品已有了明显的创新和变化。1867年格里格又结识了挪威艺术歌曲的创始人谢路尔夫(H-kjeralf)。他指点着格里格在音乐创作中要重视作品的抒情性歌唱性和民族意识的表现。格里格通过对乡村生活的体验及对祖国和人民深切的挚爱，从1865年至1907年这37年间陆续写下了10集共66首极具挪威特色的钢琴抒情小品，从而也奠定了他的钢琴小品的创作风格。

19世纪下半叶，格里格成为挪威民族乐派最重要、最有代表性的作曲家。他一生致力于弘扬挪威民族文化，创作了大量具有浓郁民族风格的钢琴作品、抒情歌曲、大合唱、室内乐。小提琴奏鸣曲等。其代表作有管弦乐《培尔-金特》、《a小调钢琴协奏曲》等。但最具特色的，最有代表性的则是他的钢琴《抒情小品集》。

格里格的《抒情小品集》是日记式的，随想式的，它记载了他37年来所见、所闻、所想、所感，是一本内容丰富，形象生动的素描集和诗集。每一首曲子都有一个单一的艺术形象和富于诗情画意的标题，而且取材广泛。既有人物的刻画，民间风俗的写意，又有祖国秀丽山川景色的描述，也有来自史诗传说、宗教仪式及文学作品的灵感，还有作者个人的感怀、忧伤、怀念、回忆、期盼等情感的表达。

这些小品很短小，短则一分钟，长的也不过五分钟，它们有别于舒曼、门德尔松等人的小品之处在于它不局限于主观想象及内心情感的表达，而是将感受与想象、主观与客观融于一体。他们清新隽永、感情纯真、朴实、毫无矫揉造作之感，但又不失精雕细琢、精制美妙之处。在创作上决不拘泥于某种形式。格里格很少使用民歌素材，但他的创作风格和技巧都是在挪威民间音乐的语言基础上发展而来的。如《特罗豪根的婚礼日》(op.65 No.6)就是以朴素的音乐语言、简洁的手法、富于动感的民间舞蹈性节奏，勾画出了憨厚、敦实的挪威农民豪放、热情的性格和精神面貌，将当地热闹的婚礼场面再现出来，属于这类风格的还有《挪威农民进行曲》(op.54 No.2)，《农夫之歌》(op.65No.2)以及以民间舞曲节奏为素材的二拍子的《哈林舞》(op.47 No.4，op.71 No.5)和三拍子的《斯普林舞》(op.38 No.5，op.47No.6)等。而以细腻的情感写的《小鸟》(op.43No.3)、《蝴蝶》(op.43 No.1)则活灵活现，栩栩如生。丰富的和声语言，灵活的附点节奏加跳跃进行的织体结构，让你仿佛听到小鸟的啾啾的叫声，看到蝴蝶振翅时而飞上、时而飞下的情景。取材于北欧民间史诗《埃达》的《小精灵舞蹈》(op.12 No.4)、《侏儒进行曲》(op.54 No.3)、《小精灵》(op.71 No.3)等也都是格里格小品集里精致趣巧的典范。在和声的运用上，他除了以挪威民族音乐调式为基础，广泛运用大小调交替使用和富于特色的调式音节外，还大胆使用不协和和弦使作品极具色彩性，并为印象主义与现代音乐和声的发展铺平了道路。如著名的《致春天》(op.43 No.6)、《夜曲》(op.54 No.4)、《高山暮色》(op.68 No.4)、《夏日黄昏》(op.71 No.2)、《小溪》(op.62 No.4)等都是运用和声色彩来描绘景色的，还有利用空五度的奇妙音响效果写成的《钟声》(op.54 No.6)及纯印象派风格的《幻影》(op.57 No.3)。而《往日》(op.57 No.1)、《归乡途中》(op.62 No.6)、《青春岁月》(op.65 No.1)、《过去》(op.71 No.6)等都是寄托作者思旧情怀、怅然所失之感的乐曲。在人物的描写上格里格绝不着墨于外形的描绘，而是注重对人物的内心世界，内在素质的刻画。如在《孤独的流浪者》(op.43No.2)、《牧童》(op.54 No.1)中的飘溢着淡淡的哀愁，无边的孤独感和对未来生活的憧憬。《水手之歌》(op.68 No.1)则是对面临险恶海洋环境的挪威船员刚毅性格的赞美。除此之外还有以音乐体裁为名的《圆舞曲》、《谐谑曲》、《摇篮曲》及具有浪漫色彩的《民歌》、《旋律》、《情歌》、《忧郁》等。

格里格的钢琴抒情小品虽没有高难度的演奏技巧，但却处处展现出作者的拳拳爱国之心和浓浓的北欧风情，尤其是以淳朴亲切、自然生动而见长，就好比作者在讲着一个个有趣的小故事，雅俗共赏，意味悠长。