浅论景德镇当代釉上彩对传统釉上彩的突破
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇浅论景德镇当代釉上彩对传统釉上彩的突破范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
天下器物，多有装饰。中国陶瓷在几千年的发展历程中，装饰和器物紧密联系，形成了独特的陶瓷文化风格。在人们审美多元化的今天，作为具有几千年历史文化的中国陶瓷艺术越来越受到人们的青睐。当代陶瓷艺术装饰在传统装饰基础上的更新与发展，不仅促进了在创作方向与表现形式、表现手法向更高的艺术境界拓展，而且出现了“百花竞艳，万象并存”的态势，其全新的观念、奇特的创意、丰富的材料以及精湛的制作技艺形成了独特的工艺绘画形式。当代陶瓷艺术装饰更加强调作品对人的精神和心理产生的作用，且艺术家用自己的设计理念，将更多新的内涵融入到陶瓷艺术装饰作品之中。
一、色彩与图案上的突破
景德镇在白瓷胎上着釉上低温彩饰绘画，一直是以传统的粉彩、墨彩、新彩、青花斗彩为主要形式。而在已经布置好了的部分或全部高温窑变釉彩瓷胎的空白、浅色部位再用釉上彩料绘画是近十几年来发展起来的一种综合彩艺术。综合彩就是利用多种艺术元素聚合在一起，例如用高温窑变釉彩、颜色釉、粉彩、新彩结合在一起的新技法形式，从而产生出一种新的特质、新的艺术，给人以无穷的艺术魅力和极大的视觉冲击力。用釉上彩料在窑变釉彩的瓷胎上绘画彩饰，就是充分利用高温窑变釉彩朦胧虚拟的意象掩映，隐显藏露，似真似幻的对立因素有机地结合。这种手法的形成比较类似于中国艺术创作中追求最高境界“虚境与实境”的统一，实处落笔造型，虚处赋彩掩映。抽象的高温窑变釉彩具有一种超象虚灵的圆成，而具象的绘画能腾绰万象的实现，相谐相辅相成表现为“山虽一阜，其间环绕无穷；树虽一林，此中掩映不尽”的无穷景深；映现出“瑞雪满山，动有千里之远，物态严凝，俨然三冬在目”的幻境，造成“目力虽穷情脉不断”的极境，此情此景，是精到细致的手绘与自然天成的窑变釉彩击节联袂上演的一出绝妙好戏。
景德镇传统釉上彩瓷的用色大部分浓重艳丽，大红大绿，五彩斑斓。这种以红、绿、黄大面积的色彩为主，点缀其他间色的设色方法极易烘托出活泼热闹的气氛，形成强烈的色彩张力，既和谐又多变化。景德镇传统釉上彩瓷发展到清代中晚期的时候，受市民以及宫廷文化的影响，结合当时发展起来的高超彩瓷绘制技术，像当时的彩瓷一样，装饰趋向繁缛，花纹茂密，设色浓艳，满彩成为最主要的装饰手法。景德镇传统陶瓷的色彩观念深受中国传统五色观以及民间文化观念的影响，与百姓的生活和价值取向、审美情趣是相一致的。因此景德镇传统陶瓷运用釉上彩绘技术进行装饰的时候，其用色和图案是与传统造型以及附着其上的集体意识密切结合的。
景德镇传统釉上彩绘瓷上装饰的图案，常见的有龙、凤、寿字，太极、八卦、八宝、蝙蝠、寿桃、石榴、佛手、回纹、云纹、海水纹、折枝花、缠枝纹等等。这些图案都是一定的现实事物因为与人们的生活密切相关，在长期的流传过程中演变而来的具有特定涵义和心理感受的观念性造型符号，是民众共同使用的语汇，是具有高度的集体性和传承性的象征性符号。中国当代观念性釉上作品虽然利用了景德镇传统的彩绘技术，也部分采用了传统的图案符号，但艺术家在运用色彩时，重在渲染作品特定的气氛和烘托特定的情境；运用传统图案时，往往把传统图案结合到意想不到的地方，使其内心在心理、文化意义与实际表现出来的视觉效果产生对立和冲突，从而引起人们以新的视角来理解和思考这件作品的意义。
当代艺术家在运用传统符号时，既利用它又消解它，故意暴露造型与图案的冲突和矛盾，想要揭示传统与现代的对立统一。当代艺术家对传统色彩、图案符号的创造性运用同时也改变了人们对于这些司空见惯的符号的心理定势，把这些曾经被定义为匠气的符号运用得风生水起，充满着丰富而复杂的社会语义和心理涵义。当代釉上彩作品对景德镇传统釉上彩绘色彩和图案的突破性运用正是使得它与众不同，令人耳目一新的重要手段。而另一方面，这些观念性釉上彩作品看起来却又中国味道十足，其民族性特征正是通过装饰的运用，通过对传统色彩和图案的运用表现出来的。
二、思想与观念上的突破
当代艺术观念最主要有两个部分。其一，当代工业与科学技术所导致的现代视觉经验而引发的现代艺术形式的革命；其二，当代社会对人的价值的重新审定和个人主观意志和情感在艺术上得到充分的表现。这两个基本前提就导致了当代艺术是个人面向当代社会、历史、文化和传统而展开的表现手段。因此，当代艺术在具有形式美和特殊视觉经验的同时，还具有一定的现实的文化特色。
中国当代观念性釉上彩陶瓷作品虽然风格各异，表达的观念也彼此不同，但都是对中国历史、社会和文化的反思和观念性的艺术表达。陶瓷、彩绘这些作品基本上都是在中西文化差异和冲突的这样一种大的语境中把“陶瓷——中国”这个命题予以艺术化的呈现，所关心的都是宏观的民族与文化的问题，而较少进行其它方面问题的思考和表现。正是中国现代观念性釉上彩作品在思想和观念上的全新探索和深入思考，使得中国现代观念性釉上彩作品的面貌与景德镇传统釉上彩瓷的面貌迥异，呈现出新时代的特征与风貌。
创新改变观念才能带来更大的突破。技术的进步会给艺术带来巨大的冲击。也会带来观念上的冲击。人们习惯于把文化科学中最新的观念引用到艺术领域，这种新观念的应用在一定程度上促进艺术的改革。陶瓷艺术家要不断探索、不断积累创作经验，每过一段时期都要重读自己崇拜的古今中外大师们的作品，一定会有新的体会。但更重要的收获是逐步发现他们的发展处，才能够真正跟上其步伐，更了解其探索的方向。从盲目崇拜到“叛逆”，是不寻常之路，通过创新中融入自己的情感。
当代釉上彩具有自己独特的表现形式、表现手段、表现方法，以及表现的材料、工具等等，创立了当代釉上彩自身的艺术语言。釉上彩要发展技法，也要不断创新，在思想与观念上突破。艺术归根只能诞生于生活，对生活的有感而发。作品是作者与大众感情交流的产物，在大众中交流与共鸣应是艺术的实质。脱离感情的艺术是无趣的、是黯淡无光的，也是难以成荫的。景德镇当代釉上彩理论研究开始以陶瓷艺术的本质、规律、原理和趋势为主线，着重于现代陶瓷艺术的思想、源泉、图式、方法的研究，从其本源分析人造物的辩证关系、综合创新性概括现代陶艺的基本原理，进而阐述其理论体系，揭示资讯时代当代陶艺的新特征。
陶艺家学习传统技艺，挖掘其内在价值，更应尝试在陶艺创作中毫不排斥地运用传统技艺并弘扬其意义。传统技艺是民族的智慧，文化的积淀，是中国陶艺家应珍视和加以运用的独特的艺术传达语言。纵观古代釉上彩瓷的发展演变脉络，使我们能清晰地认识到，只有不断融入新的艺术元素才能促使陶瓷艺术不断创新和变化，才能使陶瓷艺术不断焕发出新的生命力。釉上彩以其独特的画面效果、丰富的肌理与瓷的表达，引起大众的好奇与喜爱激起了人们开拓审美艺术新领域的巨大热情。当代釉上彩中蕴含着古代陶瓷匠人的智慧，体现出中国瓷文化的生发起伏。当代的陶瓷艺术家应突破传统思维，叛逆的继承前人探索的成就，让举世瞩目的陶瓷散发出其独特的东方艺术魅力。