大道野风 山林气长
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程风子：原名程春风，斋号闻梅堂,玄壶居。1964年生，安徽阜南人。现为国家广播电影电视统局美术家协会理事、中国书法家协会会员、中国美术家协会敦煌创作中心副主任。三峡大学艺术学院客座教授、《中外烟酒茶》编委。擅长中国画、书法、篆刻，国画以山水见长，取法蒲华、石涛、黄宾虹等，后深造于北京画院，师从于我国著名山水画家杨延文先生，收获甚丰。
作品率意洒脱，妙趣横生。书法初习坡黄庭坚等人墨迹、汉魏碑版、近年于徐生翁书法、敦煌遗画用功最勤，篆刻多取法陶文、汉将军章。书法生拙朴厚，不拘成法，其印更是用刀恣态奔放。时出险绝，颇为大气。出版有《程风子篆刻集》、《性灵风骨――程风子卷》、《中国名画家精品集（写意山水）程风子》、《中华书画》（程风子专辑），《当代逸品十家 程风子》、《当代书法十家 程风子》，有作品诸见于《人民日报》、《美术报》、《江苏画刊》、《荣宝斋》、《十方艺术》、《中国书画》、《收藏界》、《中华书画》、《艺术市场》等报刊。作品被中国美术馆及海内外藏家收藏。中央电视台、湖南卫视、山东卫视以及内蒙古卫视先后作专题报道。
古人论书法有：“沉着痛快”之议，盖“沉着”不易，“痛快”亦不易，然而“沉着”和“痛快”是不同性格不同形式的表现，将二者结合而为一，最为不易。风子的书画即笔笔“沉着”，又笔笔“痛快”，他每一笔都“入木三分”，又每一笔都显示出率易自然，实为难得。犹如做人，古格言有云：“气象高旷而不入疏狂，心思缜密而不流琐屑，趣味冲澹而不近偏枯，操守严明而不伤激烈。”二者对立的东西统一于一体，最为不易，尚能做到，也最为完整兼美，书画亦如之，风子做到了这一点，真难能可贵也。风子学书，是下了狠功夫的。为了提高自己的书艺，尽二十年青春年华，苦练基本功，广采博集，探幽发微。初学《张迁碑》、《黄庭坚诸上座贴》，风子说过：“《张迁碑》以朴拙深厚见长，沉稳有力，骨力雄健，气满神足，细细揣摩，其味悠长。”黄庭坚的书法以用笔灵动著称，在用笔上最讲究“擒纵”二字，最轻蔑作字者如新妇梳妆，提倡凡书要拙多于巧。其笔下出神入化，曲尽其妙。风子书法中的欲收反放，欲藏反露，欲连反断的具有强烈震撼力的用笔大多受益于山谷道人。
观风子濡墨作书，一笔在手，顿挫圆转，如行云流水，爽爽有疾闪飞动之势，令人眼花缭乱、目不暇接。其字则锋芒映带，章法掩抑。字字耐看，笔笔见精神。所以，欣赏风子的行草书作品，需立定脚跟，狠下心来，要早做精神准备。胆怯者不敢看，力弱者不能看。纵观风子今日之书，粗服乱头，姿态奇异；若篆若隶，钢浇铁铸。充满山林幽壑之气，其端朴若古佛之容，其所显示的丰富文化底蕴，洋溢的古老东方精神，高张的壮美华夏气韵，盖均源于此也。
在学画的道路上，风子秉承古训，既师人，又师自然造化。他不顾阮囊羞涩，举目无亲，一人一担，慨然走进祖国的山岳河海。饥餐渴饮，晓行夜宿，相沿多次。他大处着眼，观水观淘，小处细辨，洞幽烛微。出游见山川之美，必录之，时人谓之“写生”，然而他“写生”也与众不同，他不是如实描实，而是将自己的感受，以自己的笔法写出，真实之景在他的意识中融化了，其境与兴会，笔与心融，墨同情洽，景、境、情、法化而为一了。他的画形成了自己鲜明的风格：野趣扑面，难以看出路数。野趣是因为他师法自然崇尚性灵自由，难看出路数是因为他从未囿于门户门派之见。删繁就简，乱中取胜就是他作画的特点和路数，重艺术感觉超过对技法的追求乃是他成功的最大奥秘。
“艺无止境”，艺术不是讲丰姿多彩，而是讲精益求精。前人说过:“画画要讲心和气”，心是壮志雄心，气是浩然正气。古往今来，一个真正献身艺术的人，应不断突破自己，刷新自己。在这一点上，风子成功了，也还需要突破，但随着时间的推移，岁月会在艺术的生命里自然衍化出“大乘之境”。怀珠抱玉、特立独行的风子，在书画艺术上是个苦行僧，一生为艺术而奋斗。艰难困苦，玉汝其成。不惑之年，已取得骄人眩目的成就，是颠沛流离的生活培养了他，是中国传统书画艺术培养了他，相信在书画这块艺术天地里，他定能走得更远。
成就
1991年：国画入选中国画研究院主办事员的《91中国花鸟画邀请展》。
1993年：入选《全国第五届中青年书法篆刻家作品展》
1994年：入选《全国第三届篆刻艺术展》，入选《第一届全国文联书法大展》。
1995年：入选《全国第六届中青年书法家篆刻家作品展》、《首届国际篆刻艺术交流展》、《全国第六届书法篆刻展》。
1996年：入选《中国画名家新作展》、《中日篆刻艺术交流展》。
1997年：入选《第二届国际篆刻交流展》、《第四届全国篆刻艺术展》。书法荣获由文化部艺术局、中国艺术研究院、中国美术家协会、中国书法家协会联全主办的首届《世界华人书画展》银获。
1999年：入选《北京画院建院四十周年画展》。
2000年：作品参展《全国第八届中青年书法篆刻家作品展》
2002年：作品入展《首届流行书风提名展》。曾获世界华人书画展书法银奖。