丁晟 我想我会一直坚持

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真实才是最大的魅力

丁晟给人的感觉与他电影的风格很相似，就两个字：实在。回答问题不绕弯，有什么说什么，但也不含糊。如果别人对他的创作理念有误读，他会耐心地重头再解释一遍创作初衷。他不会把自己的位置抬得很高，但也不会把自己降得太低，即使最初与功夫巨星成龙合作，他也是凭着这股坚持，获得了大哥的赏识。“成龙大哥有他的长处，我有我的长处。虽然是导演，但是电影的剧本也是我自己写的，那我就要发挥我的优势，通过详细的沟通说服他来接受，而不是一味地配合他。”

面对早已名声在外的成龙，丁晟的心里很有底气。之所以拥有这份胆量来表达自己的想法，他最大的信心便源于他写的故事够真，他所刻画的每一个人物也都够真实。即将上映的新电影《解救吾先生》就是最好的证明。这部耗费了丁晟两年的时间去采访、调查的犯罪电影最初吸引他的理由也只有一个字：真。“在我接触到这个案件后，我发现这个案件中的很多元素都已经非常电影化了。我会去从真实发生的案件中找一些有意思的细节，而不是去设计一些元素进去，因为设计的东西远远不如真实发生的好。” 凭借着这份真实，他的电影吸引到不少大牌加盟，从刘烨到成龙，这回还邀请到了刘德华。同样是以绑架案为题材，但《解救吾先生》的剧情比他之前拍摄的故事剧情更为复杂，三线并进：匪、警、人质，每一方势力都在电影里发挥着自己的力量。往往被认为最无助的人质，在丁晟的这部新电影中有了很大的突破，他不但需要自保、为自己争取生存的机会，同时还要搭救另外一个人质，鲜明的人物特色甚至使刘德华也对他剧本中倍受折磨的“人质”着了迷。

刻画人物是丁晟的拿手好戏，对他而言，剧本里写的每一句台词、每一个动作都是为片中的人物服务的，至于我们常常说的“打戏”也是他塑造人物的一种手段。当谈及自己塑造的人物形象时，丁晟首先给我们抛出了一个问题：“你觉得《硬汉》里老三打得好看吗？”顿了一秒钟后，他自己给出了回答“不好看”。并不是刘烨的拳脚功夫不到位，而是因为在剧本里，老三是一个傻子。在设计人物动作的时候，丁晟第一考虑的就是贴合度，对现实情况的贴合度。他不会因为成龙能打，就不顾《大兵小将》中的定位，给他安排一大段展现好身手的戏码，他反而会设定他“不会打”，宁愿让他乱跑、用拙劣的技巧去与别人对抗展现人物的真实性，这也是他在选用演员时，放在首位的东西。

动作戏背后的思索

1.8米的身高、魁梧的身材、板寸头，神情看上去还有点严肃，这是丁晟给人的第一印象。再加上实在的性格，要把这样一位导演与喜剧电影联系起来，着实有些困难。但丁晟却为自己辩白道：“别看我这么严肃，其实生活里我挺有幽默感的。”生活总会对作品产生一定影响，骨子里天生带着些幽默感的丁晟自然在他的电影里也融入了些许，但是就像他自己说的，他的幽默是一些冷幽默。这些冷不防出现的笑点被丁晟自然地融入了严肃的剧情中，一柔一刚的配合恰到好处。

幽默之外，在朋友眼里，丁晟还是个很有正义感的人，对那些惩恶扬善的故事总是特别关注。那些与生命、正义相关的东西，听上去似乎很空洞，但恰恰是他每一部作品中所隐含的主题。“无论是《大兵小将》还是《警察故事2013》都涉及一个生与死的瞬间，我觉得电影除了娱乐之外可以再留下一些值得思考的东西。”厌倦了主流电影的说教方式，丁晟在表达这些小思索的时候，选择通过人物与现实的冲突来实现：见义勇为的人是个傻子，乐观的小人物最终却失去了生命，明明可以走出困局的警察为何选择死亡？剧情过后，这些设定给人带来思考的后劲十足。而在《解救吾先生》中，他把对生命的理解又做深了。“在人质被绑架的时候，绑匪很明确地告诉他，不可能活着离开，这对生命是一个很残酷的设定。我不仅想借着这样的设定告诉大家‘生命很可贵’，还想融入一些亲情元素在里面。最后呈现在这场劫难过后，人们生活观上的一些变化。”

“硬汉”这个充满荷尔蒙的词语，是概括丁晟镜头下那些挥着拳头解决问题的男人们的最佳代名词。“打”是丁晟最擅长的表达方式，但近些年在动作特效的冲击下，拍摄实打实的动作电影的人已经越来越少。“这类电影其实不好拍，对演员要求也高，可再不拍就真的没人拍了。我这个人对别的都没兴趣，就是只对拍动作电影有兴趣。对来我说，我只要想着怎么把这群硬汉打造得更有魅力，就够了。”看来，不管大环境怎么变化，这对丁晟构不成影响。他与我们在大银幕上的动作之约，并不会就此终结。