文学版图二十载巨变

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有人说，由于网络文化的冲击，真正的文学已经死去！

网络文学从20年前诞生之日起，就与传统文学有所疏离。

在传统文学界看来，粗糙的网络作品难登大雅之堂；而在网络作家看来，传统文学界高高在上的精英姿态与网络文化的平民气质格格不入。彼此的对立，曾经让两者隔着“数字鸿沟”远远地互相观望。

我们看到，网络上很多年轻的作品是按点击率和流量收费的，有人年收入可以达到百万甚至500万元。他们一天到晚在网上爬格子，写出来的作品少部分是精品，大多数则只能“浅阅读”，质量不高，甚至有的纯粹是“垃圾级别”。2009年7月中国作协鲁迅文学院开办首期网络作家培训班，原本估计报名的人不多，结果非常火爆!这件事说明，网络作家们渴望自我提升、获得承认，他们对待文学还是心存敬畏的。

尽管网络文学作品质量差强人意，但并不妨碍年轻人捧场的热情。中国作协书记处书记陈崎嵘曾经说过，中国作协不能拒绝网络，否则就是“拒绝了青年、拒绝了发展、拒绝了未来”。

陈崎嵘此言不虚。我们到任何一间规模稍大的书店，不妨数数文学新书，看看上面网络小说占的比例，再看看网络小说被拍成影视作品的规模，以及地铁里年轻人读手机小说的热情，你一定会同意“网络文学足可与传统文学平分天下”的说法。

如果从1992年前后“图雅”等人的诗歌和小说算起，中国网络文学的历史只有20年。算一算，仅仅20年时间，中国的文学版图就发生了巨变。

这似乎是中国特有的现象，世界其他地方即便有网络文学，气势也没有中国这么旺，对传统文学的冲击，更不如中国这么大。

第一代网络文学作者，大都不掩饰对传统文学的挑战姿态。2000年1月，“榕树下”网站举办“首届网络原创文学作品奖颁奖典礼”，一批刚冒头的网络作家李寻欢、安妮宝贝、宁财神、Siege等与余秋雨、王安忆、王朔等多位资深文学名家并排登台，以评委身份授奖。上海商城剧院里的这个豪华的仪式，清晰无误地显示了新的文学世界的“崛起”之势。

不过，网络文学红火的最大推手还是资本。

大资本的直接介入，网上文学盈利模式的强力推广，从根本上改变了网络文学的基本走向。不知不觉间，“资本增值”的无穷欲望，取代“自由创造”的快乐精神，成了网络文学的第一推手。2008年7月，以网络游戏起家的盛大公司，斥资数亿元一举收购4家排名前列的文学网站，加上早就纳入囊中的“起点中文网”，合组为“盛大文学”股份有限公司，推出了一系列以“原创文学”盈利的新模式：从简捷原始的“付费再现阅读”，到各种令人眼花缭乱的多媒体（包括纸质媒体）推广，以及与作者的形式繁多的利润分成。

这是在以产业化的方式大规模地经营文学。网络作者的脑力、通俗小说迷的模式化的欣赏习惯、年轻网民的跨媒介阅读兴趣……统统成为“生产资料”。当别国的大资本纷纷涌入影视、建筑、音乐、美术、网络游戏等领域、大兴“创意产业”的时候，中国的大资本却独具慧眼，到文学世界里来淘金。

盛大第一步，就是以“盛大文学”为先导，通吃网络文学市场。还有第二步、第三步。“盛大文学”公司的CEO侯小强相信，随着“盛大文学”的全面推进，网络文学和传统文学也将重归于一：“将来文学将完成在网络平台上的统一，这就是‘盛大文学’正在做的。我们已经与中国作协取得合作，进一步获得主流认可。”

资本与网友的阅读爱好一拍即合，成千上万的文学网站读者，不光读，还贴评论，有的甚至骂骂咧咧地提出建议，有些人非常专业，往往在作者迟迟不更新文字的时候挽起袖子，下场献技，把一个本来是围观独奏的场面，几乎搅成“接龙”式的集体竞技！这不是传统文学中界限分明的单向“写—读”关系，更多的是自由无羁的双向“读—写、读—读”甚至是多向“写—写”的关系。这些互动，不断改变作者和读者的位置，甚至互换他们的身份。种种传统的界限和等级，到了网上就不知不觉乱套了。若干逾越传统文学范围、在一段时间相当稳定的“文学准社群”认同，也很快在这里形成。

看好网络文学的商机，难怪近些年国内一些著名作家纷纷与文学网站签约，率先在网站上刊登作品，抢先与网民见面。