乱针绣的针法技巧探索

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇乱针绣的针法技巧探索范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

摘 要：在20世纪20年代，我国刺绣行业逐渐兴起了一种新式的刺绣方法，这就是乱针绣，乱针绣是一个创新的品种，之所以这样说是因为在针法上十分独特，与一般的刺绣方式有所不同，所以更具有视觉观赏价值。在当前的刺绣行业也颇受重视，成为世人青睐的一种刺绣方式。在乱针绣中，有两点主要的因素，一是画绣一体，二是乱针技法，要想绣得一幅好作品，那么这两点因素是必不可少的。本文重点对乱针绣的针法技巧进行了研究，希望能够得到相关人士的雅正。

关键词：乱针绣；针法技巧；画绣一体

我国刺绣工艺在近几年中发展十分快速，新品种层出不穷，以乱针绣为例，这是一种新的刺绣品种，具有独特的针法，因此在视觉表现上更加让人难忘。在乱针绣的发展过程中，杨守玉教授做出了突出的贡献，她不仅是乱针绣的创始人，而且为乱针绣的发展与推广做出了突出的贡献，因此本文重点对乱针绣的刺绣技巧进行了阐述，探究如何能够更好的使用这种针法技巧，下面笔者就针对主要内容进行进一步的阐述。

1 乱针绣针法概述

在进行刺绣的过程中，针法技巧是相当重要的一个环节。这是刺绣人员必须要遵循的一个操作标准，只有按照针法的要求进行刺绣，才能创作出一幅好的作品。但是这种乱针绣与一般的绣法还有所不同，所谓“乱针”是不讲究具体的针法，不讲究并不代表没有针法可言，这是需要注意的一个问题。不讲究针法的优点在于可以发挥创作者的奇思妙想，刺绣人员不需要再盯着作品一边绣一边看了，而是通过动脑进行刺绣，所以说这是一种新的创作技巧，在对作品进行创作的过程中，实际上更多的是体现了作者对客观事物的认识，在这一过程中将所表达的感情淋漓尽致的体现在作品中，由此构成了一幅具有丰富线条色彩的艺术作品。要想对乱针绣的针法进行了解，就不能再拘泥于一般的规范，因为这种程式化的概念不适合乱针绣的创作。

乱针绣可以看做是“针画”艺术中的一种，在最初的创作时，创作者想要将针线与色彩有机的结合在一起，从而创作出一个全新的艺术品种。因为乱针绣中有“绣”这个字，所以将其定义为工艺美术，受到我国四大名绣的包围，但是乱针绣的发展经历了一段困难的时期，因为不注重针法的表现，所以曾经一度受到人们的忽略，被认为不符合刺绣行业的规范。在传统的刺绣过程中，对于题材的选择是十分看重的，他们倾向于运用传统文化以及文化习俗为创作背景，大多是花鸟亭台等常见的事物，创作完成品大多作为室内装饰使用。这与乱针绣的创作主旨具有一定的差异，因为乱针绣注重的是情感的表达，传统刺绣注重的是技艺的精湛，也正是因为如此，才使得乱针绣始终处于一种尴尬的环境中。

随着时间的推移，乱针绣引入江南刺绣中，过去那种尴尬的情况才有所缓解，并且得到了快速的发展。但是乱针绣毕竟是一种新式的刺绣方式的，无法与传统的刺绣手段相抗衡，还需要有影响力的人来加以引导才能继续的发扬广大。实际上，乱针绣并不是没有针法，人们往往会有这样的误区，乱针绣也是有规律的，只要根据相应的结构进行行针走线，重视色彩的表达，那么就能创作出一幅好的作品。就好像在绘画时所运用的颜料以及画笔一样，乱针绣实际上也是这样的，只不过是创作者的创作工具发生了变化。

2 乱针绣的针法技巧

所谓乱针绣技法，主要是指一种制作技法，运用直线交叉的方式将不同方向的直线重叠交叉在一起，由此体现出一种层次感与空间感，传统的刺绣技法过于突出针线的紧密排列，乱针绣技法打破了这种规律，更加突出创作者的艺术创新精神，因此可以说是刺绣行业的一种突破。

2.1 基本针法：“乱针绣”是用直线的交叉，重叠造型，即用粗细、长短不同的色丝组成丰富多彩的面来表现物象的形体和质感。

2.2 特殊针法：“乱针绣”借用民间流传的叠圆、结子、高肉（浮雕式）等针法以表现物象的特殊肌理和光泽，加强空间表现力度，并且特殊针法只能在小面积范围使用。否则画面显得凌乱，破坏整体协调而缺乏美感。叠圆是用机针刺出来的凸显画面的主题色块。结子是用色丝打结成点固着在画面上，造成虚形雨点状效果的色块。高肉（浮雕）具有浮雕效果，用废纸、棉球、碎布作填充物，经塑形固定铺针刺线凸现画面加强立体感。

基本针法和特殊针法是用点、线、面的造型元素来构筑物象结构和色彩并表达作者的精神状态，向观众传递一种审美情绪。

2.3 制作程序：乱针绣不在针法上求变化，而在线条上和光色上求变化。我们在创作时先要反复审读素描稿和油画稿，摸索表现方法、操作步骤和预想绣成后的效果。

第一层，平铺打底。将预先创作的画稿用电脑技术打印放大到绣面上。按画面颜色满刺一层底色分清轮廓，增加色线厚度。刺底色时用线宜长宜粗，排针疏松，不要交叉和重叠走针方向与物象面形相吻合。各个面上的线条方向基本一致。

第二层，完善细部。用交叉，重叠法将色丝绣到物象和背景上分主次逐个做实做细。先绣面积大的色块、背景及远的物象。再绣面积小的，前景物象附着物体的纹饰及引人注目的小件物品最后做。每做一处都要照顾到整体及各个物体间的相互关系包含物体的固有色、光源色及环境色之间的互为映衬相互照应，统一色调。

第三层，艺术处理。调整整体与局部的互应关系加强线条的变化意趣和光线色彩的变化情趣使光线和色彩统一，呈现出和谐的色调美感。这一层绣面上的线要下针肯定刺得活，刺得轻松，线的方位、长短、粗细、疏密都要精心设计。用针肯定r便显出针力。针力和笔力一样，是针画艺术的生命力是作者思想感情的体现也是衡量作品艺术价值的一个重要标志。

2.4 施针心理：由于绣作者在刺针作画时常受情绪感染，针脚稍有变化，审美效果也就各有差异。我们从针线的长短、粗细、松紧、方向及落针状态，即针脚就可看出绣者的情绪变化和生理气质。如针脚过长且连接成片，是漫不经心，胆大有余，缺乏思考的表现：丝粗而排列松散无序，显得粗制滥造是心绪忙乱的表现：针脚细而短促且成片，隐现作绣者过于谨小慎微，缺乏胆识和魄力，过于小心的心境；针脚凌乱无序，杂草一堆，表现出绣作者烦躁紊乱的情绪。

结束语

综上所述，笔者主要对乱针绣的发展情况以及针法技巧进行了讨论，希望这种针法技巧可以在今后得到更加突出的发展，乱针绣的创作为刺绣行业注入了新的生命，创作者需要扎实的掌握这种技法还是要静下心来潜心修炼，只有潜移默化的掌握基本功，加上创意，才能称为所创作的作品是一幅艺术品。

参考文献

[1]张d.以针为笔，以丝为丹青――试论常州乱针绣[J].美与时代（上旬），2013（8）.

[2]曾红，王淑华，李蔚，单银娣.常州乱针绣工艺品消费市场拓展研究[J].艺术科技，2013（1）.

[3]李E，张竞琼，李向军.苏绣中的服饰品绣与画绣主要针法研究[J].丝绸，2012（6）.

作者简介：马扣兄（1971，3-），女，江苏省，扬州市工艺美术大师，宝应县人，华艺苑刺绣研究所研究室研究员，主要从事研发工作。