晚会主持人技巧范文精选

表演杂谈

2007CCTV民族器乐电视大赛的硝烟早已散去，但是中央电视台播放的颁奖晚会上，各种乐器为展示技巧而竟奏《野蜂飞舞》的热闹场面，以及由此而引起关于民乐向何处去的思考却至今萦绕于心。

《野蜂飞舞》是里姆斯基・克萨科夫（俄）创作于100多年前的一段乐曲，它以快速与半音阶为主要特点，对于我国的民族乐器而言，演奏起来有一定难度，因此该曲被艺术院校民乐师生选中为基础训练的教材本不足为奇。但由此开始，“速度”与“半音阶”在我国民乐界却渐渐成了一种时尚，成了“高难度技巧”的代名词，成了衡量乐手演奏水平的标尺。后来越来越多的西洋乐曲被民乐界纳入教材，而在各种赛场、考场，外国乐曲以及某些国人创作的“类外国乐曲”则更是成了展示技巧的主流曲目。

在此次民乐大赛的颁奖晚会上，《野蜂飞舞》是由各种乐器的获奖选手轮番竟奏的，晚会主持人在介绍这一节目时，也特为强调要向观众展示各种乐器的“炫技性演奏技巧”。在此前少年拉弦组半决赛的赛场上，当主持人问到一位选手要展示什么技巧时，那位可爱的小姑娘说：“我要以过山车的速度与激情向大家展现野蜂飞舞的场面”。在中青年拉弦组的决赛现场，一位大赛评委示范演奏了《卡门主题幻想曲》，其速度之快、操作之熟练，真是令人叹为观止，简直犹如飞速转动的马达，真是太快、太有力了！只是若非亲眼所见，已很难辨别出听到的是二胡的音色了。

我们的民乐应该是这样吗？应该沿着这条道路走下去吗？

在讨论这个问题的时候，曾听有人说这一现象正标示着二胡艺术在不断发展、不断创新、与时俱进、有时代风貌……。但在这次大赛中较多被选手选中的《野蜂飞舞》《卡门主题幻想曲》《流浪者之歌》《引子与回旋随想》《帕格尼尼第五随想曲》……恰恰都是西方音乐家创作于十九世纪的乐曲。难道在二十一世纪的今天，我们的民族乐手去演奏西方人创作于十九世纪的作品竟是“与时俱进”、“时代风貌”？此说真是让人越听越糊涂了！

当然，笔者也并不一概反对民族乐器演奏外国作品、演奏某些带有“前卫”意识的国产作品。毫无疑问，这类曲目的出现，不仅充实了我们的二胡曲库、丰富了艺术院校的教学内容，而且也为二胡演奏技法提出了新的要求，从而从某一个侧面促进了艺术院校的二胡教学，提高了年轻一代的演奏水平。但是，笔者认为，这不应该成为主流，尤其是作为对未来民乐事业发展方向必将产生深远影响的全国性大赛，对曲目的选择、评分标准乃至现场评论等，都应该有更准确一些的导向性，而不应该放任选手为搏技而一味地追求更快、更高、更洋，以至于忽略了民族乐器的根本。■

【摘 要】本文对19世纪意大利著名作曲家罗西尼创作的《八首音乐会小咏叹调》做了多方面的艺术特征论述。

【关键词】罗西尼；《八首音乐会小咏叹调》；艺术特征

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0088-01

罗西尼在巴黎期间创作的最重要的作品就是8首独唱和4首二重唱。其全部采用钢琴伴奏，并由巴黎出版商特鲁佩那斯在1835年将这些作品汇编成集出版，名为《音乐晚会》。这些作品既代表了罗西尼的戏剧才华，又体现了他倦于歌剧舞台和功成名就后的优越感。本文对《音乐晚会》中8首作品的艺术特征进行了论述。

一、民间音乐素材的挖掘

19世纪，随着民族解放运动的发展和音乐色彩感的不断增强，音乐家们比以往任何时代都更注重民族性。他们搜集出版民歌，大量运用民间歌曲舞曲的音调节奏，形成具有民族特点的音乐语汇，为19世纪音乐增添了新的色彩，并成为浪漫主义音乐的一股重要力量。

二、和声

（一）主持续音使用频繁。《音乐晚会》的8首作品中，主持续音使用频繁，是罗西尼的一大特色。他用这种手法来“描绘浪漫深情的爱情或者似动非动的境界”。

根据11年的经营形式，对11年做如下打算：

一、全年任务指标的确定

围绕以上指标分解确定相应营销渠道负责人，将指标细分到每人、每月、每周，实行量化管理、按月考核机制。建立奖励机制，对完成指标的个人及负责人予以重奖。

二、营销渠道的拓展与完善

1、继续平面媒体的广告投放：选择合肥晚报、新安晚报组合投放，根据阅读群体制定投放计划组合。合肥晚报以除皱和美体项目为主、新安晚报以颜面项目及活动推广为主。

具体方式为：合肥晚报每周二、四半通栏固定时间投放。以除皱项目为主，美体广告采用入会体验方式按季节投放推广。新安晚报以颜面部项目为主，夹以活动推广广告，不固定时间投放。严格审核媒体价格，严格控制报媒广告费用。

2、加强网络营销。网络营销已逐步成为整形美容业销售的主渠道，我们目前起步晚、步子慢。网络销售人员、技术及投入均不足。11年将积极开展百度关键词竞价排名、尝试性投放网络广告、巩固并加强与全国所有转诊网站合作、高质量建立美容论坛，力争涉足到网络营销的每个有效途径。同时增加网络销售人员，并通过积极、持续的培训来提高网络销售技巧。

3、强化关系营销。目前我院术中、术后资源的开发与利用相对比较薄弱，需花大力气、多途径整改。

摘 要: 四级写作是学生的一个难点。文章从教学实践第一线探讨了如何提高写作水平,并结合一些写作实例,希望对学生的写作有一些帮助,进而整体提高四级水平。

关键词: 大学生 写作水平 提高

初入大学的大学生,面对英语写作这一崭新的领域一筹莫展,但是如果加以科学训练,一定会在一年之内有不小的飞跃,从而达到四级考试或更高的要求。其实,不少大学生在高中时代已经有了一定的写作基础,在这个基础上加以科学训练,结合正确的写作方法,按照四级写作的要求,一定能写出优秀的作文。现在我就将自己在教学实践过程中的一点体会与大家一起分享。

《大学英语教学大纲》和《大学英语课程教学基本要求》都对培养学生的英语写作能力作了明确规定,即学生能在半小时内完成120字左右的短文,包括书信等应用问题写作,要求文理基本通顺,表达思想清楚,无重大语法错误。

在大学一年级上半学期,我就开始有意识地介绍作文的写作技巧,即四级考试规定的老三段式写作模式。第一段要求学生按照题目要求介绍总体情况,应该在三句到四句话之间完成。如对局势的概述、情况的描述、现象的总介绍等。第二段要求学生对现象展开描写,段落中要求有主题句和发展句。这是最能展示学生思想力量的段落。包括对学生思路的考查,展开能力的测试、分析问题的深度。第三段是结语,进行总结、提出建议或展望未来。当然这一切是在语言流畅,没有重大语法错误的情况下得以完成的。同时提醒学生第一句千万不能出错,结尾要漂亮。

我边指导学生写作边介绍写作方法,每两周收一次作文,针对学生作文中的错误认真批改,及时纠正,对写得好的优秀作文要及时表扬、及时鼓励,并讲解范文来提高学生的作文水平。我们先后练习写作了对春晚的看法、关于低碳生活、团队合作、绿色校园建设等一系列话题。第一篇写对于春晚的看法,根据要求要用对比的方法写,一方面有一些人支持春晚,另一方面有一些人反对春晚,要求作者写出个人的看法。支持春晚的要列出原因来,每个原因要写出一到两句话,不支持的也要列出原因。其实这里的思路非常清楚,只要添加内容即可。学生写得基本顺畅,对于春晚的不同态度写得比较详细。第二篇作文是关于低碳生活的,这个话题现在很流行,其实可以归列在环保话题内。低碳话题由于有比较少的参考范文,所以写起来有点难度,学生不知如何下手。其实,按照作文的要求,第一段要写出低碳生活现在很流行,可以简要描写一下现在的形势,这一段用三句话就可以概括。第二段要求学生写低碳生活的重要性。这段涉及分析原因,可以列出几点原因来说明为什么低碳生活是重要的。如每年的3月27日会有一个小时的地球日,提醒我们地球上的能源越来越少,这是一方面原因,另一方面,能源在生活中极其重要,如果没有能源,将无法想象我们的生活。由于能源少并且重要,我们才应该珍惜并节约资源,提倡低碳生活。第三方面的原因是能源是不可以复制的,我们使用的电再也不会回来。第三段要写个人的看法,或我们在生活中应该怎么做。学生们第一次面对这样的题材,基本按照要求完成了任务。

第三篇作文要求学生写关于团队合作的话题,因为这个话题比较抽象。不如前两个话题直接和具体。这个作文的中心落在了团队合作的重要性。每个人都是社会的一个分子,都应该互相合作才能实现共同目标。如汽车生产线上需要每个人的合作才能生产出汽车来。每个人只有共同努力才能创造出美好的未来。古代封建社会是一个自给自足的社会,是不需要团队合作的,只有现代社会特别强调团队意识,这是社会的进步。明白了这个抽象的道理,写作就容易了。

第四篇作文是关于绿色校园的,学生们很熟悉这一话题,对于学生应该生活在一个什么样的校园很有意义,这是一道四级试题。文章的新颖的地方不仅是指绿色校园,还应该有绿色的意识。所以这篇文章还具有现实意义,对培养学生的绿色意识很有帮助。

一、表演技巧的概念

表演有广义和狭义的理解。广义表演所指的内容很宽，如影视表演，演讲、朗诵、唱歌、跳舞等。狭义的表演是指艺术表演，它指的是由特定的演员在电影、电视剧、戏剧中扮演的是一个人物角色，它要求演员通过入戏而达到一种忘我的艺术境界，从而塑造成作品需要的人物形象，即通过人的演唱、演奏或人体声音、动作、表情来塑造形象、传达情绪、情感，把情节或记忆表达出来，从而体现生活的一门艺术。通俗的说，表演就是在舞台上或者镜头前表现生活。

这通常是说我们所看到的演员在屏幕或者是舞台上进行的角色扮演。越来越多的现代化娱乐节目主持人也将表演元素逐一加入到主持当中，这可以让自己的表达打动受众。以这种方法来传递情感会亲和很多。因此，综艺主持人必须在节目中利用好自己所扮演的身份以及角色，在主持形态上加以丰富，达到好的效果。

有人对主持中融入表演成分持反对意见，认为矫揉造作，不真实不自然。笔者不同意这种观点，一个主持人要想让观众记住，首先就要让自己与众不同，在众多各有所长的主持人中脱颖而出，独树一帜，在自身基础上扬长避短，只向受众呈现美好的多才多艺的一面。近年来随着竞争的激烈，压力的增大，人们需要有轻松时刻来减压放松，于是娱乐节目越发为人们所喜爱，其中主持人在节目中时常会以模仿有特色的公众人物，或唱歌或跳舞或演戏烘托气氛，以此娱乐大众。湖南卫视《天天向上》的嘉宾主持汪涵，欧弟等人，常在节目主持过程中加入表演内容，他们是在表演，但他们仍是自己，以主持人的身份在模仿。而影视演员不同，演员在舞台上灯光下片场中，要做到心中没有舞台没有观众没有自我，只有角色的境界。

二、娱乐节目主持人拥有的表演技巧和必要的练习途径

1娱乐节目的主持人要有游戏感

我们都爱玩游戏，殊不知游戏带来了艺术。我们做游戏，其实就是在亲密彼此，在表达自己的态度和天性。表演即游戏，这是一个作为演员的人需要明白和思考的问题，我们要表演，就得学会玩，玩各式各样的游戏。孩子们在玩耍，他们是自由自在的，但正是这样的心态，才是我们这些做演员需要具备的，可是我们还要学会迈过玩游戏这样的阶段，因为表演时来自游戏又高过游戏的，如果意识不到这个问题，是非常重要和关键的。

2娱乐节目主持人应该展开丰富的想象

杂技艺术，是以“挑战极限、挑战潜能”为主要表现形式的艺术，是我国文化宝库中的一朵奇葩，具有独特的艺术魅力与价值。作为一门古老的艺术形式，杂技经过几千年的风风雨雨、代代相传，形成了以翻腾、软功、平衡、抛接等几大门类为主体的结构体系。然而随着时代变迁和文化多元化因素的影响，传统杂技艺术的表现形式、手法已渐渐与时代需要和观众审美要求产生了脱节。杂技艺术呼唤改革创新！

从这次获得“首届湖南文学艺术奖”的三个作品中我们欣喜地发现，我省的杂技艺术在继承原有传统杂技精髓的基础上，大胆创新、勇于实践，在创作理念、编排技巧、多元化艺术融合和杂技剧制作等方面做出尝试并收获了丰硕的成果，为我省杂技艺术的发展提供了一条健康、持续发展之路。

一、不断更新创作理念是创新的基础

与其他艺术种类相比，杂技艺术的特殊性在于，表演者身体素质与技艺表现难度之间存在着较大的矛盾。人体的机械性潜能毕竟是有极限的，一些过高难度的肢体技巧不仅难以突破，而且危险度高，仅从技术上寻找出路已进入瓶颈。这也形成了业内常演的杂技节目相对较为单调的局面。这对杂技编导人员的创作理念提出了新的、更高的要求。

而本次获奖的大型杂技主题晚会《芙蓉国里》，体现出湖南杂技编导对于杂技艺术发展方向的把握能力、不断更新的创作理念以及对于杂技艺术在传承中求发展的深刻理解，交出了一份令人满意和欣慰的答卷。

面对“不是编不出、而是演不了”的具体困难，该剧的编导并没有将“编导”简单地停留在节目的顺序、排列、组合的改变上，而是采用逆向思维，在客观分析传统剧目和演职人员现状后，大胆转变观念，本着“单个节目服从整台演出需求”的原则，将传统节目和获奖作品化整为零、重新组合。在这台约90分钟的晚会中，融入了钻圈、滚灯、柔术、手技、抖杠、顶技、转碟等25个传统的杂技表演项目的精彩部分，所有的节目均紧紧围绕晚会主题，使整台晚会既形式多样、内容丰富，又结构完整、主题突出。而这种新的理念与追求，改变了人们原有的审美取向与欣赏习惯，也博得了广大观众的欢迎与认可，更是对杂技艺术理念的一次新尝试。

二、精心构思编排技巧是创新的捷径

与大型杂技主题晚会《芙蓉国里》的整体创作理念不同的是，获奖作品中两个单项节目则在编排技艺上有所突破。通过编排技巧对传统剧目艺术本体进行完善，成为这类适合机动演出、具有广阔市场前景的小剧目的创新发展捷径。

事事都求“自然天成”为好，幽默也是如此，有准备的幽默当然能应付一些场合，但难免有人工斧凿之嫌，临场发挥的幽默才更为技巧，更见风致。

1935年，在巴黎大学的博士论文答辩会上，法国三考人向陆侃如先生提了一个奇怪的问题“《孔雀东南飞》这首诗中，为什么不说‘孔雀西北飞’?陆侃如应声答道：“西北有高楼。”他巧妙地利用古诗十九首里的句子“西北有高楼，上与浮云齐”作为孔雀东南飞的理由。面对刁问能机智作答，其才智令人惊叹。

幽默不是深思熟虑的产物，而是机趣自然的结晶，往往与快捷、奇巧相连。

临场发挥是种技巧，更是一种心智。它需要我们有冷静的头脑，保持从容镇定，不慌不忙。在各种晚会、文艺演出中，许多主持人、演员临场应变，妙语惊人，给晚会欢乐气氛推波助澜，也赢得了观众的掌声和喜爱。

台湾歌星潘美辰在电视台春节联欢晚会上以一曲《我想有个家》而走红大陆。在一次演唱会上，有位小伙子问她“能知道您的芳龄吗?”她回答“芳龄是女人的秘密，但我可以告诉你，你还有机会。”观众报以热烈的掌声。歌星的意思是：我还没有结婚，如果你有意，你也有机会。这是一句话，显示出歌星活泼开朗的性格与机智幽默的口才。

节目主持人崔琦机智幽默、在关键时刻能临场发挥。一个演员唱乐亭人鼓，鼓板没打几下，便“砰”然落地，观众哗然。崔琦利用演员弯腰拣鼓的时候亲切地说：“诸位，今儿个节目是临时加的。这位演员没来得及带自己的鼓，用的是别人的，看来这鼓有点认生。”真是语惊四座，接下来一位演员表演《踩蛋》时，不小心脚下的鸡蛋被踩坏了一个，观众全然看见，演员很不好意思的换了一个鸡蛋，崔琦忙打圆场：“为了增加艺术效果，证实鸡蛋是真的，所以演员故意踩碎了一个给人家看。”不巧的是，崔琦话音刚落，演员脚下的鸡蛋又被踩碎了。观众马上转向主持人，这回看你怎么说，只见内崔琦无可奈何地叹了口气，说：“噢，社会上的伪劣产品屡禁不绝，看来不抓不行了――连母鸡都生产劣质产品!”

这幽默风趣，令人钦佩，一时满座粲然。

摘要:在电视传播的声像系统中,主持人是以媒介传播者的身份出现的。播音主持技巧是播音主持必备的技巧,一名好的播音主持应掌握用情感感染受众;合理调控现场气氛,应对突发事件;有机串联节目;注意交流尺度,把握节奏等技巧。

关键词:播音主持;技巧

中图分类号:G210文献标识码:A文章编号:1673-0992(2010)07A-0136-01

电视堪称大众传播媒体中的强势媒体相对报刊而言电视传播迅速,覆盖面广,对受众不设识文断字的“门槛儿”,尤其那纸媒体无法超越的动态的声像符号系统所特有的表现力、吸引力、感染力,更使电视在受众的媒体选择中独占鳌头,在电视传播的声像系统中,主持人是以媒介传播者的身份出现的。无论在严肃的新闻节目里,还是在轻松的娱乐节目中,也不管俗称“编辑部代言人”的播音员,抑或个性化鲜明包括有些另类的主持人,他们在节目中的言语,都仰仗电视媒体的性质及广电事业在公众心目中的威望,而具有特殊意义的权威性、示范性、普适性,并对社会生活产生不胫而走、潜移默化的巨大影响。这些影响涉及舆论导向、文化品位、审美情趣和民众的语言水准。因此,我们完全有理由说,播音员、主持人的语言是电视语言传播的“重中之重’。技巧对播音主持至关重要。

一、合理调控现场气氛

主持人不仅是晚会主题的提炼者和传达者,还是节目高潮迭起的引导者,互动交流、引发共鸣的带动者。主持人要不断地进行“潜意识自我激发”,调动自己的积极性,保持兴奋,用发自内心的笑容去感染观众。要想让观众在晚会现场能忘却自我的沉浸其中、陶醉其中,除了事先要对晚会的基本氛围进行精心设计和多种设想的准备外,更要在节目进行中保持对现场气氛的敏锐洞察。由于很多节目通常是老百姓自编自导完成的,节目质量往往不高,使现场观众很容易进入一种“半睡眠”的状态来观看节目,因此演员的表演热情受到了打击,节目效果受到了影响。这时,主持人就必须通过邀请观众参与现场互动,吸引其注意力,重新点燃观众和演员的激情。此时主持人要正确面对,及时补救;灵活机动,巧妙应对;将错就错,自圆其说;采访互动。

二、用情感感染受众

播音工作是一门专业技术性很强的实践艺术,在“理解稿件,具体感受,形之于声,及于听众”的创作过程中决非是文字语言的“声化复制”,也不是一个“传达”就能解决问题的简单程序化,而是需要用心去感受,去创造。播音主持应如何把握好播音时的情感,让新闻伴随自己的情感感染观众。首先,加强学习,爱憎分明,是把握好情感的前提。只有多学习,掌握扎实的业务和理论功底,才能树立辩证唯物主义世界观和科学的方法论,才能明辨是非,爱憎分明,表达把握好自己的情感,才会避免在播音时出现是非不分情感把握失衡的现象。其次,勤于实践,存储真情,是把握好情感的关键。播音员对社会、对生活要怀有一颗真诚的爱心,要有情感内质,要注重加强业务和理论的学习。再次,善于传情是把握好播音情感的金钥匙。首先要积极参与采访和编辑,使情感尽快融入新闻。新闻节目不是孤立的,它是群体协作的结果,参与采编过程,一方面,可使采编工作与自己的播讲相衔接,尽量使新闻前期工作利于自己的播讲;另一方面,通过直接参与,能准确了解新闻的来源、发生的背景,及早调动自己的情感储备。最后,播音时要把握好情感流露的“度”。因为新闻是公正客观的,我们强调新闻播音时要有真情实感,不是纯粹的感情宣泄,而要把握好情感的“度”。感情的流露要有内心依据,是情感自然的流露,要从新闻传播的特定要求,人类情感自然的体现方式做到入情入理,适度得体。

一个人的欢乐单调而易逝，但如果一群人因为同样的理由同时释放发自内心的欢乐，这种欢乐将被无限制地放大，给一个理由，让一群人为这个理由而激动，为一次相聚而额手称庆，这就是我们的目的，圣诞，给了我们一个契机，一个可以相互渲染、一起宣泄，让欢乐的铀元素向心运动，相互碰撞，为湘泉而欢呼！

一、晚会主题：

嘉年华的英文单词是“carnival”，“carnival”这个概念源于威尼斯，翻译过来就是“狂欢节”的意思。“人生百年难忘湘泉”。通过圣诞节晚会，营造一种团结向上，青春健康，气氛活泼，推崇湘泉特色。

二、创意阐述

这是一次新老朋友的交流晚会。“圣诞晚会”作为一种极具亲和力的交流方式，在各大酒店普遍推广，为使我酒店的圣诞晚会更具湘泉特色。因此，有以下设想：

第一乐章欢乐

本章以8名舞蹈演员在轻松欢乐的《铃儿响叮当》乐曲中翩翩起舞拉开整场晚会的序幕。用电光花制成“雪花”图案，以“湘泉欢乐嘉年华”7个大字组成字幕烟花，点明晚会的主题，拉开了第一乐章的帷幕。以组合烟花烘托出圣诞节的多姿多彩；又以狂潮烟花衬映出节日人们的欢乐心情。视野开阔，层次分明，恰似雪花飘舞，又似万马奔腾。

第二乐章喜庆

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮！

这是一首描绘七夕的词，七夕——是传说中牛郎织女踏鹊桥渡天河相会的日子，也是中国传统中的情

人节，传说这一天充满了爱情的温馨和甜美，让人们向所爱的人表达赏识和关怀。这是一个不需要保留的天

空，告诉她，告诉他，告诉全世界，你的爱情宣言，你的温馨寄语，让所有的激情，燃烧成七夕最炫美的夜

空！当午夜的钟声响起，当一个美丽的传说重现，让我们一起写下对自己喜欢的人想说的话。记录一份心情，

保存一份回忆，在美丽的节日里，给自己一个美丽的感动。

在七夕情人节，请在这里留下你最真挚的话语，见证你的爱情，让七夕没有遗憾，从《诗经》到希腊